Kärlek är inte allt: Det är inte kött eller dryck
Love Is Not All: It Is Not Meat nor Drink är en dikt från 1931 av Edna St. Vincent Millay, skriven under den stora depressionen .
Dikten inkluderades i hennes samling Fatal Interview, en sekvens av 52 sonetter , som förekommer tillsammans med andra sonetter som " Jag drömde att jag rörde mig bland de elysiska fälten" och " Älska mig inte mer, låt nu guden gå", och gläds åt romantiska språk och utsatthet. Dessa sonetter skildrar kärleksaffären ur en kvinnas perspektiv som beskriver hennes första attraktion, fullbordan och sorg över att bryta upp. Många av dikterna använder generöst bildspråk i renässansens kärlekssonetter och använder en medeltida miljö i vissa för att komplettera dessa referenser.
Rimschemat i Love Is Not All följer det av en Shakespeare-sonnett , men uppdelningen av rader indikerar en Petrarchan-sonnett . Den går bort från den extravaganta prosan i hennes andra dikter och antar istället ett mer förenklat ordval. Dikten börjar med en oktav där talaren konstaterar att kärleken inte har kraften att läka eller rädda saker, och avslutas med en uppsättning av talaren som säger att även om hon kan möta svårigheter, skulle hon inte byta kärlek mot mat eller fred.
Den här dikten hyllas ofta som ett av hennes mest framgångsrika verk i sekvensen Fatal Interview .
Bakgrund
Millay gifte sig med Eugen Boissevain 1923; 1928 träffade hon dock George Dillon , mannen som Fatal Interview skrevs om. Millay tog inspiration från den antika grekiska myten om Selene och Endymion och speglade deras förhållande i hennes sonetter.
Titeln " Fatal Interview" är en referens till Donnes "Elegy 16", och Love Is Not All är ett direkt svar på denna elegi, som hävdar att skönhet inte kommer att lugna haven och kärlek inte kommer att tämja bestar. Millay erkänner dessa fakta med sin egen lista över saker som kärlek är maktlös mot, men håller inte med om Donnes personliga filosofier och säger att även om vissa händelser kanske inte påverkas av kärlek, skulle hon inte sluta älska även om det betydde att hennes liv skulle göras lättare .
Strukturera
Love Is Not All: It Is Not Meat nor Drink är den trettionde i sekvensen Fatal Interview och är den sista som sjunger om Millay och Dillons nattliga besök innan de övergår till den långsamma nedgången av deras romantiska förhållande. Den upprätthåller jambisk pentameter bortsett från några få undantag inom linjerna, såsom linje åtta där linjen blir kataletisk trokaisk hexameter. Denna rad markerar skiftet från diktens oktav till dess sesett, såväl som skiftet i ton på sonetten.
Sonetten har tre quatrains och en kuplett om den delas av rimschemat snarare än subjekt, och följer det vanliga Shakespeareska sonettrimmönstret hos ABAB CDCD EFEF GG.
Kritisk respons
Efter releasen av Millay's Fatal Interview skrev några recensenter att under en tid av allvarlig ekonomisk depression fanns det ingen plats för kärleksdikter. Andra skrev att en sekvens av kärlekssonetter på 1900-talet var tråkig och klyschig.
Harriet Monroe skrev i Poetry att Millay att skriva en bok med kärleksdikter var ett slöseri med hennes tidigare potential och hävdade att hon hade slösat bort jämställdheten bland män hon fick för sig själv med Renascence . Monroe ansåg att Millay borde driva på att producera mer maskulina verk för att få respekt och rykte i poesigemenskapen. Hon skrev också att Millay's Fatal Interview var bland de finaste samlingarna av kärleksdikter i historien.
En recension av Genevieve Taggard berömde Millay för hennes skicklighet med sonetten men kritiserade henne för hennes besatthet av perfektion, vilket Taggard hävdade hade gjort Millay ointresserad av riktiga människor.
Men både Harriet Monroe i Poetry och Allen Tate i New Republic hävdade att Millay hade bemästrat konsten och formen av den Shakespeareska sonetten på ett sätt som ingen gjort sedan Shakespeare själv.
Medan Tate började sin recension med beröm, avslutade han den med att säga att hon "inte var ett intellekt, utan en känslighet", och att hennes sekvens var av liten betydelse eftersom han negativt jämförde henne med TS Eliot och Yeats .
L. Robert Lind skrev en svarsonnett i Sewanee Review till Millays sekvens där han hävdade att om hon verkligen sörjer förlusten av ett förhållande så borde hon göra det som en kvinna borde och vara tyst.
Patricia A. Klemens berömmer Millays samling av sonetter som traditionell för dess form och bilder men samtidigt otraditionell för att vända kärlekssonettens synvinkel från en mans perspektiv till en kvinnas. Klemens uppgav att det var revolutionerande för den tidsperioden att hävda rollen som en kvinna i ett område som så länge dominerats av män.
Winfield Townley Scott sa att Love Is Not All kan vara ett av Millays bästa verk, som avviker från läroboksdikter och inser en originalitet som är specifik för Millay.