Johnny Belinda ( Shell Presents )
| " Johnny Belinda " | |
|---|---|
| Shell Presents avsnitt | |
| Avsnitt nr. |
Säsong 1 avsnitt 1 |
| Regisserad av | David Cahill |
| Teleplay av | Richard Lane |
| Baserat på |
Johnny Belinda 1940 pjäs av Elmer Blaney Harris |
| Producerad av | Brett Porter |
| Utvald musik | Tommy Tycho |
| Original sändningsdatum |
4 april 1959 (Sydney) 13 juni 1959 (Melbourne) |
| Körtid | 60 minuter |
| Gästframträdande | |
| Kathleen Gorham | |
" Johnny Belinda " var en australisk tv-anpassning från 1959 av pjäsen från 1940 av Elmer Harris som hade filmats 1948 . Det var det första "live" en timmes drama på kommersiell tv i Australien.
Den visades live i Sydney, spelades in och visades senare i Melbourne. Australiskt tv-drama var relativt sällsynt på den tiden.
Pjäsen var det första avsnittet av Shell Presents , en vanlig serie australiska dramer.
Komplott
I Nova Scotia blir en dövstum flicka våldtagen.
Kasta
- Kathleen Gorham som Belinda McDonald
- James Condon som Dr Davidson
- Robina Beard
- Kevin Brennan som Black McDonald
- Michael Cole som man som överfaller Belinda
- Eve Hardwicke som våldtäktsmannens fru
- Mark Kelly
- Olive Walter
- Nellie Lamport
- Leonard Lee
- John Morris
- Nancye Stewart
Produktion
Det beslutades att göra denna pjäs först eftersom det enligt uppgift var den första pjäsen som rättigheterna kunde erhållas för. Historien var välkänd för den australiensiska publiken på grund av filmen från 1948. Den rivaliserande kanalen TCN-9 begärde ett föreläggande för att förhindra att pjäsen sänds med motiveringen att TCN ägde de australiska filmrättigheterna till denna film, men detta avslogs av domstolarna.
Bearbetningen gjordes av Richard Lane som hade lång erfarenhet av att skriva radiodrama och hade skrivit Autumn Affair för Channel Seven. Den producerades av Brett Porter och regisserades av David Cahill. Cahills fru Keitha Munro var garderobsälskarinna.
Regissören David Cahill hade svårt att hitta till Belinda som han var nöjd med. Hans fru, en dansare, föreslog att en dansare kunde spela rollen. Rollen gavs till Kathy Gorman, en ballerina som aldrig hade haft en rak dramatisk roll tidigare även om hon hade spelat titelrollen i en musikal, Alice i Underlandet på Philip St Theatre. Gorham rollades delvis för att hennes balettkunskaper var användbara för den härmande delen av rollen. Hon gick till Adult Deaf and Dumb Society för att bli coachad på teckenspråk.
"Jag ville inte göra meningslösa gester", sa Gorham. "Jag ville vara helt korrekt i allt jag gjorde i delen. Jag gick till en expert och lärde mig de korrekta tecknen och rörelserna. Jag tyckte att språket var väldigt vackert. Det är mycket balett i deras rörelser och gester."
Produktionen filmades i en studio på fyra uppsättningar. (En annan redogörelse säger tre - det inre av bondgården, bygatan och insidan av en kvarn.) Den designades av Kelvin Cameron och byggteamet leddes av Vernon Best. Två studiodagar fick sätta upp belysning och rekvisita inför kamerarepetitionen.
David Cahill berömde Brett Porters roll i att uppmuntra att använda vinklar och fotografering som komponenter för att berätta en historia visuellt snarare än att tänka på det som ett scenspel.
Len Mauger, då ansvarig för liveproduktioner på Channel Seven, erinrade sig senare: "Det var mycket tillfredsställande att bli associerad med det första kommersiella livespelet i Australien, men det var nervöst. Folk säger att videoband ger bättre produktioner nuförtiden eftersom du kan redigera och spela in igen. Det är förmodligen sant, men videon tog bort adrenalinet, både hos artisten och producenten, som sa att det måste vara bra eftersom du inte kunde gå tillbaka och göra det igen."
Chef för ATN, RH Henderson, sa att pjäsen kostade £6 000. Han sa att senare dramer kostade mindre men var mycket dyrare att göra än varietéer som kunde produceras för £2 000 i timmen. Skådespelaren på 65 var den största någonsin för ett lokalt tv-drama. Sponsorer gick med på att spela £3500 för TV-sändningar i fyra stater: NSW, Queensland, Victoria och South Australia.
Reception
Sydney Morning Herald rapporterade att efter att produktionen sänts, var växeln på ATN-7 "stoppad i mer än en halvtimme" av "välönskare" med "makeup-artister, studioassistenter och nyhetsrumsreportrar som hjälpte till att hantera gratulationssamtal ".
Publik
Publiken uppskattades till 300 000.
Kritisk
TV-kritikern för Sydney Morning Herald trots att produktionen visade det "anmärkningsvärda greppet som australiensiska tv-artister och tekniker får över problemen med att sända live drama" med "många av spänningarna som hör till en live-show som du kanske ser det på en teater... alla oefterhärmligt spännande vad och hasardspel och desperata böner som en liveshow har." Han trodde att produktionen inte "sjunkit in i sentimentalitet mer än en eller två gånger" men tidsgränsen på en timme hindrade dem "från att fastställa några punkter som behövs för pjäsens integritet som helhet", särskilt den ytliga skildringen av våldtäktsmannen och byns skvaller. Han tyckte att Gorham "spelade huvudrollen känsligt" och "hennes mime var fascinerande."
TV-kritikern för Australian Woman's Weekly sa att "jubel och långa ovationer är på sin plats" för produktionen. "Det var fantastiskt producerat och genomgående bra underhållning" där Gorham "gav en förstklassig prestation" och James Condon "tog skådespelarutmärkelserna. Om det är ett smakprov på vad som kommer i de planerade dramerna som ska presenteras varje månad, tittarna har verkligen tur."
Gorhams prestation gav henne ett pris.
Inflytande
Programmet var mycket hyllat och pekade på möjligheterna med lokal australisk dramaproduktion. Ordföranden för Elizabethan Theatre Trust , Dr HC Coombs , sa att introduktionen av ATN-7 av lokalt producerade pjäser var en "fin idé". Han sa att uppmuntran av lokala talanger kan hjälpa till att hejda rörelsen för australiska skådespelare och skådespelerskor utomlands. Pjäsen diskuterades i representanthuset . LD Clay sa att pjäsen bevisade bortom en skugga av tvivel att australiensiska skådespelare var lika om inte överlägsna någon i världen och bad postmästaren-generalen, CW Davidson , att se till att andra stationer följde ATN 7:s exempel. Davidson sa att pjäsen var lovvärd och säkerligen skulle följas av produktioner av andra tv-stationer. JF Cope använde pjäsen, tillsammans med Big, Blue and Beautiful , Thunder of Silence och Other People's Houses i ett argument till parlamentet för en kvot för australiensiska produktioner.
Många av samma kreativa team fortsatte med att arbeta på serien The Story of Peter Gray .
Se även
Anteckningar
- McPherson, Ailsa (2007). "Dramas and Dreams at Epping: Early Days of ATN-7's Drama Production". I Liz, Liz; Dolin, Tim (red.). Australisk tv-historia . ACH: Journal of the History of Culture i Australien. Australian Public Intellectual Network. s. 163–166.