Komma före
| Komma före | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Livealbum av | ||||
| Släppte | 1980 | |||
| Spelade in | Januari, maj, juni 1980 | |||
| Mötesplats | Washington DC, New York City | |||
| Genre | Experimentell musik , fri improvisation | |||
| Längd | 39:50 _ _ | |||
| Märka | Rift (USA) | |||
| Bob Ostertag kronologi | ||||
| ||||
Getting a Head är debutsoloalbumet med levande improviserad musik av den experimentella ljudartisten Bob Ostertag . Den innehåller Ostertag som spelar ett hemmagjort realtidsljudsystem med Fred Frith på gitarr och Charles K. Noyes på slagverk. Albumet släpptes på LP av Rift Records 1980. Det släpptes senare på CD av ReR Megacorp 2000 och av Seeland Records 2001. I en recension av Ostertags bok från 2009, Creative Life: Music, Politics, People, and Machines , beskrev Chris Gehman Getting a Head som "underbart konstigt och oförklarligt".
Ljudkällan som användes för Getting a Head bestod av tre rullbandspelare och fyra till sex heliumballonger för att kontrollera bandspänningen. Det skapades av Bryan Medwed och utvecklades och distribuerades av Ostertag. Ostertag hänvisade till denna uppfinning som "En av de första ... gångerna som bandmanipuleringstekniker utvecklade av elektroniska kompositörer för användning i studion anpassades för liveframträdanden och improvisation."
Tejpsystem
Idén bakom Ostertags ljudkälla i realtid kom från Bryan Medwed, en vän från Oberlin Conservatory of Music som Ostertag och Medwed hade deltagit i. Ostertag utvecklade konceptet och tog fram ett inspelnings- och uppspelningssystem för bandslingor. Enheten bestod av tre öppna bandbord placerade sida vid sida, med en spole med inspelningsband på däck ett som löpte genom däck två och på en upptagningsrulle på däck tre. Däck ett spelade in musikern på kanal ett via mixern, som spelades upp på mittdäcket till mixern. Kanal ett slingrades tillbaka till däck ett, via mixern, där den spelades in på nytt. Mellersta däcket spelade också in mixen på kanal två, som spelades upp på däck tre. Kanal två slingrades tillbaka till mittdäcket, där den spelades in på nytt.
Ostertag modifierade den mellersta bandmaskinen så att dess uppspelnings- och inspelningshastighet kunde ändras under framförandet. Detta ökade eller minskade ljudets tonhöjd och tempo . För att bibehålla tejpspänningen när mellanbordets hastighet ändrades, körde han tejpen på varje sida av mittdäcket genom genomföringar upphängda av fyra till sex heliumballonger. Ostertag manipulerade ljudet av framträdanden genom att variera hastigheten på mellandäcket och ändra kombinationen av skiv- och uppspelningshuvuden på de tre däcken.
Ostertag sa att detta experimentella musikinstrument var "mycket instabilt". Ballongerna steg och föll med ljudtrycket som skapades av musiken och drog ofta bandet från sitt spår i en bris. Han påminde sig: " Att 'spela' instrumentet var en övning i katastrofkontroll, medan [musikern] som uppträdde med mig placerades i den besvärliga situationen att aldrig riktigt veta hur utrustningen skulle förstöra ljudet härnäst."
Reception
| Granska poäng | |
|---|---|
| Källa | Betyg |
| All musik |
 
|
I en recension av Getting a Head at AllMusic sa François Couture att Ostertag började experimentera med ljudsampling ett decennium innan det blev en kommersiell lönsamhet. Han kallade Medwed och Ostertags uppfinning "den märkligaste grejjen". Couture skrev att Ostertags manipulation av Friths framträdande producerade "en skev spegelbild" av hans gitarr som var "konstig och ostadig". Han ansåg att "In Tundra" är "mycket bättre", och konstaterade att Ostertag gjorde Noyes "kusliga" slagverk "mardrömslik". Sammantaget beskrev Couture albumet som "lite rått", men inte desto mindre "ett intressant dokument".
Gregory Sandow skrev i The Village Voice att ljuden i Ostertags duett med Frith på sida A "rör sig i korta, nästan andlösa små impulser" och är "livliga och alerta". Sida B med Ostertag och Noyes är mer "fredlig", och Sandow kände att dess sista sats, med en ljudloop som upprepar sig, "är särskilt härlig".
Lista för spårning
| Nej. | Titel | Författare | Plats och datum | Längd |
|---|---|---|---|---|
| 1. | "Komma före" | Bryan Medwed, Bob Ostertag , Fred Frith |
Washington DC, juni 1980 New York City, maj 1980 (sista tredjedelen) |
18:40 |
| Nej. | Titel | Författare | Plats och datum | Längd |
|---|---|---|---|---|
| 1. | "I Tundra" | Medwed, Ostertag | The Kitchen , New York, januari 1980 | 21:10 |
Källor: Liner notes , Discogs .
Personal
- Bob Ostertag – hemgjord tejputrustning
- Fred Frith – gitarr
- Charles K. Noyes – slagverk, inklusive böjda cymbaler och skräpmetall
- Bryan Medwed – tejpkoncept
Källor: Liner notes , Discogs , AllMusic .
Ljud och konstverk
- Inspelad av Bob Ostertag
- Sida A mixad på Sorcerer Sound
- Sida B blandas i Noise, New York City
- Liner notes av Bob Ostertag
- Fotografi av Ruth Thorne-Thomsen , Tina Curran
Källor: Liner notes , Discogs .
Anteckningar
Anförda verk
- Ostertag, Bob (2009). Kreativt liv: musik, politik, människor och maskiner . University of Illinois Press. ISBN 978-0-252-07646-6 .