Kvinnors rösträtt och västerländskt dammode genom tidigt 1900-tal
Rörelsen för kvinnors rösträtt i västvärlden påverkade förändringar i kvinnligt mode i början av 1900-talet: orsakade introduktionen av maskulina silhuetter och den populära Flapper -stilen.
Kvinnors klänning före kvinnors rösträtt
Kvinnorna i slutet av 1800-talet ändrade sin stil från de stora viktorianska klänningarna till mer "hanterbara, praktiska, strömlinjeformade kläder för moderna kvinnor att engagera sig i aktiviteterna i sina mer aktiva liv." Före Women's Suffrage Movement hävdade allmän konsensus att kvinnor var fysiskt svagare än sina manliga motsvarigheter, så de avskräcktes från att idrotta." Trots detta, med ett ökande antal kvinnor som deltog i protester, började vissa experter inom det medicinska området hävda att lätt fysisk aktivitet för en kvinna var bra. Följaktligen fanns det en ökande produktion av kläder för att motsvara, kallad rationell klädsel . Ett specifikt plagg var sportbyxan eller damblomman; ursprungligen bars i Amerika på 1850-talet som ett uttalande om kvinnlig rösträtt av Amelia Bloomer , det förvandlades till den idealiska dräkten för kvinnor som cyklade - en aktivitet som ansågs acceptabel för kvinnor att delta i under det sena 1800-talet. Detta ansågs vara mest lämpligt för sport och utomhusaktiviteter, så det markerade början av byxor som ett "vanligt" plagg.
Dammode under kvinnlig rösträttsrörelse
I ljuset av första världskriget började kvinnor anställa i fabriker för att hjälpa krigsinsatsen, med början i jobb som männen inte längre kunde ta sig an, eftersom de tjänstgjorde i krigets frontlinjer. Som ett resultat klädreformen , en reform som såg kvinnliga aktivister hävda att kläder borde erbjuda bekvämlighet snarare än komfort, så att de kunde utföra arbetsuppgifter mer effektivt. Följaktligen blev mode mindre restriktiva än den viktorianska klänningen och krävde mindre tyg att göra, vilket sparade de välbehövliga resurserna. En artikel skriven av Laura Doan säger att kvinnors nyfunna frihet anses ha varit en katalysator för att kvinnor började inkludera mer maskuliniserat mode och stil i sin egen klänning. Men när kriget slutade var man inte helt överens om denna trend eftersom män inte fullt ut accepterade de förändrade stilarna inom dammodet, och därför återgick kvinnligt mode till den traditionella feminina stilen och överensstämde med den stela skönhet och sociala normer som ålades dem på tid. Sammantaget förblev typiskt kvinnligt mode faktiskt väldigt feminint (i motsats till dåtidens samhälleliga normer). Kort sammanfattat med detta citat, "Från societetfrun till fabrikens "tjej" bar varje kvinna hatt, strumpor, skor och handskar under alla årstider.
I enlighet med den framväxande moderna kvinnan, var New Woman's moxie paradoxalt nog tydlig i hennes brist på charm, som uppvisade korta hårklippningar, tyngre smink och pojkaktiga ramar. Klaffans förenklade, raka stil populariserades av Coco Chanel , som lite ironiskt minns som "fashionabel utan att vara framåt", som ett sätt att befria kvinnor från de opraktiska mönster som hindrade moderna kvinnors förmåga att engagera sig i fysiska aktiviteter. "Den nyvunna friheten att andas och gå uppmuntrade rörelse ut ur huset, och Flapper utnyttjade fullt ut."
Rörelse för kvinnors mode efter rösträtt för kvinnor (1920-1930-talen)
Under den progressiva eran ändrades kvinnligt mode i USA till att anta traditionellt maskulina stilar. Byxor blev utbredda, med kvinnliga basebollspelare som bar trosor under sin föreskrivna uniform. Andra modetrender inkluderar pärlsmycken och små handväskor, populariserade av den franska designern Coco Chanel . Franska mönster blev extremt populära under denna tid, men eftersom det fanns mycket få leveranser av dessa mönster, hade endast rika kvinnor råd med de artiklar som kom direkt från Frankrike, och därför utnyttjade tidskrifter vid den tiden populariteten hos fransk design av sälja sömnadsmönster som efterliknar dessa stilar.
Populariseringen av klaffstilen berodde på film, radio och media. Adrian var en populär designer för Metro-Goldyn-Mayer under 1920-1930-talet och klädde stumfilmsskådespelerskor inklusive Clara Bow , Norma Shearer , Greta Garbo och Joan Crawford : vilket påverkade det amerikanska dammodet. Denna stil exponerade områden som tidigare var gömda på kvinnan, inklusive knäna, eftersom strumpor inte längre var obligatoriska. Klaffar var också kända för sitt "pojkaktiga" utseende, med en bobbad frisyr, clochehattar och tubformade plagg inklusive jumper-blusar, som gömde den kvinnliga figuren. Midjelinjerna på klänningar släpptes och krävde inte längre användning av korsett, och därmed blev den populära siluetten inom kvinnligt mode "midjelös, bystlös och höftlös". Andra populära tillbehörsdesigner inkluderar "remsarmbandet" av Cartier och Miriam Haskells "modesmycken". Inte allt klaffmode var konsekvent, eftersom fållarna på klänningar ändrades varje år: 1923 var klänningarna nästan golvlängda medan de 1925 blev knälånga.
Termen flapper beskrev från början unga kvinnor från arbetarklassen men övertid användes det för att beskriva alla unga kvinnor som utmanade de sociala normerna. Zelda Fitzgerald , hustru till den modernistiske författaren F. Scott Fitzgerald , en författare och socialist, blev en populär figur. Fitzgeralds roman, Save Me the Waltz (1932), populariserade känslan att "en kvinna kan göra allt en man kan göra" utan att kompromissa med kvinnligheten. Denna stil kritiserades dock när den blev förknippad med nedgången i kvinnlig moral. Klaffaren blev stereotyp som en kvinna som "rökte, drack, svor, körde fort, bekände fri kärlek och använde smink" och utövade sexuellt oberoende.