Loggiato of the Uffizi
Loggiato är den halvslutna innergården ( italienska : cortile ) mellan de två långa gallerierna i Uffizigalleriet som ligger intill Piazza della Signoria i Florens historiska centrum , huvudstaden i Toscana , Italien. Eftersom fasaden på den arkadformade korridoren parallellt med Arnoälven också fortsätter den skulpturala visningen av cortilen, kan den också inkluderas i beskrivningen.
Historik och beskrivning
Förutom att vara värd för ingången till museet som ligger i de övre gallerierna, är loggiato känd för sin visning av statyer av berömda toscaner inhysta i nischer snidade från pilastrar på bottenvåningen . Det anges att Cosimo I de Medici för sin ursprungliga plan för Uffizi planerade att visa statyer av berömda toscaner i bottenvåningen. År 1574, strax före Cosimos död, fick skulptören Vincenzo Danti sin staty av den före detta hertigen placerad på bottenvåningen. Hans son, Francesco, ersatte 1584 denna staty med en av Giambologna , stående på en sockel på andra våningen, ovanför bågarna i det inre av flodkorridoren, med Cosimo flankerad av två figurer, Rigor och Equity . Men inte förrän i mitten av 1800-talet sattes en så ambitiös plan att visa upp en staty av 28 berömda italienare verksamma i Toscana.
Projektet startade om 1834-1835 som ett initiativ av redaktören och filantropen Vincenzo Batelli, som ville fira det italienska geniet. Till en början hoppades han kunna finansiera sitt projekt med en offentlig prenumeration och engagera unga lokala artister, tidigt i deras karriärer. Den offentliga finansieringen var dock långt ifrån vad som behövdes. År 1842 valde den storhertigliga regeringen ut en "florentinsk deputation för att slutföra utsmyckningen av Logge degli Uffizi och hedra illustrerande toscaner". Deputationen valde ut ämnen och godkände statyerna baserade på design utan tillåtna ändringar. Deras val vägleds av Storhertigdömets regering. avslogs förslagen om att inkludera Frate Guittone d'Arezzo (1230 – 1294) och juristen Cino da Pistoia (1270 – 1336). I slutändan finansierades projektet av ett lotteri och erfarna skulptörer blev patroniserade. Före installationen eller färdigställandet av statyerna dog följande skulptörer: Bartolini, Pampaloni, Pozzi, Nencini, Leoni och Torrini. Den ursprungliga skulptören för statyn av Guicciardini tackade nej till uppdraget och trodde att historikern inte hade varit ond. ?! Serien avslutades 1856.
Med start i det nordöstra hörnet, närmast Palazzo della Signoria, finns två statyer som flankerar en ingång: statyerna av Cosimo och Lorenzo (1 och 2). I gårdspilastrarna börjar nischerna med Andrea Orcagna (3), följt av Nicola Pisano, och fortsätter medurs längs gården enligt beskrivningen i listan nedan. Statyerna 16-19 finns på Arno-fasaden på Loggiato.
Skulpturer i Loggiato
.jpg)
.jpg)
.jpg)
Kritisk utvärdering
Några av statyerna var lämpliga placerade: Medici står och vaktar över ingången till byggnaden: Orcagna stirrar på sitt främsta arkitektoniska projekt Loggia dei Lanzi framför Signoria, medan Cellinis staty är placerad närmast stadens tidigare myntverk (Zecca), där han graverade några medaljer för Medici. Krigarna och försvararna av Florens, Fainata, Ferrucio, Capponi och Delle Bande Nere; alla står vaka på Arno-sidan av byggnaden. Deras val måste ha varit svåra för Lorraines regering som försökte framställa sig själva som försvarare av det toskanska territoriet.
I andra statyer är kvickheten mer subtilt uttryckt: Galileo tittar på himlen, Dante stirrar på florentinerna som dömde honom att gå i exil; medan Farinata, som dömdes av Dante till Inferno , stirrar bort på avstånd och sänker sitt svärd mot skölden som bär den heraldiska liljan från Florens som han försvarade mot sina ghibelliner. Till skillnad från Farinata, klipper Giovanni dalle Bande Nere av sitt svärd. Statyn av Cellini, som alltid strutter av hans passioner, är konstruerad med både sten och metall. Det sägs att statyn av Michelangelo, som backade de republikanska ansträngningarna, visar honom vägra att bygga en fästning åt Alessandro dei Medici. Samtida kritiker klagade över att Giotto verkade för realistisk och St Anthony verkade sova.
Hela projektet fullbordades av främst utländsk Lorraine-dynastin, som länge hade försökt representera autoktoni, men som inom några år (1848) skulle möta övergående exil av republikaner, följt på några år av permanent förvisning och fördömande av att några av dessa berömda Toscaner upplevde också.