London regionalism

London Regionalism är en kanadensisk konströrelse som utvecklades i slutet av 1950- och 1960-talen i London, Ontario, Kanada. Konstnärer i rörelsen inkluderar Greg Curnoe , Tony Urquhart , Murray Favro , Ron Martin och Jack Chambers .

Rörelsen bestod av en grupp konstnärer som erkände sitt hem som centrum och föremål för kreativ verksamhet; som erkände men vägrade att placera sig i konstvärlden i storstadscentret; som vägrade delta i "rörelser". Faktum är att termen "regionalism" antogs av samhället i en anda av trots efter att en kritiker från Toronto använde det på ett hånfullt sätt för att beskriva scenen. Rörelsen kallas skämtsamt inte som en "ism" alls, utan "en grupp konstnärer som hade bestämt sig för att stanna hemma."

Som den kanadensiska curatorn och konsthistorikern Terrence Heath skrev: "I slutet av sextio- och sjuttiotalet anammade kanadensiska konstnärer och författare från kust till kust tron ​​att konst bara kan göras utifrån livets, platsens och tidens särdrag. Curnoe var en av många, men han var en ledare och en av de starkaste rösterna....Det handlade inte om att de förkastade all konst som gjordes i vad som i och för sig kallas 'konstcentra', utan att de förkastade någon persons eller grupps rätt att föreskriva vad konst ska vara...De sökte och fann, i sina egna liv och lokaler, grejen med sin konst."

Greg Curnoe påstod 1983 att Londons regionalism inte på något sätt var relaterad till 1930-talets amerikanska regionalism . Hans olika ateljéer fungerade som mötesplatser för konstnärerna i rörelsen, som stöttade varandra men utvecklade sina egna distinkta praktiker. Londons regionalism fick nationellt erkännande med National Gallery of Canadas utställning Heart of London 1968 , som reste till mindre städer över hela landet.

Konsthistorikern Mark Cheetham hävdar att Jack Chambers "teori om ' perceptuell realism ' utmanar parochialistiska föreställningar om regionalism." Chambers "var nära involverad i Londons konstscene [men] utbildades i Spanien och höll sitt öga på vänners arbete där. Hans rykte som avantgardefilmare var internationellt, och hans ständiga tekniska experiment var i linje med utvecklingen inom USA . "

I slutet av sextiotalet blev rörelsen ett objekt av intresse för kanadensiska konstkritiker. I konsthistorikern Barry Lords artikel i Art in America från 1969 beskriver han London som ett konstfenomen som "det viktigaste konstcentret i Kanada och en modell för konstnärer som arbetar på andra håll, platsen för 'Kanadas första regionala befrielsefront'."