Lodi keramik

Polykrom majolikafat med målningar av en fisk, blommor och frukt. Lodi, 1751.

Lodi-keramik tillverkades i Lodi, Italien från urminnes tider, men deras konstnärliga kvalitet nådde sin topp på 1700-talet.

Historia

Från ursprunget till 1600-talet

Tillverkningen av keramik i Lodi-regionen har gamla anor. Fynden inkluderar fragment från förhistorisk period och amforor, små votivstatyer och lampor dekorerade i relief från den romerska perioden. En stor produktion av terrakotta för arkitektoniska utsmyckningar utvecklades på 1300-talet, till exempel i fasaderna på Lodis kyrkor, och i synnerhet i ornamenten i klostret Ospedale Maggiore, i utsmyckningarna av Palazzo Mozzanica och på Piazza Broletto och Piazza Mercato. De första skriftliga dokumenten som vittnade om förekomsten av ugnar i Lodi-området går tillbaka till 1500-talet och sedan till 1600-talet. Tillverkningen av keramik hade liten ekonomisk betydelse. Detta berodde på den lokala marknadens lilla dimension, som mestadels krävde keramik för vanligt bruk; dessutom hindrades produktionen av keramik av de många skatterna, både på importen av råvaran, jorden från Stradella och på exporten av produkterna. Slutligen kunde ugnar inte byggas i staden på grund av brandrisk och olägenheter av ångor. Förekomsten av minst 3 ugnar i Lodi på 1600-talet är dock väl dokumenterad.

1700- och 1800-talet

Efter det spanska tronföljdskriget , i början av 1700-talet annekterades Lodis territorium, med hertigdömet Milano , till riket av huset Habsburg i Österrike. Ekonomiska reformer infördes som stärkte ekonomin och handeln. På keramikområdet återstod många tullar på råvaror och export. Men ett fåtal fabriker etablerades i Lodi, inklusive Coppellottis, som redan var aktiva på 1600-talet, Rossetti och Ferretti. Konstnärer och dekoratörer kunde röra sig mer fritt än tidigare och detta gjorde det möjligt för tillverkningen av keramik i Lodi att förvärva tekniker och dekorationer från Nordeuropa och Frankrike, såsom en tredje bränning med lägre temperatur och Bérain-dekorationen. 1796 slaget vid Lodi mellan Napoleon Bonaparte och de österrikiska trupperna nedgången av keramikproduktionen i Lodi, både på grund av de materiella skadorna som fabrikerna belägna nära slagfältet vid Addafloden, och på den ekonomiska nedgången under perioden. av Napoleonkrigen och följande restaurering. 1823 togs Ferretti-ugnen över av Dossena, som skötte den som en modern verksamhet. Keramik tillverkades inte längre för hand på uppdrag, utan tillverkades för att säljas på marknaden. Efter en period av relativ framgång stängdes ugnen i slutet av 1800-talet.

Material och tekniker

Maiolica monter, Coppellotti fabrik, 1700-talet, gran fuoco

Huvudmaterialet för tillverkning av keramik var Stradellas jord, en lera rik på kalksten , som tack vare sin formbarhet gjorde keramiken mycket tunn och lätt. Huvudkomponenten för glasyren var sand från San Colombano al Lambro , rik på kisel , men även tenn tillsattes glasyren. Plåtglasering gjorde keramiken enhetlig. Med en tennbaserad glasyr är Lodi-keramik att betrakta som maiolica . Eldningstekniken baserades på gran fuoco (dubbel bränning) eller på piccolo fuoco (tredje bränningen).

Gran fuoco

Gran fuoco-tekniken, även känd som underglasyrdekoration , var den enda som användes fram till mitten av 1700-talet, men användes fortfarande även efter införandet av tekniken piccolo fuoco (tredje elden) omkring 1750. Två bränningar genomfördes ca. 950°C. Vid den första bränningen härdades produkten och kunde sedan glaseras och målas, med glasyren ännu inte fixerad vid den andra bränningen. Färgerna sprider sig i den obrända glasyren. Eftersom färger målades över obränd glasyr, som var porös och absorberande, kunde eventuella fel inte ändras. Endast de färger som kunde motstå den andra bränningens höga temperatur kunde användas: mangan för violett, antimon för gult, järn för en rödaktig färg, kobolt för blått, koppar för grönt. Koboltblått tenderade att spridas till glasyren och skapa blå nyanser, och detta hände också när det blandades med gult för att skapa grönt. Rätt röd färg var sällsynt, med tanke på de höga chanserna att brinna under eldning vid hög temperatur. Starka nyanser av orange eller manganbrunt användes ofta istället

Maiolica-rätt, orientalisk stil, Ferretti-fabriken, 1775, piccolo fuoco

Piccolo fuoco

introducerades tekniken för tredje elden – piccolo fuoco, även känd som överglasyrdekoration, vilket gjorde det möjligt att få ett större utbud av mer levande färger. Efter två bränningar vid cirka 950 °C, identiska med gran fuoco-tekniken, målades glasyren, som redan är förglasad, med färger som skulle ha försämrats vid högre temperatur och en tredje bränning genomfördes vid cirka 600–650 °C . Det faktum att färger målades på en redan förglasad yta gjorde att fel kunde korrigeras. Ett av de nya pigmenten som kunde användas tack vare den tredje bränningen var Purple of Cassius , ett rött som erhållits från guldklorid , vilket gjorde det möjligt att introducera olika nyanser av rött, från rosa till lila. Den första europeiska fabriken där piccolo fuoco-tekniken utvecklades var Paul Hannongs i Strasbourg . Antonio Ferretti var en av de första hantverkarna som introducerade denna teknik i Italien

Fabriker

Keramikfat med fruktdekor, underglasyrbränning, Coppellotti-fabriken, ca 1740

Coppellotti

Coppellottifabriken var verksam från 1641 till slutet av 1700-talet; den bästa keramiken går tillbaka till perioden 1735-1740 och tillverkades med gran fuoco-tekniken: tallrikar, mittstycken, tekannor, kaffebryggare, sockerskålar. Några av de dekorativa motiven var influerade av fransk keramik, i synnerhet dekorationen känd som "De lambrequins et rayonnants", introducerad från Rouen , med arabesker , draperier och geometriskt-blommiga kompositioner arrangerade i ett radiellt mönster. De flesta av dessa keramik är i turkos monokrom. Det finns också många andra original polykroma dekorationer som representerar frukt, fiskar, landskap, slott, bönder, vägfarare, musikspelare, orientaliska figurer, åtföljda av djur, såsom fåglar och hundar

Rossetti

Maiolica sockerricin, tillskriven Rossetti-fabriken, 1729-36, geometrisk blomdekor i blått, gran fuoco

Rossetti-fabriken var verksam i Lodi mellan 1729 och 1736. Rossetti-keramik brändes med Gran fuoco-tekniken och de flesta är i monokromatisk turkos. Rossetti utmärkte sig i dekorationen som kallas "Bérain"-stilen, som har fått sitt namn från den franske dekoratören Jean Bérain den äldre , med pelare, balustrader, kapitäler, urnor, snäckor, stiliserade lövgirlanger, gudomligheter och satyrer;. En del keramik har landskap i centrum, med utsikt över städer och slott, kullar, sjöar, moln och fåglar. Det finns också två exempel på polykrome Rossetti-keramik, som representerar scener av en sjö och en stad.

Ferretti

Maiolica-fat med blomdekor, överglasyrbränning, Ferrettifabrik, 1770-75

Ferrettifabriken var verksam i Lodi på 1700-talet fram till början av 1800-talet. I början av andra hälften av 1700-talet introducerades tekniken piccolo fuoco. Man tror att Antonio Ferretti var en av de första som introducerade denna teknik i Italien. Den mest kända dekorationen av Ferretti-keramiken är den med naturalistiska blommor, med mycket ljusa och livliga färger, som kan erhållas tack vare piccolo fuoco-tekniken. De vanligast målade blommorna var vilda blommor, såsom förgätmigej , smörblommor , Centaurea cyanus , campanula , primula och hundros ; men även odlade sorter var representerade, såsom rosor , tulpaner och nejlikor . Andra dekorationer inkluderade kinesiska och orientaliska figurer, och några fruktdekorationer, med tekniken för piccolo fuoco; och stilleben med frukt och fisk med tekniken gran fuoco

Museer

Det här är några av museerna där Lodi-keramik visas

• Museo civico di Lodi
• Victoria and Albert Museum , London
• Musée national Adrien Dubouché i Limoges
• Musée des Arts décoratifs, Strasbourg
• Musée national de Céramique ( Sèvres )
• Museo internazionale delle ceramiche i Faenza
• Turins stadsmuseum för antik konst i Palazzo Madama, Turin
• Musei del Castello Sforzesco, Sforza slott , i Milano
• Musei di Strada Nuova, i Genua
• Museo Gianetti, Saronno
• Accademia di Belle Arti Tadini , Lovere

Bibliografi

• Ferrari, Felice (2003). La ceramica di Lodi [ Lodi keramik ] (på italienska). Azzano San Paolo: Bolis Edizioni.
•   Gelmini, Maria Laura (1995). "Le fabbriche". Maioliche lodigiane del '700 [ Lodi maiolica på 1700-talet ] (på italienska). Venedig: Electa. ISBN 88-435-5402-6 .
•   Gelmini, Maria Laura (1995). "L'arte ceramica lodigiana". Maioliche lodigiane del '700 [ Lodi maiolica på 1700-talet ] (på italienska). Venedig: Electa. ISBN 88-435-5402-6 .
•   Samarati, Luigi (1995). "La produzione di maiolica nell'economia lodigiana del Seicento e del Settecento". Maioliche lodigiane del '700 [ Lodi maiolica på 1700-talet ] (på italienska). Venedig: Electa. ISBN 88-435-5402-6 .
• Samarati, Luigi (2003). "Introduzione storico-economica". La ceramica di Lodi [ Lodi keramik ] (på italienska). Azzano San Paolo: Bolis Edizioni.
•   Cohen, David; Hess, Catherine (1993). Tittar på europeisk keramik. En guide till facktermer . Los Angeles: J. Paul Getty Museum. ISBN 0-7141-1734-X .