Katarzyna Kozyra

Katarzyna Kozyra
Katarzyna Kozyra.JPG
Katarzyna Kozyra 2007
Född ( 1963-02-01 ) 1 februari 1963 (60 år)
Warszawa , Polen
Utbildning

University of Warszawa Academy of Fine Arts i Warszawa Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig
Utmärkelser Passport Polityki
Hemsida katarzynakozyra .pl

Katarzyna Kozyra (född 1963) är en polsk videokonstnär . Hon studerade tyska studier vid universitetet i Warszawa (1985–1988). 1993 tog hon också examen från Konsthögskolan i Warszawa där hon studerade skulptur och Hochschule für Graphik und Buchkunst i Leipzig . Kozryra fick ett Paszport Polityki -pris 1997 som den mest lovande artisten i Polen. Hon har ställt ut internationellt sedan 1997, på bland annat Brown University och Carnegie International i USA

Hennes konst var inblandad i en censurincident i Polen 1999. Hennes fotoporträtt av Slawomir Belina i en Warszawa 2000 var också kontroversiell för sin påstådda erotik , eftersom hans anus var i centrum av kompositionen.

Sedan 2003 har Kozyra fått ett DAAD- bidrag och har utvecklat en ny form av uppträdande som involverar operasång.

1999 representerade hon Polen på den 48:e Venedigbiennalen där hon vann ett hedersomnämnande och beröm för videoinstallationen "Men's Bathhouse". I september 2011 fick hon bidrag från det polska ministeriet för kultur och nationellt arv .

Konstnärlig verksamhet

Pyramid of Animals, 1993, Zachęta National Gallery of Art .

"Pyramid of Animals" var hennes examensverk från 1993, som blev en sensation och "objekt för våldsam kontrovers" i Polen vid den tiden. Verket bestod av de dissekerade och behandlade djurkropparna av en häst, hund, katt och tupp och en video som skildrade dödandet av hästen. Samtidigt som verket citerar ett tema från brodern Grimms saga The Bremen Town Musicians , handlar det om mänskligt engagemang i industriella djuravlivningsförfaranden och normaliseringen av mord när de ingår i näringskedjan. Det sades också att detta stycke inte bara var "ett verk om djur, utan ett verk om döden , om dödande och deras betydelse i dagens kultur". Kozyra blev känd som en kontroversiell konstnär på grund av ryktet med installationen, men också på grund av hennes andra verk: "Blood Relationship" (1995), "Olympia" (1996), "Bathhouse" (1997) och "Man's Bathhouse" (1999).

I "Olympia" (1996) visade Kozyra sin kamp mot cancer och tabu med nakna kvinnokroppar. Som ett försök att återställa värdighet till en sjuk, döende kropp genom att avslöja sociala stereotyper av den åldrande kvinnokroppen , ställde Kozyra mot Édouard Manets " Olympia " (1863), en bild av en frisk, stark och vacker kropp, med sin egen. kemoterapibehandling . Det var en protest mot tron ​​att kroppssjukdomar eller senilitet dömer dess ägare till social osynlighet . I verket ingår en fotografisk triptyk av Olympia och en video av Kozyras behandling. Den första bilden visar Kozyra som ligger i samma pose som Manets "Olympia", men hennes kropp är inte tänkt att vara föremål för begär som med Manets verk, utan är istället blek, hårlös och ohälsosam. Den andra bilden föreställer Kozyra naken på en sjukhussäng – hon är helt hårlös och effekterna av kemoterapin är uppenbara. Den tredje bilden visar en gammal kvinna som sitter på en säng – hon är ensam. Hennes kropp är slapp och hon har riktigt slappa bröst. Hennes ansikte är skrynkligt överallt och det verkar som att alla hennes tänder är borta. Samtidigt ser hon riktigt lugn ut – som om hon skulle försonas med sitt öde. Kvinnorna på alla fotografier har en sak gemensamt – svart band virat runt halsen för att symbolisera sorg och för att lyssna tillbaka till Manets verk. Det mest skandalösa elementet är inte att presentera den kvinnliga naken som sig själv, utan att presentera verkligheten av liv, sjukdom och död; att den kvinnliga kroppen inte bara är en sak av skönhet och beundran av den manliga blicken .

Cheerleaderka/Cheerleader av Katarzyna Kozyra från den permanenta samlingen av Zachęta National Gallery of Art ( Warszawa, Polen)

"Bathhouse" (1997) behandlar liknande ämne. Kozyras avsikt var att visa hur kvinnor verkligen uppträder i situationer där ingen tittar och när de inte behöver följa skönhetskanoner . Kozyra kunde dokumentera detta naturliga beteende genom att filma sitt arbete med en dold videokamera. Genom att göra detta presenterade hon den kvinnliga kroppen som den är och uppmuntrade tittarna att gå emot sina tidigare ideal och normer för skönhet. Dessutom var det en anspelning på konsthistorien, med verk av Rembrandt och Jean Ingres som öppnade och avslutade videon.

"Man's Bathhouse" (1999) var en konfrontation med och fortsättning på "Bathhouse". Kozyra gick in i ett badhus för män med en falsk penis fäst vid henne och en handduk hängde på hennes axlar som täckte brösten. Överraskande nog fick hon reda på att män även när de är ensamma fokuserar på sitt utseende, tittar på varandra och jämför.

"The Rite of Spring" (1999-2002) var en videoinstallation inspirerad av koreografin till Igor Stravinskys balett med samma namn från 1913. Kozyra använde tidigare dansare från den polska nationalbaletten som inte längre kunde dansa för detta verk. Kozyra fotograferade de äldre motiven som låg på marken i dansställningar och animerade sedan deras rörelser.

Kozrya har arbetat på sin serie "In Art Dreams Become True" sedan 2003. Serien med bildkonst, musik och performance släpps i faser av projektet, var och en som ett separat verk även om de är avsedda att kombineras i en film. filma. I verket blir Kozrya "manipulerad när hon strävar efter att uppfylla sin dröm om att bli en "riktig kvinna" och en operasångerska." År 2011 mottog hon utmärkelsen av ministern för kultur och nationellt arv i Republiken Polen för sina konstnärliga prestationer.

Kontrovers

Anda Rottenberg , chef för Zachęta National Gallery of Art i Warszawa där Kozyra först visade "Bath house" 1997 och som också köpte verket, utlöste kontroverser genom att skriva till Art Monthly i oktober 1998 och hävda att Kozyras "Bath house" och konstnären Tacita Deans "Gellert" från 1998 var av samma ämne: det mest kända badhuset i Budapest . Rottenberg erkänner fritt att kontroverser hjälper till att främja ett verk, "Kontroversen kring detta verk var i själva verket en mycket stimulerande faktor och nu när månaderna gick har Bath house kommit att betraktas som klassiskt", fann Rottenberg sammanträffandet "verkligen fantastiskt". Verken skiljer sig dock helt åt. Medan Kozyra använde dolda kameror för att avslöja de badande kvinnornas naturliga beteende samt att utmana normala integritetshänsyn, och är ett videoverk med flera skärmar (se brevet igen), hade Dean tillstånd från badarbetarna och hennes enfilmsfilm är orolig med badens helande svavelhaltiga vatten (se Colin Gleadell, The Daily Telegraph , 1 februari 2001).

Vidare läsning

  •   Sabine Folie, The Impossible Theatre: Performativity in the Works of Pawel Althamer, Tadeusz Kantor, Katarzyna Kozyra, Robert Kusmirowski och Artur Zmijewski , Verlag Fur Moderne Kunst (2006), ISBN 3-938821-03-5
  •   Brandon Taylor, Contemporary Art: Art since 1970 , Prentice Hall (2004), ISBN 0-13-118174-2
  •   Laura Hoptman och Tomas Pospiszyl (red.), Primary Documents: A Sourcebook for Eastern and Central European Art since the 1950s , The MIT Press (2002), ISBN 0-262-08313-2 - beskrivet på MOMA International Program [1]

Anteckningar

  1. ^ a b c d e f g h "Katarzyna Kozyra | Artist | Culture.pl" . Culture.pl . Hämtad 2018-03-31 .
  2. ^ "Pawel Leszkowicz, feministisk revolt: Censur av kvinnors konst i Polen , webbplats för dåliga ämnen, januari 2005" . Arkiverad från originalet 2007-10-13 . Hämtad 2007-02-15 .
  3. ^ Karol Sienkiewicz, Penetration and Gender Insubordination: Om exemplen på Belina, Mapplethorpe och Herrmann, SEKCJA magazine
  4. ^ Endast inom konst, drömmar blir sanna , culture.pl webbplats
  5. ^ a b "Katarzyna Kozyra - MEDVETEN Kvinnliga konstnärer/Femmes artistes" . MEDVETEN Kvinnliga artister / Femmes artistes . Hämtad 2018-03-31 .
  6. ^ "Katarzyna Kozyra: skulptör, installation och videokonstnär i Polens "kritiska konst"-rörelse" . Hämtad 2019-09-15 .
  7. ^ Wroblewska, Hanna (2006). "Katarzyna Kozyra: i Art Dreams Come True". Flash Art . 39 : 62–66.
  8. ^ "Katarzyna Kozyra - Konst i Amerika" . Hämtad 2018-08-09 .
  9. ^ Szylak, Aneta (2000). "Den nya konsten för den nya verkligheten: Några kommentarer om samtida konst i Polen". Art Journal . 59 (1): 54–63. doi : 10.1080/00043249.2000.10791982 .
  10. ^   Chadwick, Whitney (2012). Kvinnor, konst och samhälle (5 uppl.). New York: Thames and Hudson Inc. s. 488–490. ISBN 978-0-500-20405-4 .

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Katarzyna_Kozyra&oldid=1133651177 "