Kembang-Kembang Plastik
| Kembang-Kembang Plastik | |
|---|---|
 filmaffisch
| |
| Regisserad av | Wim Umboh |
| Skriven av | Arifin C. Noer |
| Producerad av | Hakim Mansun |
| Medverkande |
|
| Filmkonst | Lukman Hakim Nain |
| Redigerad av | Eduart P. Sirait |
| Musik av | Nazar Ali |
| Levererad av | Jaya Bersaudara film |
Utgivningsdatum |
1977 |
Körtid |
110 min. |
| Land | Indonesien |
| Språk | indonesiska |
Kembang-Kembang Plastik ( Plastblommor ) är en indonesisk film från 1977 i regi av Wim Umboh . Med Cok Simbara, Dien Novita, Maruli Sitompul och Roy Marten i huvudrollerna , beskriver den livet för människor som bor i ett prostitutionsdistrikt i Semarang . Det har tolkats som att det ger ett sympatiskt perspektiv på deras svåra situation, men fått ett blandat mottagande.
Komplott
prostitutionsdistriktet Sunan Kuning i Semarang , centrala Java , bor flera prostituerade och kriminella i närheten. De är Lily (Yati Octavia), som önskar att gifta sig och flytta bort från staden; Ijan (Cok Simbara), en ficktjuv och Lilys pojkvän, Mbah Genggong (Maruli Sitompul), en gammal rånare som kämpade i den indonesiska nationella revolutionen tills han blev förrådd; Yayuk (Ully Artha), som tvingades in i prostitution för att hantera sin mans spelskulder; Mangapul (Roy Marten), en förrymd brottsling som låtsas vara rik; och Norma (Dien Novita), som nästan sov med sin bror medan hon arbetade. I stadsdelen imiterar barnen de vuxnas beteende och kysser på gatorna, män arbetar som ficktjuvar i själva staden och korrupta affärsmän, politiker och poliser anställer de prostituerade.
Lily och Ijan planerar att gifta sig, men de har inte tillräckligt med pengar för att göra det. När de diskuterar det blir Lily avbruten av en kund som tar henne till ett rum för att ha sex. Samtidigt har Yayuk och hennes man äktenskapssvårigheter när han fortsätter att spela och ligga med andra kvinnor. Ficktjuvarna stjäl en handväska i stan, men en jagas ner och misshandlas till döds av folkmassan. Mangapul tar Yayak till ett närliggande lager för sex. De bestämmer sig för att gifta sig, och efter deras försök tar de avsked med bordellledaren och kör sedan iväg till Surabaya .
Mbah Genggong leder sina män, inklusive Ijan, att råna en smyckesbutik som ägs av en kinesisk-indonesisk man. Butiksägarens fru säger åt dem att ta smyckena, så länge hon och hennes familj inte kommer till skada. Banditerna kommer överens, tar sedan varorna och flyr till deras gömställe i en gammal bondgård. Ijan tar ett par vigselringar och smyger iväg för att ge ringarna till Lily innan han kommer tillbaka. Under tiden arresterar polisen Mangapul; han lovar att gifta sig med Yayak inifrån fängelset.
Efter att ha arresterat Mangapul går polisen till Mbah Genggongs gömställe. När banditerna flyr dödar Mbah Genggong - som tror att han har blivit förrådd - Ijan med ett knivblad och försöker sedan attackera polisen, men dödas. När distriktets invånare kommer ut och tittar på polisens agerande tar Lily på sig sin vigselring.
Produktion
Kembang-Kembang Plastik regisserades av Wim Umboh , som var allmänt känd för att göra romanser. Berättelsen var anpassad från en scenpjäs av Arifin C. Noer . Enligt Umboh var det meningen att filmen inte skulle ha någon primär huvudperson, utan istället ge likabehandling till var och en av huvudkaraktärerna.
Stil och teman
Umboh beskrev filmen som en titt på indonesiska prostituerades dagliga liv, ur ett varmt och sympatiskt perspektiv. Skådespelare antog javanesiska eller Batak -accenter. Andreas Weiland, som recenserade för den taiwanesiska filmtidningen Influence , skrev att filmen var jämförbar med Glauber Rochas film från 1969 O Dragão da Maldade Contra o Santo Guerreiro ( Ondskans drake mot krigarhelgonet) genom att de var i en liknande stil , inklusive inkludering av banditer och användning av musik och färg.
Umboh använde, som vanligt för honom, huvudsakligen mellan- och närbilder ; Noer ansåg att effekten var överdriven och skrev att filmen kunde ha förbättrats med längre räckvidd. Filmen varvas med sånger, både traditionella och moderna.
Mangunharso, i en recension i Suara Merdeka , föreslog att karaktären Mbah Genggong inkluderades för att visa att människor som anses vara användbara för sitt land kan falla, och att de som nu är prostituerade kunde ha varit något annat om deras liv tagit en annan vändning. Han noterade också att en stark känsla av mystik genomsyrade filmen. Weiland noterade en stark känsla av sociala kommentarer om fattigdom.
Släpp och mottagande
Filmen släpptes 1977. Den visades på Taipeis internationella filmfestival året därpå. Vid den indonesiska filmfestivalen 1978 kom den på andra plats för bästa klippning.
En recension för Tempo magazine hävdade att Umboh var olämplig att regissera filmen, eftersom hans realistiska tillvägagångssätt inte gjorde den ursprungliga pjäsen rättvisa; rånscenen sades dock vara välgjord. Noer skrev också att Umbohs tillvägagångssätt var för realistiskt för materialet. Mangunharso skrev att filmen var spännande, men klagade på att den mot slutet började fokusera för mycket på Mbah Genggong. Weiland beskrev den som "en film som bär dig iväg med sin filmiska rytm och stannar tillräckligt ofta för att ge dig tid att tänka."
- Fotnoter
- Bibliografi
- "5 Film Pilihan" [5 Choice Films]. Tempo (på indonesiska). 6 maj 1978. Arkiverad från originalet den 10 februari 2012 . Hämtad 22 mars 2012 .
- "Kembang-kembang Plastik: Penghargaan" [Kembang-Kembang Plastik: Utmärkelser]. filmindonesia.or.id (på indonesiska). Konfidans stiftelse. Arkiverad från originalet den 23 mars 2012 . Hämtad 23 mars 2012 .
- Mangunharso (3 december 1978). "Kembang-Kembang Plastik" (PDF) . Suara Merdeka (på indonesiska). Arkiverad från originalet (PDF) den 3 mars 2016 . Hämtad 22 mars 2012 .
- Weiland, Andreas (1978). "Den stora överraskningen vid Taipeis internationella filmfestival 1978: 'Plastblommor'. En film från Indonesien av Wim Umboh". Inflytande . s. 11–13.