Knäcka koden

Cracking the Code
Cracking the Code
	Cover fotat av Pattie Boyd
Studioalbum av Stephen Dale Petit
Släppte	2013
Spelade in	Blackbird Studios, Sputnik Sound, Barbershop Studios, Music Shed Studios, Smokehouse London, 2kHz Studios, Headquarters London
Genre	Blues; nya blues; bluesrock; sten;
Märka	333 Records Ltd
Producent	Stephen Dale Petit
Stephen Dale Petit kronologi

Cracking the Code är det tredje studioalbumet (och femte albumet) av Stephen Dale Petit , släppt den 15 september 2013 och inspelat i första hand i Blackbird Studios i Nashville . Den spelades in av den Grammy-belönade producenten Vance Powell och består av elva originallåtar. Albumet innehåller framträdanden från flera anmärkningsvärda gäster, inklusive Howlin' Wolf -gitarristen Hubert Sumlin , Dr. John , tidigare Rolling Stones- gitarristen Mick Taylor och Patrick Carney från The Black Keys . Hubert Sumlins bidrag visade sig vara den sista musik han gjorde före sin död den 4 december 2011.

Inspelad analogt med band, beskrev Petit albumet som "vinylcentrerat", med spårets körordning vald specifikt för att passa Side A och Side B vinylformat.

Förproduktion och inspelningssessioner på Blackbird Studios

Petit började skriva material till Cracking the Code under första halvan av 2011. I en intervju med Blues Matters magazine berättade Petit om sina första planer för albumet:

"Efter The Crave hade jag en bra uppfattning om hur jag ville att nästa album skulle låta - vilket var att ha spraket av ett livealbum i en studiomiljö med några gränsdragande ljudupplevelser baserade på gitarrdriven blues -baserad musik. Jag ville inte ha en uppsättning välinspelade låtar, jag ville ha något med ett eget brus, någon sorts karaktär."

För att förverkliga sin vision kontaktade Petit producenten Vance Powell för att arbeta med albumet. Petit drogs till Powell på grund av hans arbete med Jack White och var särskilt imponerad av Vances produktionsetos med The Dead Weather :

"Han gjorde redan några av de sakerna [jag ville]... Han har vad Eddie Kramer eller Sam Phillips hade förr i tiden... han uppmuntrar dig att prova nya ljud och idéer... Innan vi började ["Muzzle"] sa jag till Vance "Jag vill att den här låten ska låta som ett monster" och han sa bara "OK". Han visste precis vad han skulle göra."

Förproduktionsrepetitioner för albumet genomfördes under våren 2011 och i augusti 2011 flög Petit och hans band ut till Blackbird Studios i Nashville för att spåra albumet. Inspelningssessionerna för spårning varade i fem dagar, där Petit stannade kvar i ytterligare tre för att börja överdubba.

Att fånga bandets livesound var en central prioritet för Petit. När han pratade med Blues Matters förklarade han "Jag ville få det där som du kan få med folk som känner varandra som bara spelar i ett rum." Bandet spårade albumet live, uppträdde i samma rum och använde mikrofonplacering för att hjälpa till att fånga rummets atmosfär och naturliga reverb. I en intervju med Musicosis avslöjade Petit att han ville att skivan skulle låta så "organisk" som möjligt.

Petits produktionsetos för Cracking The Code var i linje med hans uppdrag att presentera bluesen på ett modernt sätt, tänja på gränser och leverera något nytt till publiken, avslöjade han för Guitar & Bass Magazine: "När The Stones' Satisfaction hördes det första gången var helt extraordinärt. Det har aldrig funnits något liknande förut. Jag strävar efter att komma dit och i vissa fall tror jag att vi uppnådde det - med "Muzzle" och "Slideway" förvisso... Någon som lyssnar på "Slideway" sa ungefär halvvägs igenom "Är mina högtalare skadade? Ska det låta så?" Jag blev så glad för jag ville att det skulle låta så - ljudskärvor och oreda i distorsionen. Jag ville inte att det skulle slipas." Petit ville också prova en ny "less is more"-takt när det kom till att spåra gitarr på albumet - medan föregående album The Crave hade flera lager av gitarrspår, var Petits mål med Cracking The Code annorlunda, förklarade han: "Jag ville nå en plats där det finns en gitarr som är massiv och enorm... Jag ville inte att distorsionen skulle vara snygg, jag ville att den skulle vara trasig”.

När han återvände till London upplevde Petit en "mental blockering" som gjorde att han tillfälligt inte kunde avsluta några av låtarna till Cracking The Code: "Några av låtarna var färdiga, några av låtarna hade kroken utan versen, och några hade ingen text alls. Jag ville vara säker på att texten matchade musikens kaliber."

Efter att ha sett en dokumentär om Paul Simons Graceland, där Simon diskuterar sin kamp för att avsluta albumet, hittade Petit den inspiration som behövdes för att färdigställa texterna till Cracking the Code: "Det som inte valde det för mig var att titta på en av de där klassiska albumdokumentärerna på TV. om Graceland med Paul Simon som gick igenom samma sak: att komma tillbaka från Sydafrika med några spår som var halvfärdiga och inte många texter. Han övervägde till och med att lägga ut Graceland som ett instrumentalt album eftersom han trodde att han kunde förstöra det. Och jag tänkte " om någon av den kalibern kan gå igenom det och komma ut på andra sidan så kan jag verkligen."

Petit vände förseningen till sin fördel och arrangerade inspelningssessioner med Hubert Sumlin och Dr. John.

Album gästspel

Inspelningssession med Hubert Sumlin

Inspelningssessionerna med Hubert Sumlin såg Petit resa till Barbershop Studios, New Jersey i november 2011. Petit tog med sig material inspelat på Blackbird och hade ursprungligen planerat att Sumlin skulle gästa "Get You Off" och att de sedan skulle spela in en andra låt från grunden.

Tyvärr ledde Sumlins försämrade hälsa till att sessionen avslutades tidigare än planerat. Sumlin överdubbade gitarrpartier på "Get You Off" men paret hade inte möjlighet att spela in en färdig version av den andra samarbetslåten. Den här låten blev senare "Hubert's Blues". Trots Sumlins uppenbara bräcklighet förblev hans imponerande musikerskap intakt även under hans sista veckor: "Jag var tvungen att hjälpa honom upp för trappan men när jag satte en gitarr i hans händer var han som en annan man."

Petit utvecklade ytterligare till Guitar & Bass Magazine: "Jag lade min [Gibson SG] i hans händer och han förändrades omedelbart. Han blev riktigt animerad... en halvtimme senare sa han, "den är min, den ska med mig hem!" den sista gitarr han någonsin spelade."

Efter att Sumlin hade lämnat studion, använde Petit resten av sessionen för att spela in gitarrdelar för det samarbetande stycket själv, kanaliserade Sumlins riff från tidigare genomgångar och använde Sumlins förstärkare. Efter Sumlins död började Petit förvandla inspelningen till en hyllning och lämplig hyllning till Sumlin, och tog in de vördade bluesmännen Dr. John, Chris Barber och Mick Taylor för att spela på låten, nu med titeln "Hubert's Blues " .

"Jag stötte på Dr. John, som skulle spela på [Huberts] minnesmärke, men inte hade det, och jag hade det här, vilket var den sista musiken Hubert någonsin gjorde... så jag kände en plikt att vara försiktig. Jag frågade [ Dr John] för att hjälpa mig avsluta det och han gick med på det."

Hubert Sumlin dog 13 dagar efter inspelningssessionen för Cracking The Code och albumet fångar hans sista inspelade framträdande någonsin. Sumlin gav också postumt inspiration till lead-off singeln " Holla" . Petit mindes: "Jag tänker... det är synd att vi har alla dessa människor som firar [Hubert] och han är inte med i [Huberts Blues]. Så jag gick tillbaka till bandet med Hubert och jag arrangerade låten och valde ut bitar som kanske skulle fungera. Och så var det det här riffet som skrällde ut som jag knappt hade märkt. Och det blev grunden för Holla. Det är Hubert som kommer ut från höger högtalare och jag till vänster."

Under sessionen gjorde Sumlin en poäng med att vänta på att de två skulle vara ensamma innan han sa till Petit "Jag ska berätta en sak Steve ... du kan spela! Du kan inte bara spela, utan om många människor kunde spela som du, shit, jag skulle luta mig tillbaka och le."

Petit kommenterade att inspelningssessionen med Sumlin var "livsförändrande".

Som hyllning till Sumlin etsas "HCS 4eva" (Hubert Charles Sumlin) in i det slutade spåret på alla vinylkopior av albumet.

Inspelningssession med Dr. John

Petit introducerades för Dr. John av gemensamma vänner och nämnde sin idé att skapa en musikalisk hyllning för Hubert Sumlin och bad Dr. John att spela orgel på banan. Hösten 2012 flög Petit till New Orleans för sessionen. Dr. John dyker upp på både "Hubert's Blues" och "Get You Off" .

Andra gäster

Albumet innehåller också Patrick Carney på trummor i lead-off spåret "Holla" , som Petit träffade efter en show av Carneys band The Black Keys. Carney är bosatt i Nashville, där albumet spelades in.

Gitarristen Mick Taylor och jazztrombonisten Chris Barber medverkar också på albumet och har varit långvariga samarbetspartners med Petit sedan deras inblandning i hans framgångsrika kampanj för "Save The 100 Club" i december 2010. Deras bidrag spelades in i Petits hemmastudio i slutet av 2012.

Mick Taylor talade om Cracking The Code till Guitar & Bass Magazine : "Jag gick för att se Bill Wymans Rhythm Kings och när jag träffade Bill backstage fanns det några gitarrfanatiker där. Några av dem sa "vi gillade verkligen ditt spelande på Stephen Dale Petit album" det var trevligt att få komplimanger för något annat än vad jag gjorde med Rolling Stones men något lika viktigt."

Texterna på albumet skrevs av Petit förutom "Shotgun Venus", som såg ytterligare ett samarbete mellan Petit och performancepoeten Pete Brown , känd för sitt låtskrivande med brittiska bluesrockpionjärerna Cream på 1960-talet (de skrev tidigare titelspåret på Petits album The Crave ).

I en kommentar till albumets gästframträdanden skrev den brittiska musikjournalisten Henry Yates att Petit håller "heligt sällskap, men [han] är deras jämlike."

Postproduktion, begränsad upplaga av vinyl och albumbilder

Cracking the Code spelades in, mixades, mastrades och klipptes från analogt band i Nashville. Albumet mastrades av Richard Dodd och klipptes av George Ingram på Nashville Record Productions.

Den släpptes på CD, digital nedladdning och svart vinyl med en speciell begränsad upplaga, tungviktspressning av 333 signerade och numrerade röda vinylexemplar. Alla vinylalbum gavs ut med ett gatefold-fodral och ett överdimensionerat lyrikhäfte handskrivet av Petit själv.

Petit diskuterade sitt val av titel för albumet med tidningen Guitar & Bass:

"Jag hörde en gång en hyllad låtskrivare säga att att skapa en låt kommer på hur många olika sätt som helst; det är bara att hitta en väg in, spendera tid med den och låta den bli verklighet... hon kallade det "knäcka koden". När jag bestämde mig för titeln blev det tydligt att det betydde mycket. Och så lät jag det hända." Den avgörande faktorn för att bestämma titeln var att Vance Powell anlände till London för sångsessionerna med en bok i bagaget om Bletchley Park - den tidigare platsen för Storbritanniens Government Code and Cypher School, som var ansvarig för att knäcka de hemliga koderna för Axelmakter under andra världskriget inklusive den tyska Enigmakoden. Petit har uppgett att detta var "en slump som bekräftade valet".

Albumkonstverk

Albumomslaget, som är inspelat i Hill Garden, Hampstead Heath , hämtar inspiration från det banbrytande rockalbumdesignföretaget Hipgnosis . Efter att av misstag upptäckt platsen för omslaget presenterade Petit sina idéer för omslaget för Hipgnosis-principen Storm Thorgerson , i syfte att samarbeta med den legendariska albumomslagsartisten för inspelningen. Detta uteblev på grund av Thorgersons försämrade hälsa. När vi diskuterade det nya albumet med den ikoniska rockfotografen och gitarristens musa Pattie Boyd , bestämdes det att hon skulle fotografera omslagsbilden. Efter att Petit presenterat sina första mock-up-bilder för Boyd, började arbetet på plats under våren 2013. Bilden visar Petit som till synes går på vattnet, omgiven av vita ballonger hängande i luften. Petit har sedan dess avslöjat att det var Boyd som föreslog att han skulle stå mitt i dammen på bilden för att skapa illusionen. "Det är inget falskt. Jag står faktiskt på ett bord med ungefär en millimeter vatten under min sko. Ballongerna är upphängda i tegelstenar och bundna med fiskelina." De vita ballongerna på albumomslaget var specifikt arrangerade i tre grupper om tre ballonger för att representera nummersekvensen 333.

I linje med albumets titel innehåller gatefold-omslaget till Cracking The Code många hemliga koder i olika former. Längst upp i gatefolden, skriven i punktskrift, står frasen "blues is truth". Nederkanten av ärmen har "blues is truth" skrivet med numerisk kod. På samma sätt innehåller albumet också en röd bokstavskod som stavar ut "blues is truth" i anagramformat.

Kritiskt mottagande och pressbevakning

Kritisk beröm för Cracking the Code var konsekvent, och de flesta ledande pressmedier var överens om att Petits tredje studioalbum var ett skyltfönster för hans "formidabla" ongwriting-färdigheter och hans "djävulska gitarrkotletter". Blues Matters magazine kommenterade att albumet förde Petit "till nästa nivå". Den legendariske brittiska musikjournalisten Charles Shaar Murray höll med, och ansåg att albumet Petits "avslutningsverk". Shaar Murray skriver för The Blues och noterar: "[Petit] tar sig an utmaningen att de flesta New Blues-spelare är gitarrister först, sångare tvåa och låtskrivare en avlägsen, släpande trea. Tidigare skivor etablerade hans meriter som gitarrhjälte och ess bluesnörd, men nu har han hittat sin röst."

Cracking the Code fick en 8/10 stjärnrecension i Classic Rock och blev listad som ett av tidningens bästa album 2013. Hi-Fi News magazine gav vinylsläppet av Cracking The Code en poäng på 88/100, som beskrev album som "en utmärkt modern blues-LP... en eldig, kickass session". MOJO magazines 4/5-stjärniga recension beskrev albumet som "framstötande blueshuligan-sånger ... en inspirerad och otacksamt högljudd affär." I sin recension kommenterade The Daily Express "hela historien om blues, säkerligen elektrisk blues, finns på det här albumet" och tillade att "Petits elektrifierande gitarr och modiga sång är drivkraften bakom denna musikaliska tour de force ... han är en mäster hantverkare på toppen av hans spel." Den framstående brittiska gitarrtidningen Guitar & Bass körde ett femsidigt inslag på Petit efter albumets release och beskrev Petit som "en annan Jack White på jobbet".

Singel

Huvudsingeln "Holla" cirkulerade på BBC Radio 2, inklusive spelningar i The Paul Jones show, The Bob Harris show och Gideon Coe. "Holla" dök också upp på samlingsskivan The Black Keys and Friends för juninumret 2014 av MOJO magazine. MOJOs chefredaktör Phil Alexander spelade Cracking The Code på sin egen syndikerade MOJO Rocks Radio Show, utnämnde det till veckans album och spelade större delen av albumet under en tvåmånadersperiod.

Uppföljningssingeln "My Friend Bob" visas också på BBC Radio i hela landet. The Times beskrev låten som "ultra-catchy" och inkluderade den i deras "hetaste spår"-spellistan. "My Friend Bob" fick 5/5 stjärnbetyg från The Express, och skrev att singeln var "ett enastående spår, hundra procent tårögd... en gång hört att den aldrig misslyckas med att få ett leende." Rough Trade West skivbutik i London deltog i en viral reklamkampanj för "My Friend Bob" som erbjuder 33 gratis exemplar av singeln i butik.

Lista för spårning

"Holla" (Petit)
"Under" (Petit)
"Få dig av" (Petit, Odiwe)
"Hard To Love You" (Petit)
"Approximately Perfect Heartbreak" (Petit)
"Muzzle" (Petit, Knight, Weinriech, Odiwe)
"Riot City" (Petit, Williams, Moody, Odiwe)
"Shotgun Venus" (Petit, Brown)
"Slideway" (Petit)
"Min vän Bob" (Petit)
"Hubert's Blues" (Petit)

Personal och krediter

Stephen Dale Petit - gitarr, sång
Hubert Sumlin - leadgitarr "Get You Off", andra gitarr på "Holla"
Mick Taylor - tredje gitarr på "Holla", andra gitarr på "Hubert's Blues"
Dr. John - klaviatur på "Get You Off", orgel på "Hubert's Blues"
Chris Barber - trombon på "Hubert's Blues"
Angela Brooks - bakgrundssång på "Holla", "Get You Off" och "Hubert's Blues"
Andy Caine - bakgrundssång på "Holla"
Patrick Carney - trummor på "Holla"
Jack Greenwood - trummor på "Hubert's Blues" och "Holla"
Sam Odiwe - bas
Jon Moody - tangentbord
Chris Williams - trummor

Teknisk

Inspelad, konstruerad och mixad av Vance Powell
Inspelad i Blackbird Studios, Nashville
Ytterligare teknik av Jonathan McMillan, Chris Finney, Ian Grimble, Jim Spencer, Jason Corsar, Nuno Fernandes
Ytterligare inspelning på Sputnik Sound Nashville, Barbershop Studios New Jersey, Music Shed Studios New Orleans, Smokehouse London, 2 kHz London och

Högkvarter London

Mixat på Sputnik Sound Nashville
Producerad av Stephen Dale Petit