Keramik av Lajvardina-typ
_MET_DP235037.jpg)
Keramik av Lajvardina-typ utvecklades på 1200-talet efter den mongoliska invasionen av Persien . Den producerades under hela Ilkhanatets regeringstid. Den kännetecknas av sin djupblå färg och har ofta geometriska mönster eller bladverk inlagda med bladguld. Stilen skapades med hjälp av överglasyremalj. Ett första lager mörkblå glasyr, tillverkad av kobolt, applicerades, följt av ytterligare ett lager, ofta guld, på vilket detaljerna målades. Den tillverkades främst i Kashan , ett centrum för keramikproduktion och glansvaror på 1100- och tidigt 1200-tal. Stilen användes kontinuerligt för kakel och prydnadsföremål från 1260-talet fram till mitten av 1300-talet, då produktionen sjönk avsevärt, vilket sammanföll med Ilkhanatets fall 1335.
Etymologi
Termen samlarterm "lajvardina" refererar till det persiska namnet Lapis Lazuli, ett dyrbart blått mineral mellan azurblått och ultramarint . Termen lajvardina är en felaktig benämning, eftersom dessa keramik kännetecknas av sin användning av koboltblått, som visuellt imiterar lapis lazuli.
Historia
På 1180-talet producerade Kashan några av de finaste keramik som tillverkades i medeltida islam. Kashan Potters hade fulländat lystertekniken, uppfunnit överglasyremaljeringen och utforskat genombrott inom underglasyrmålning. Produktionen av dessa glansvaror växte enormt. Varorna från Kashan, i synnerhet, handlades i hela Centralasien, Iran, Syrien och Egypten. Kashan producerade i stor utsträckning dessa varor fram till 1200-talet, då förödelsen av mongolernas vrede fick produktionen att frysa i nästan 40 år.
De mongoliska arméerna startade ett angrepp av oöverträffat våld och förstörelse, vilket satte centralasien i stå. Vi kan se dessa effekter när vi undersöker keramiska artefakter i samlingar.
Kashan-glansgods dateras regelbundet fram till början av 1220-talet e.Kr. sammanfallande med den mongoliska invasionen. Produktionen upphör under denna tid. Sedan startar det upp igen på 1260-talet e.Kr. Vid denna tidpunkt hade mongolerna störtat den siste abbasidiska kalifen, tagit Bagdad och installerat sig som Ilkhanid-härskarna i Iran.
När den mongoliska Ilkhanid etablerade sitt styre började keramikproduktionen igen. Även om alla förmongoliska typer av keramik fortsatte att tillverkas, var effekten på dekorationsstilar i Iran markant. I lusterware verkar plattor ha blivit den dominerande produktionen. Ilkhanid-överglasyremaljer är kända som Lajvardina som ett erkännande av den distinkta koboltblå glasyren. Dessa lajvardinabitar är oftast prydda med spretiga bladmotiv.
Daterade bitar berättar att mongolisk lajvardina tillverkades under andra hälften av 1200-talet och in på 1300-talet under Ilkaniddynastin. Den dramatiska nedgången i antal och produktionskvalitet för glansbitar daterade på 1400-talet tyder på en minskning av denna metod. Korrelationen mellan metodens nedgång och slutet av Ilkhanid-regeln år 1335 e.Kr. är inte direkt orsakssamband.
Produktion
Fritware
Lajvardina-keramik tillverkades vanligtvis av ett material som kallas fritta eller stenpasta. Detta görs genom att kombinera lera med krossade kvartsfragment, vilket leder till ett vitare, men beroende på storleken på kvartsen, grövre och mindre plastiskt (lätt att forma) medium. Beroende på bränningsprocessen smälter leran och kvartsen ihop med glasyren för att skapa sega föremål.
I avhandlingen av Abu'l Qasim al-Kashani
Abu'l Qasim al-Kashanis härstammar från en rad krukmakare
Den mesta kunskapen om tillverkningen av Lajvardina-varor härrör från Abu'l Qasim al-Kashani välkända avhandling om keramik från 1301. Qasim härstammade från en linje av krukmakare och redogjorde för att skapa krukmakeri både i sitt förflutna och nutid, vilket sammanföll med höjdpunkten för lajvardina-varuproduktion.
Forskare förlitar sig på Qasim för att förstå produktionen av frittor, glasyrer och bränningstekniker. Genom Qasim är det känt att blanda den mörkblå underglasyren som är karakteristisk för lajvardina ware. Man var tvungen att "lägga till tio dirhams av Sulaimani lajvard" (som betyder kobolt) till det krossade glaset och vattenglasyren. För att blanda den turkosa lajvardina-glasyren, "tillsätter de för varje man av mald tenn tio dirhams mald rostad cooper." Experter har länge tolkat Qasims användning av lajvard eller sulaimani i avhandlingen för att referera till kobolt och att Qasam använder lajvard för att referera till utseendet på lapis lazuli-sten snarare än att den används som en del av glasyren.
Användning av lapis lazuli
Medan specialister i allmänhet är överens om att kobolt är det material som används för att få den blå färgen på glasyren. Philippe Colomban har i analysen av en iransk kanna från 1200-talet visat närvaron av lapis lazuli som används i en glasyr.
Produktionsplats
Kashan anses allmänt vara centrum för produktionen av denna typ av keramik.
Beskrivning
Färger
Den mongoliska erövringen av Iran såg försvinnandet av de illustrerade scenerna av
Mina'i (även känd som haft-rang) keramik för att ge vika för tätare och mindre figurella kompositioner.
Lajvardina-varor kännetecknas vanligtvis av en mörkblå eller turkos underglasyr, men det finns också exempel på vit eller mer gröntonad keramik. Det andra lagret av glasyr, som lägger till den abstrakta dekorationen, är ofta vitt, rött och svart, med inlagda bitar av skuret bladguld.
Dekoration
Utsmyckningen av Lajvardina-keramik är nästan uteslutande non-figurativ. Designen blev mer geometrisk och mönstrad efter mongulinvasionen. Mongolernas inflytande orsakade också några av de kinesiska motiv som vanligtvis ses i Lajvardina-keramik, till exempel phoenixes och scrollwork, såväl som växter som lotusblommor, krysantemum och pioner. Man tror att dessa influenser inte kom direkt från kinesisk tillverkad keramik utan från designen som ses på tyg.
Enligt Soustiel är ungefär en tredjedel av de formade bitarna av lajvardina-typ radiella kompositioner.
Använd i arkitektur
De flesta exemplen på Lajvardina-kärl gjordes för dekorativt bruk. Det finns många exempel på Lajvardina-plattor, och dessa användes ofta för att kakla utsidan av byggnader. Kakel ses som de bättre bevarade exemplen på designstilen.
Keramik av Lajvardina-typ användes omkring 1334 för att täcka mausoleet Qutham ibn Abbas i nekropolen Shah-i-Zinda, nära Samarkand .
Galleri
Tile, Iran 1301–1353. Fritiker, gjuten och dekorerad med lövförgyllning och röd över en blå glasyr. Art Institute of Chicago
Skål, sent 1200-tal – början av 1300-talet, Iran. Stonepaste; överglasyr målad och förgylld. Metropolitans Konstmuseum
Kakel från en inskriptionsfris, tidigt 1300-tal, Iran, Kashan. Stonepaste; modellerad, överglasyr målad och förgylld. Metropolitans Konstmuseum
Tre plattor med 'Lajvardina'-glasyr, andra hälften av 1200-1300-talet, Iran. Stonepaste; gjuten, överglasyr målad och förgylld. Metropolitans Konstmuseum
Stjärnformat kakelfragment, andra hälften av 1200-talet, Iran. Stonepaste; gjuten, överglasyr målad och lövförgylld. Metropolitans Konstmuseum
Korsformad kakel, andra hälften av 1200-talet – början av 1300-talet, Iran. Stonepaste; överglasyr målad och bladförgylld. Metropolitans Konstmuseum
Skål med strålande paneler. Sent 1200-talet – början av 1300-talet. Stenpasta med pigment och förgyllning över glasyr. Yale University Art Gallery
Flaska ca. 1300. Stenpasta med pigment och förgyllning över glasyr. Yale University Art Gallery
Kakelfragment, andra hälften av 1200-talet, Iran. Kompositkropp; gjuten, överglasyr målad och förgylld. Metropolitans Konstmuseum
Kakel i form av ett kors med rullar och fåglar c. 1250 - c. 1299. Rijksmuseum
