Kolossal barock

Den kolossala barockstilen är ett namn som har myntats för att beskriva ett antal kompositioner från 1600- och 1700-talen komponerade i en överdådig, storslagen och storskalig stil. Sådana verk använder sig ofta av polychoral teknik och har ofta instrumentala krafter som är betydligt större än normen för barocken. Den kolossala barocken hade sina rötter i Italien, i den glänsande flerfaldiga polychoral musiken i den venetianska skolan , i de överdådiga, extravaganta produktionerna av Medici-domstolen, till exempel den 40- och 60-stämmiga Missa sopra Ecco sì beato giorno av Alessandro Striggio , och i den romerska skolans stora polychoral verk , av vilka många skrevs långt efter att den venetianska skolan hade försvunnit. En drivkraft för denna musik var konciliet i Trent , som markerade början på motreformationen . Vissa deltagare i rådet hade den inofficiella ståndpunkten att musik skulle vara underordnad text, vilket idealiseras och exemplifieras i Palestrinas körmusik. [ citat behövs ] Vissa kritiker ansåg att detta inte var lika uppnåeligt i större körtexturer.

Bakgrund

Några av rötterna till den kolossala barockstilen fanns i den överdådiga florentinska Intermedii på 1500-talet, beställd och besökt av den mäktiga Medici -familjen. La Pellegrina , framförd för Ferdinand de' Medicis bröllop med den franska prinsessan Christine av Lorraine , 1589, innehöll musik för upp till sju körer, av Cristofano Malvezzi i Intermedio VI.

Ännu en stad som odlade stora sonoriteter var Rom. Kompositörerna där var inte lika äventyrliga med harmoni och rytm som venetianerna, men de hade rymliga kyrkor med genomarbetade interiörer som krävde musik att matcha. Kompositörer som Orazio Benevoli , som började sin karriär i Rom, hjälpte till att sprida stilen på andra håll, särskilt över Brennerpasset till de österrikiska länderna.

I det österrikiska området skrevs stycken i flera delar för speciella tillfällen men publicerades inte alltid. Det finns en lång lista över saknade och ofullständiga verk av Giovanni Valentini , (några i 17 körer), Priuli, Bernadi, (mässan för invigningen av Salzburgs katedral använde 16 körer) och andra. Några av Valentinis trumpetstämmor överlever; de har få tonförändringar och många vilor. Det är möjligt att mässingen kan ha gjort laxstjärtade massvolymsvarsfraser i en multikorstruktur som liknar effekterna som utnyttjades av Giovanni Gabrieli och de andra kompositörerna från den venetianska skolan .

Bitar var vanligtvis i 12 eller fler delar men det finns bevis för att de polychoral aspekterna inte alltid involverade stora avstånd. Till exempel i Ugolinis Exultate Omnes finns triopassager för alla sopraner, tenorer och altar från varje kör tillsammans. Detta skulle ha varit opraktiskt om sångarna var vitt åtskilda, på grund av den fysiska begränsningen som ljudhastigheten medför . Å andra sidan var det mycket sannolikt att vissa stycken hade framförts med sångare och spelare spridda brett, på platser som Salzburgs katedral; för maximal effekt och funktionalitet var mycket av denna musik antifonala eller utnyttjade ekoeffekter.

Orazio Benevoli blev förvirrad med Heinrich Biber och Stefano Bernardi i den berömda sammanblandningen av författarskapet till Missa Salisburgensis , nu tilldelad Biber och provisoriskt daterad till 1682.

Verk som vi kan betrakta som exempel på den kolossala barockstilen var ofta ceremoniella verk, komponerade för speciella tillfällen (kröningar, bröllop, religiösa högtider, kommunala tillställningar, segerfirande, et cetera). Dessa verk framfördes ofta med ovanligt stora musikaliska krafter. Då och då kan partituren av sådana verk ha presenterats för aristokratvärden eller föremålet för evenemanget. Som ett resultat har många mängder av storskaliga 1500- och 1600-talsverk gått förlorade. Heinrich Schütz komponerade en musikalisk uppsättning av Psalm 136 , Danket dem Herren, denn er ist freundlich som inkluderade tre sångkörer, 12 cornetti och 18 trumpeter. Även denna poäng är nu förlorad.


Några kompositörer

Kompositörer från 1600-talet som komponerade verk i kolossal stil inkluderar:

Verk som får anses vara i "Kolossal Barock"-stil

Musikupplagor

  • Orazio Benevoli Opera Omnia, red.
  • L. Feininger, Monumenta liturgiae Polychoralis Sanctae Ecclesiae Romane (Rom, 1966-).
  • Orazio Benevoli, Christe , en 12 i 3-kör, ed.
  • Marcel Couraud (Paris, Editions Salabert, 1973)
  • Vincenzo Ugolini, Exultate omnes, Beata es Virgo Maria och Quae est ista , tre motetter i 12 stämmiga trippelkörer. Transkriberad och redigerad av Graham Dixon (Mapa Mundi, 1982).

Böcker med musik

  • Steven Saunders, CROSS, SWORD AND LYRE, Sacred Music at the Imperial Court of Ferdinand II of Habsburg (1619–1637) (Clarendon, 1995).

Anteckningar

  • Joseph Dyer, "romersk-katolsk kyrkomusik, §II: 1500-talet i Europa". Grove Music Online, red. L. Macy (tillträde 15 maj 2007), (åtkomst till prenumeration)
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Colossal_Baroque&oldid=1077698724 "