Konstbetong
Art Concret var en franskspråkig konsttidning som gavs ut i Paris 1930. Den var redskapet för en grupp abstrakta konstnärer som ville särskilja sig från andra samlade kring tidskriften Cercle et Carré . Så småningom smälte de flesta i båda grupperna samman i den bredare sammanslutningen av icke-figurativa konstnärer, Abstraction-Création . Artiklar i Art Concret förespråkade strikt geometrisk konst, fri från personlig tolkning och baserad på matematik. Den förlöjligade också den nutida konstkritikens slarviga och oprecisa vokabulär. Konceptet Concrete Art som tidningen försvarade togs därefter upp av andra konstnärer och blev inflytelserik internationellt.
Bakgrund
surrealismens växande kraft kände abstrakta konstnärer som bodde i Paris behovet av att hävda sin föredragna stil och började diskutera att skapa en enad front . Theo van Doesburg hade deltagit i sådana samtal, till en början med Joaquín Torres-García , men klagade över otillräckligt rigorösa kriterier för vilken typ av arbete som borde ingå. Så småningom förlorade han argumentet och Torres-García gick med Michel Seuphor för att skapa den mer inkluderande Cercle et Carré-gruppen 1929.
Under ordkriget som följde anklagade Van Doesburg Seuphor för "intellektuell slarv värdig konsthandlare och kritiker" och försökte rekrytera en rivaliserande grupp mer i överensstämmelse med hans syn på vad abstrakt konst borde vara. Han fick sällskap av armeniern Léon Arthur Tutundjian , svensken Otto Gustaf Carlsund och fransmannen Jean Hélion . I deras namn skickade Van Doesburg en kopia av ett manifest som anger deras ståndpunkt om abstrakt konst (som så småningom kommer att visas under titeln Base de la peinture concrete ) till Friedrich Vordemberge-Gildewart , som vägrade att underteckna det. Tills dess skulle den nya gruppen heta Groupement 6,6 men nådde aldrig det antalet. När manifestet publicerades under den nya titeln undertecknades det endast av Tutundjian, Carlsund, Van Doesburg och Hélion, med tillägg av Hélions medboende, den tonåriga typografen Marcel Wantz (1911–79). En misslyckad kontakt hade under tiden gjorts till Walmar Schwab som, även om han var villig att hans arbete skulle visas i tidningen, var temperamentsfullt indisponerad att sätta sitt namn till något så formellt.
Det omtitlade manifestet dök upp i gruppens tidning, som nu heter Art Concret , i april 1930, en månad efter det första numret av rivalen Cercle et Carré . Men gruppen ställde bara ut tillsammans vid tre tillfällen, och även då som en del av större samlingsutställningar som även omfattade Cercle et Carré-medlemmar. Den första var på Salon des Surindépendants i juni, följt i augusti av utställningen AC: Internationell utställning av postkubistisk konst i Stockholm och i oktober av Production Paris 1930 i Zürich . Samtidigt var Van Doesburg värd för ytterligare diskussioner i sitt hem med konstnärerna från båda grupperna och tidigt 1931 startade den nya rörelsen, Abstraction-Création, med sig själv kort som vicepresident.
Tidskriften
På tidningens krämfärgade framsida, som mätte 18,5 x 14 cm, förekom de stora initialerna AC i ett smalt sans-serif- typsnitt, övertryckt i mitten med informationen "Introduktion av gruppen och av tidningen Art Concret" i fet stil med versaler . På baksidan kompletterades detta med informationen "Introduktionsnummer utfärdat i april nitton trettio". Gruppmanifestet, följt av endast efternamnen på de fem inblandade, fanns på sidan 1. De viktigaste punkterna där var att "Ett konstverk måste helt och hållet utformas och formas av sinnet innan det utförs. Det bör inte få något från naturens formella egenskaper, inte heller från sensualitet eller sentimentalitet. Vi vill utesluta lyrik, dramatik, symbolik, etc... Målningen ska vara helt konstruerad av rent plastiska element, det vill säga plan och färger."
Van Doesburgs (osignerade) "kommentarer" följde på sidorna 2–4 och daterades i Paris, januari 1930. I dem hävdade han att, efter den naturliga och konstnärliga formens epoker, kommer den mentala formens nya era (forme esprit) , " konkretiseringen av det kreativa sinnet. Konkret, inte abstrakt målning, för ingenting är mer konkret än en linje, en färg, en yta. Som målare tänker och mäter vi", undviker tolkning och subjektivitet. Jean Hélions "The Problems of Concrete Art: Art and Mathematics", daterad helt enkelt 1930, följde på sidorna 5–10. Artikeln präglades av en reproduktion av en Tutundjian-relief (daterad 1929) mellan sidorna 6–7 och ett utvikbart mindre ark med mönster av Carlsund, "Doesbourg", Hélion och Tutundjian (alla daterade 1930), mellan sidorna 8–9 . Hélion inledde med förslaget: "Om konsten är universell, undkommer den både personlighet och era. Den tillhör domänen av ständiga säkerheter och är under kontroll av logiken. Sökandet efter konstanter genom logik är det gemensamma målet för matematik. Matematik konkretisera ständiga säkerheter via formler; målning gör det via färger. Så matematik och måleri är i ett väsentligt förhållande." Han utvecklar senare att de geometriska beståndsdelarna i en målning visas i numeriskt förhållande men modifieras av färg; konstverk skiljer sig alltid från varandra på grund av relativitetslagarna .
Van Doesburgs "Towards White Painting" följde på sidorna 11–12, daterad december 1929. "Lått bakom oss är det bruna av ruttenhet och klassicism ", proklamerar han. "DET FINNS INGET ATT LÄSA I MÅLLA, ENDAST ATT SE", för konst har vuxit upp och "i stället för dröm kommer framtiden att ersätta konst baserad på vetenskap och det tekniska". Ett uttalande på franska, engelska och tyska förekom separat längst ned på sidan: "Konst är den andliga förvandlingen av (det) materiella". Sidan 13 hade ett sidledes tryck av Schwab, med titeln "Komposition" och daterad 1929. Följande sida togs upp med ett satiriskt angrepp på konstjournalistik: först "Några ord som inte har med konst att göra": "sensibilitet, sensualitet, känslor", men även inkluderande ledord för Cercle et Carré-gruppen ("abstraktion") och kubisterna (" momentanitet "); sedan på andra halvan av sidan ett avsnitt med titeln "Kritiska standarder för uthyrning", ett verbalcollage skapat av ett tomrum "utval av senaste artiklar i pressen".
"Vi är inte ensamma", försäkrade Art Concret- undertecknarna läsarna på sidan 15 och citerade från olika offentliga personer och konstnärer, bland vilka förekommer de engelska dandies , Beau Brummel och Oscar Wilde . Styrelsen vädjade på sista sidan för andra målare att ansluta sig till dem (så länge de godkänner den redaktionella ståndpunkten och tillämpar den), och gav 50, rue Pierre Larousse som redaktionsadress och krediterade Hélion som regissör. Hélion avfärdade senare tidningen som "en blixt i pannan" och "en harang i en offentlig trädgård, en stor och nästan tom sådan". Ändå hade gruppens manifest hjälpt till att popularisera termen Concrete Art och, genom andras mästerskap (Torres-García bland dem), resulterade så småningom i etableringen av geometrisk abstraktion under detta namn som ett internationellt fenomen. Då hade tidskriften blivit ett historiskt dokument och ett nytt tryck gavs ut 1976.
Bibliografi
- Art Concret , en faksimil av tidningen
- Jean Hélion, "Art Concret 1930: Four Painters and a Magazine"
- Marie-Aline Prat, Peinture Et Avant-garde Au Seuil Des Annees 30 , [1] , L'Age d'Homme, Lausanne 1984