La caverne (Méhul)

Méhul 1799 – porträtt av Antoine Gros

La caverne ( Grottan ) är en opera av den franske kompositören Étienne Méhul . Den har formen av en komedi en prosa i tre akter. Den hade premiär på Opéra-Comique , Paris den 5 december 1795. Librettot, av Nicolas-Julien Forgeot , är baserat på incidenter från romanen Gil Blas av Alain-René Lesage .

Méhuls opera fick endast begränsad framgång, med 22 föreställningar. Arthur Pougin tillskriver detta tävlingen från Le Sueurs opera med samma titel , baserad på samma händelser från Gil Blas , som först sattes upp på Théâtre Feydeau i februari 1793. Le Sueurs La caverne var ett av de mest populära verken i 1790-talet. Med en sådan rival, skriver Pougin, "misslyckanden var nästan säker" för Méhuls arbete, trots skådespelarnas förträfflighet.

Roller

Information från Bartlet (1999), sid. 337.

Roll	Rösttyp	Premiärskådespelare
Sainville	haute-contre	Philippe Cauvy, kallad "Philippe"
Ambrosio, en kanon	tenor	Jean-Pierre Solié
Léonore, hans systerdotter	sopran	Anne-Marie Simonet kallade "Mme Crétu"
Alvar, kär i Léonore	baryton	Augustin Alexandre d'Herbez kallad "Saint-Aubin"
Gil Blas	sopran (travesti roll)	Marie Gabrielle Malagrida, kallad "Mlle Carline"
Rolando	baryton	Simon Chenard
Léonarde	sopran	Françoise Carpentier, kallad "Mme Gonthier"
Frontin	baryton	Jean-Blaise Martin
Fabrin	haute-contre	Jean-Baptiste-Sauveur Gavaudan
Domingo	tenor	Louis Michu
En löjtnant	tenor	Herr Grangé

Synopsis

Följande synopsis och kommentarer är översatta från en samtida recension i La décade philosophique, littéraire et politique :

"Ambrosio, en girig kanon, har en söt systerdotter som heter Léonore, trolovad med en fransman som aldrig har varit i närheten av huset eller systerdottern. Allt detta är ganska osannolikt men det är också nödvändigt för att författaren ska kunna skapa en charmig situation i sin första som du kommer att se.

"Alvar, en annan karaktär förälskad i systerdottern, kommer för att rymma med henne medan hennes farbror kanonen är frånvarande, men hans tränare välter i en ravin på vägen, vilket hindrar hans plan. Lyckligtvis kommer Léonores fästman. Alvar känner igen honom: ' Det är han!' "Det är du!"; det är hans vän. Alvar förklarar hur han planerar att fly med den unge personen som bor i närheten och berättar för honom om olyckan som har hindrat honom. Fästmannen, med den bästa nåd i världen, erbjuder honom sitt eget sedan stol.Alvar utnyttjar erbjudandet, går för att leta efter sin älskarinna och båda rymmer efter att ha visat sin vördnad till fästmannen.

"Ambrosio återvänder och, innan han kan komma in i sitt hus, blir han bestulen av Gil Blas som, bevakad av resten av rånarbandet, närmar sig kanonen och kräver blygt sin plånbok eller sitt liv.

"I andra akten befinner vi oss i [rånarnas] grotta. Léonore har blivit kidnappad av rånarna; hon friges av Gil Blas. Liksom i romanen låtsas han vara indisponerad och är därmed ursäktad från att följa rånarbandet på en expedition de gör, men i samma ögonblick som de är på väg att fly överraskas han av en av banditerna som blivit kvar, men denna bandit avväpnas i sin tur av negern som hjälper dem och flyr med dem själv. Gamle Léonarde förekommer också i denna akt, men varken hon eller negern har samma excentriska karaktärer som de har i romanen. Jag ska inte säga något om besväret med att få Gil Blas spelad av en kvinna (Citizen Carline) - det chockerar vanligt. Om idén var artisternas verk, så är det deras skuld.

"I den här akten representerar teatern en grotta och skogen ovanför den samtidigt; vi ser karaktärerna passera genom skogen när de lämnar grottan: de blandar sina röster med karaktärerna nedan, vilket resulterar i några ganska vackra musikaliska effekter. Men jag är förvånad över att författarna med detta landskap till sitt förfogande inte fick grottans och skogens invånare - som inte är medvetna om vad som händer nedanför - att sjunga arior med olika karaktärer. skulle ha gjort en kontrast till fångarnas klagande rop, och effekten kan ha varit slående.

"Den tredje akten utspelar sig i skogen men det skulle vara meningslöst för mig att låtsas som att jag kunde sammanfatta vad som händer. Allt jag vet är att det finns pistolskott och gevärsskott; kaniken, fästmannen, älskaren, rånarna, dam - alla möts igen pell-mell och uppenbarligen slutar det hela till belåtenhet för alla, även publiken, eftersom de krävde en gardinupprop för författarna, som är Citizen Forgeot (för dikten) och Méhul (för musiken) ."

Källor

• Adélaïde de Place Étienne Nicolas Méhul (Bleu Nuit Éditeur, 2005)
• Arthur Pougin Méhul: sa vie, son génie, son caractère (Fischbacher, 1889)
• Elizabeth Bartlet: Allmän introduktion till Méhuls operor i hennes upplaga av Stratonice (Pendragon Press, 1997)
• Elizabeth Bartlet, Etienne-Nicolas Méhul och Opera: Källa och arkivstudier av lyrisk teater under den franska revolutionen, konsulatet och imperiet (Etudes sur l'opera francais du XIXeme siecle) ( Galland, 1999)