Johann Caspar Kerll

Porträtt, gjort omkring 1685–1688 under hans vistelse i München.

Johann Caspar Kerll (9 april 1627 – 13 februari 1693) var en tysk barockkompositör och organist . Han är också känd som Kerl, Gherl, Giovanni Gasparo Cherll och Gaspard Kerle.

Född i Adorf i kurfurstendömet i Sachsen som son till en organist, visade Kerll enastående musikaliska förmågor vid en tidig ålder och undervisades av Giovanni Valentini , hovkapellmästare i Wien . Kerll blev en av sin tids mest hyllade kompositörer, känd både som en begåvad kompositör och en enastående lärare. Han arbetade i Wien , München och Bryssel och reste också mycket. Bland hans elever fanns Agostino Steffani , Franz Xaver Murschhauser och möjligen Johann Pachelbel , och hans inflytande syns i verk av Händel och Johann Sebastian Bach : Händel lånade ofta teman och fragment av musik från Kerlls verk, och Bach arrangerade Sanctus -rörelsen från Kerlls Missa superba som BWV 241, Sanctus i D-dur.

Även om Kerll var en välkänd och inflytelserik kompositör, är många av hans verk förlorade för närvarande. Förlusterna är särskilt slående inom vokalmusik, där alla 11 kända operor och 24 offertor saknas. Det bevarade oeuvre visar Kerlls behärskning av den italienska samordnade stilen, använd i nästan alla hans mässor, och hans högt utvecklade kontrapunktiska teknik. Han var influerad av Heinrich Schütz i sin heliga vokalmusik och av Girolamo Frescobaldi i klaviaturverk.

Liv

Kerll var son till Caspar Kerll och Catharina Hendel (gift 1626). Han föddes 1627 i Adorf , där hans far tjänstgjorde som organist i Michaeliskirche (utnämnd efter att ha byggt kyrkorgeln med Jacob Schädlich). Caspar Kerll gav förmodligen musiklektioner till sin son, som tydligen visade exceptionella musikaliska förmågor; 1641 kom han redan och någon gång senare under tidigt 1640-tal skickades han till Wien för att studera under Giovanni Valentini , hovkapellmästare och kompositör. Kerlls yrkeskarriär började i Wien, där han tjänstgjorde som organist, och fortsatte ungefär 1647/8, när ärkehertig Leopold Wilhelm av Österrike (då guvernören i de spanska Nederländerna ) anställde honom som kammarorganist för det nya bostadspalatset i Bryssel .

Under de följande åren kunde Kerll på något sätt kombinera resa med arbete i Bryssel utan att förlora sitt jobb. Först skickade Leopold Wilhelm honom till Rom för att studera under Giacomo Carissimi . Detta var omkring 1648/9; Kerll måste ha träffat Johann Jakob Froberger och kan ha studerat med honom. När han återvände till Bryssel för en kort tid, lämnade han igen vintern 1649–1650 och reste till Dresden . Han deltog också i bröllopet mellan Filip IV av Spanien och Marie-Anne av Österrike , besökte Wien flera gånger 1651 och 1652 och tillbringade en tid i Göttweig och Mähren . Abraham van den Kerckhoven ersatte Kerll medan han var borta och efterträdde honom till slut 1655, när Kerll lämnade.

I februari 1656 accepterade Kerll en tillfällig tjänst som vicekapellmästare vid hovet i München under kurfurst Ferdinand Maria . I mars efterträdde han Giovanni Giacomo Porro som hovkapellmästare. Kerlls berömmelse började växa snabbt då han fick allt viktigare uppgifter. Särskilt viktiga av dessa är hans opera Oronte (nu förlorad), som invigde Münchens operahus i januari 1657, och en vokalmässa komponerad 1658 för kröningen av kejsar Leopold I i Frankfurt .

När Kerll var i München gifte sig Kerll med Anna Catharina Egermayer 1657. Paret fick åtta barn, men bara ett av dem, den yngste sonen, gjorde en karriär inom musiken. München-åren var särskilt viktiga för Kerll: han gynnades tydligen av Ferdinand Maria, som skulle ge stöd för resten av Kerlls liv; 1664 adlades han av kejsaren; 1669 kom hans första publicerade verk: Delectus sacrarum cantionum , en samling sångmusik, och en Missa pro defunctis , båda tillägnad Ferdinand Maria. Kerll gav upp sin tjänst i München 1673 av oklara skäl – man tror att det förekom ett särskilt allvarligt bråk med andra hovmusiker (italienska sångare) som fick honom att lämna. Kerll höll dock kontakt med kurfurst Ferdinand Maria fram till sin död.

1674 flyttade Kerll till Wien. Pension beviljades honom 1675 av kejsaren, som 1677 anställde honom som en av sina hovorganister. Även om det har föreslagits att Kerll kan ha arbetat på Stephansdomen, finns det inga bevis. Om han gjorde det Johann Pachelbel dock ha varit hans biträdande organist där. Pesten 1679, firas av Kerll i Modulatio organica , en samling liturgisk orgelmusik, resulterade i Anna Catharinas död. Han gifte sig med Kunigunde Hilaris 1682/3 och stannade i Wien under de följande 10 åren och överlevde den turkiska invasionen 1683, som han också firade i musik i Missa in fletu solatium . Han besökte München flera gånger mellan 1684 och 1692 och publicerade där sina Modulatio organica (1686) och Missae sex (1689, tillägnad kejsaren). I slutet av 1692 lämnade Kerll sin ställning i Wien och återvände till München, där han dog kort därefter.

Inflytande

Även om Kerll var en känd lärare under sin livstid, inkluderade hans elever med all sannolikhet inte några avsevärt viktiga kompositörer, även om Johann Joseph Fux möjligen studerade med honom en tid. Agostino Steffani är kanske hans mest kända elev. Kerlls inflytande på senare tonsättare är dock obestridligt. Johann Pachelbel studerade Kerlls stil, vilket är särskilt tydligt från hans orgelchaconnes, som påminner om Kerlls ostinatoverk; han kan också ha studerat med Kerll, även om det inte finns några bevis. De två viktigaste tyska kompositörerna från senbarocktiden, Johann Sebastian Bach och George Frideric Handel , studerade båda Kerlls verk: Bach arrangerade Sanctus-delen av Kerlls Missa superba i sin Sanctus i D-dur ( BWV 241), och Händel lånade ofta teman , och ibland hela stycken, från Kerlls canzonas (temat från Canzona nr 6 är hämtat för Låt alla Guds änglar från Messias , Egypten var glad från Israel i Egypten liknar praktiskt taget Canzona nr 4, etc.).

Arbetar

Kerll var mycket uppskattad av sin samtid: många av hans verk publicerades under hans livstid. Särskilt viktiga är de många tryckta samordnade mässorna , en samling motetter och heliga konserter med titeln Delectus sacrarum cantionum (München, 1669) och Modulatio organica super Magnificat octo ecclesiasticis tonis respondens (München, 1686), som innehåller liturgisk orgelmusik. Kerll var inte en särskilt produktiv kompositör, så de överlevande verken är relativt få. Mycket av hans musik gick förlorad, inklusive 11 operor (som han var mest känd för under sin livstid), 25 offertories, fyra mässor, litanier, kammarsonater och diverse klaviaturverk.

Keyboard musik

Den bevarade klaviaturmusiken är gjuten i den typiska sydtyska stilen, som kombinerar strikt tysk kontrapunkt med italienska stilar och tekniker; Frescobaldi och särskilt Froberger var de viktigaste influenserna. De flesta av Kerlls klaviaturverk är spelbara på både piporgel och cembalo , undantagen är fyra danssviter komponerade för cembalo och två orgeltoccator: Toccata quarta Cromatica con Durezze e Ligature och Toccata sesta per il pedali . Partiell kronologi kan fastställas med hjälp av Kerlls (ofullständiga) katalog över hans egna verk som ingår i 1686 Modulatio organica (det är den tidigaste bevarade tematiska katalogen över en specifik kompositörs verk): den listar 22 stycken, varav 18 komponerades av 1676 senast. Den tidigaste kända kompositionen av Kerll, Ricercata à 4 in A (även känd som Ricercata i Cylindrum phonotacticum transferanda ), publicerades 1650 i Rom.

Kerlls åtta toccator (som motsvarar de åtta kyrkosätten ) växlar mellan fria och strikta kontrapunktiska avsnitt, ibland i kontrasterande meter. Frekvent användning av 12/8 gigue -liknande ändelser liknar Frobergers toccator. De fyra danssviterna påminner också om Frobergers sviter, men två av dem innehåller variationsrörelser. Kerlls kanzoner består, typiskt för tiden, av flera fugalsektioner; vissa har också toccataliknande passageverk inbäddade i utvecklingen av kadenser. Två ostinatoverk lever kvar, en passacaglia och en chaconne, båda byggda på ett fallande basmönster; passacaglia är kanske Kerlls mest kända verk.

De två mest kända tangentbordsstyckena av Kerll är båda programmatiska, beskrivande bitar. Battaglia är ett beskrivande stycke i C-dur, över 200 takter långt och med många upprepningar av fanfarliknande teman, det tillskrivs också Juan Bautista Cabanilles . Capriccio sopra il Cucu är baserad på en imitation av gökens rop, som hörs mer än 200 gånger i stycket. Det är modellerat efter Frescobaldis verk baserat på samma idé, Capriccio sopra il cucho , men är mer strukturellt och harmoniskt komplext. Tanken på att upprepa ett visst tema i Kerlls musik når sin ytterlighet i Magnificat tertii toni , där ett fugaämne består av sexton upprepade E:n.

Sång och kammarmusik

Kerll skrev många icke-keyboardverk, särskilt under München-åren: medan han återupplivade hovkapellets ensemble vid Münchens hov, måste Kerll ha komponerat en mängd kammarmusik, och alla operor (omkring 10 eller 11) komponerades också alla. i München, med början i Oronte 1657. Kerlls kammarverk inkluderar en canzona för två violiner , viola da gamba och basso continuo och tre sonater. De flesta vokala verk använder en avancerad concertato- teknik; requiemmässan Missa pro defunctis från 1669, noterad för fem röster utan ackompanjemang, är ett anmärkningsvärt undantag . Delectus sacrarum cantionums verk , motetter och heliga konserter för 2–5 röster, är sektionskompositioner som växlar mellan imitativ skrift och fria, mycket ornamenterade partier. De påminner om Heinrich Schütz stycken ur Kleine geistliche Concerte .

Sex av de överlevande massorna publicerades under Kerlls livstid som Missae sex, cum instrumentis concertantibus, e vocibus in ripieno, adjuncta una pro defunctis cum seq. Dies irae (München, 1689). Den komplexa imitativa kontrapunkten som dominerar Kerlls kammarmusik finns också i de flesta av hans heliga vokalverk: i Missa non sine quare avslutas varje sats med en stor fuga, en liknande teknik ses i Missa Renovationis (som nästan helt bygger på fem teman används för Kyrie-rörelsen), där varje indelning av massan också stängs med en stor fugal sektion. Stretto-inlägg av ett mycket kromatiskt ämne i verk som Missa in fletu solatium resulterar i starka dissonanser (mässan i fråga, till minne av händelserna i en turkisk belägring som kostade Kerlls vän, Alessandro Poglietti , livet, innehåller en continuo-del som inkluderar en " undvik konsonanser" varning från kompositören).

Lista över verk

Utgiven under kompositörens livstid

• Ricercata a 4 in A för klaviaturinstrument – ​​publicerad i Athanasius Kirchers Musurgia universalis (Rom, 1650)
• Delectus sacrarum cantionum (München, 1669), 26 motetter för 2–5 röster
• Modulatio organica super Magnificat octo ecclesiasticis tonis respondens (München, 1686), Magnificat verser för orgel, som täcker alla åtta kyrkolägen
• Missae sex, cum instrumentis concertantibus, e vocibus in ripieno, adjuncta una pro defunctis cum seq. Dies irae (München, 1689), en samling konsertmässor

Överleva i manuskript

Sång

• Missa a 3 chori
• Missa cujus toni
• Missa nigra
• Missa pro defunctis (1669)
• Missa quasi modo genita
• Missa Quid vobis videtur (1670)
• Missa superba (1674)
• Missa volante
• 3 mässor utan titel med endast Kyrie- och Gloria-rörelser, 1 mässa utan titel med endast Sanctus-rörelsen
• 16 heliga verk om latinska texter, 3 om tyska texter
• Pia et fortis mulier S Natalia S Adriani martyris coniuge expressa , skolspel (Wien, 1677)
• en sekulär kantat över tysk text
• en sekulär duett på italiensk text

Tangentbord

• 11 toccatas (8 en separat cykel, 3 till i en annan källa)
• 6 canzonas
• 5 verser
• 4 sviter
• 2 preludier

Utöver dessa finns ett sortiment av andra klaviaturstycken kvar: en chaconne, en passacaglia, en battaglia, en Capriccio sopra il cucu och en aria med två varianter.

Annat instrumentalt

• Canzona för två violiner, viola da gamba och basso continuo
• 2 sonater för två violiner, viola da gamba och basso continuo
• Sonata modi dorii för två violiner, viola da gamba och basso continuo
• Sonata för två violiner, två altviolor och basso continuo

Förlorade verk

• 25 offertor
• 11 operor
• 4 massor
• Andra verk, inklusive litanier och sonater

Lista över operor

• Oronte (Alcaini, 1657)
• Applausi Festivi (1658)
• Ardelia (1660)
• Erinto (1661)
• Antiopa giustificata (1662)
• L'amor della patria superiore al' ogn' altro (1665)
• Atalanta (1667)
• Amor tiranno ovvero Regnero innamorato (1672)

•   Mattheson, Johann . Johann Matthesons Der Vollkommene Capellmeister: A Revised Translation with Critical Commentary , Theosophical Classics Series, UMI Research Press (januari 1981). ISBN 0-8357-1134-X
• Rampe, Siegbert; Rockstroh, Andreas. "Johann Kaspar Kerll", The New Grove Dictionary of Music and Musicians .
•   Walther, Johann Gottfried. Musicalisches Lexicon eller Musicalische Bibliothec. Neusatz des Textes und der Noten , Bärenreiter (1 juni 2001). ISBN 3-7618-1509-3

externa länkar

• Gratis partitur av Johann Caspar Kerll vid International Music Score Library Project (IMSLP)
• Verk av Johann Caspar Kerll på Öppet bibliotek