Joaquín Clausell

Clausells Paisaje con bosque y río

Joaquín Quirico Marcelino Clausell Traconis (16 juni 1866 – 28 november 1935) var en mexikansk advokat och politisk aktivist, som främst var känd för sina impressionistiska målningar av mexikanskt land och havslandskap. Han föddes och växte upp i staden Campeche , där han började rita som ung student. Han var dock tvungen att fly från staden för Mexikos huvudstad efter att ha konfronterat Campeches guvernör offentligt. I huvudstaden tog han vägen till juridik, trots fattigdom, men fortsatte sitt motstånd mot det politiska status quo, fick honom i fängelse och avbröt hans studier. Efter att han avslutat sina klasser började han arbeta som journalist i oppositionens tidningar när 1893 en serie fiktiva skildringar av armékampanjer mot Tarahumara- folket fick honom att hamna i fängelse igen. Han flydde från sina fångare och med hjälp flydde han till USA och Paris. I den sistnämnda staden upptäckte han impressionismen som han beundrade men började inte producera sina egna målningar förrän långt efter att han återvänt till Mexiko.

Clausell har två produktionsperioder, under 1900-talet och från 1920 till sin död, med avbrottet under den mexikanska revolutionen . Hans dukverk är nästan uteslutande tillägnade landskap med vissa havslandskap, mestadels fast vid basen av impressionismen med lite experimenterande i färgläggning. Men han producerade också bilder på väggarna i sin studio, som är mycket mer varierande i tema och stil, med inslag av symbolism. Även om han inte var integrerad med Mexikos konstscen under sin livstid, uppmärksammades och uppskattades hans arbete av konstnärer som Diego Rivera och Dr. Atl . Sedan 1995, när en hyllning till hans verk ägde rum på Mexikos nationella konstmuseum, har han skrivits om och fått mer erkännande.

Privatliv

Canal de Xochimilco av konstnären

Clausell är son till José Clausell från Katalonien (nu nordöstra Spanien) och Marcelina Franconis från Campeche , Mexiko. Hans far immigrerade till Mexiko först för att arbeta i skeppsbyggnad med sin bror Mauro, men blev senare affärsman i staden Campeche . Joaquín föddes som Joaquín Quirico Marcelino i staden Campeche den 16 juni 1866, den ende sonen till paret. Enligt familjekunskapen visste paret att de inte kunde få fler barn så de satte alla namn de gillade på detta.

Familjen var välmående nog att tillåta Joaquín att studera på en privat skola som heter Instituto Campechano från lågstadiet till gymnasiet; faderns död innebar dock att Joaquín var tvungen att både arbeta och studera för att klara familjen.

Sedan han var ung hade han en rebellisk natur. När han var en altarpojke, bestämde han sig för att använda den röda dräkten som en del av sin kostym för karnevalen , som fick honom att förbjuda denna religiösa roll. Denna natur tvingade honom att motsätta sig mycket av hans tids politiska status quo, relaterat till Porfirio Díaz- regimen. Som 16-åring konfronterade han den dåvarande guvernören i Campeche Joaquín Baranda offentligt, vilket resulterade i att konstnären uteslöts från skolan och staten. Clausell åkte till Mexico City med lite pengar och började arbeta med städutrustning på ett apotek för att överleva. I huvudstaden mötte han många av sin generation, rika som fattiga, med liberala idéer i opposition till regeringen. De flesta, om inte alla, av dessa var studenter utan fasta karriärer.

Clausell gick en kort stund på National School of Engineers, men eftersom hans intresse var för juridik stannade han inte länge. Genom vänner hittade han sätt att ta lagböcker från National Law Schools bibliotek och andra byggnader för att studera på natten. Clausell ertappades när han gjorde detta och fängslades, men detta föranledde ett besök från skolans dekan. Dekanen blev rörd av Clausells extrema fattigdom och lust att lära och gav honom antagning och ett stipendium. Men Clausell behövde fortfarande arbeta ströjobb för att försörja sig själv och pantade till och med en medalj som han vann under debatt för att köpa mat.

Antagningen till juristutbildningen avslutade inte hans politiska verksamhet. Han hade oratorisk och organisationsförmåga som han använde för att organisera studenter 1889 för att hedra den nyligen avlidne politiska exilen Sebastián Lerdo de Tejada när kroppen repatrierades till Mexiko. Detta pressade regeringen att ha en officiell mottagning för kroppen, som de försökte hålla så tyst som möjligt. Men Clausell störde den officiella händelsen genom att tala ut för Lerdo de Tejados politik, slutade arresteras för uppvigling och tillbringade flera månader i Belemfängelset . Medan Clausell kunde slutföra alla sina juristkurser 1892, hindrade fängelsetiden honom från att ta advokatexamen och ta emot sin examen.

Clausells senare arbete som journalist fick honom återigen i politiska problem, vilket tvingade honom i exil, först till USA och sedan till Paris. Han höll kontakten med vänner och familj genom brev, först undertecknade med pseudonymer. Detta inkluderade brev till en tidig flickvän som heter Esther La Chiti, trots att hon hade gift sig. Medan han var i Paris introducerades Clausell för impressionismens konströrelse och han var särskilt imponerad av Camille Pissarros arbete. Clausell knöt vänskap med den äldre konstnären, besökte honom flera gånger i hans ateljé i Paris och fick en inbjudan att besöka Pissarros hemstad Rouen , men gick inte, troligen på grund av brist på pengar. Det finns heller inga bevis för att Clausell gick kurser eller på annat sätt började måla när han var i Europa.

Clausell återvände till Mexico City 1896 och återvände till en början till sin bohemiska livsstil med författare, journalister och konstnärer från det som kallades Centuria Azul eller Modernista-generationen. Clausell kunde ordna sitt advokatexamen och fick sin juristexamen, ironiskt nog undertecknad av Porfirio Díaz, 1901.

Väggmålning i Clausells ateljé

Under denna tid gifte han sig också med Angela Cervantes, syster till Antonio Cervantes, som hade hjälpt Clausell ekonomiskt under hans exil. Familjen härstammade från grevarna av Santiago de Calimaya och Clausell flyttade in i familjebostaden som idag är staden Mexikos museum . Familjen hade lyckats spara tillräckligt mycket av sin förmögenhet för att fortfarande leva bekvämt och så småningom ärvde Angela herrgården. Paret fick fyra barn: Angela, Dolores, Estella och Joaquín.

Angela gillade inte särskilt hans Clausells målning eller många av hans bekanta, så två rum byggdes åt honom på taket av byggnaden, varav ett skulle bli hans ateljé. Denna studio var ett stort rum med dörrar och fönster på tre sidor, vilket ledde till namnet "torn av tusen fönster." Clausell använde studion som en tillflyktsort från sin fru och hennes familj, och för att underhålla vänner som Dr. Atl , Juan O'Gorman , Diego Rivera , Carlos Pellicer , Salvador Novo och Julio Ruelas där de diskuterade moderna idéer. 1908 skapade Atl ett pastellporträtt av Clausell. Han använde också ateljéns väggar för att måla och fyllde dem så småningom med skisser och målningar i olika faser av färdigställandet och utan en övergripande plan i åtanke. Dessa uppgår till cirka 1 300 verk i olika storlekar och skiljer sig från hans landskapsverk på canvas genom deras stora variation av teman och element utanför impressionismen. Väggmålningarna har mestadels glömts bort eftersom ateljédelen i allmänhet har varit stängd för allmänheten, helt eller delvis på grund av dess försämrade skick.

Trots hans underhållande var han inte en central figur i den mexikanska konstscenen vid den tiden, med hans närmaste vän var Dr Atl, med vilken han tjänstgjorde som officer i Sociedad de Pintores y Escultores. Han var också frimurare och tillhörde Grand Lodge of the Valley of Mexico.

Clausell dog den 28 november 1935 när han var på en utflykt med vänner och familj i Lagos de Zempoala-området söder om Mexico City. Han gick på en kulle nära sjön när marken gav vika under hans fötter och han föll nerför en vall. Det resulterande jordskredet täckte och kvävde honom.

Politisk aktivism och juristkarriär

Clausell är mest känd för sitt måleri, även om han också var talare, journalist, politiker och advokat. Han fortsatte sitt uppror mot Diaz-regimen efter sin examen från juristutbildningen och gick in i journalistiken. Till en början arbetade han för El Universal och skrev kolumner som var kritiska mot regeringen under pseudonymen Juan Pérez, men regeringens påtryckningar avslutade snart detta jobb. Efteråt försökte han etablera sin egen publikation La Soberanía de los Estados men den misslyckades på grund av brist på medel. Han samarbetade också med publikationer som El Hijo del Ahuizote och El Monitor Republicano . Strax efter att Díaz blivit omvald för en tredje gång, var Clausell med och grundade en oppositionstidning vid namn El Demócrata 1893, som han också ledde. Månader efter grundandet började tidningen publicera utdrag av en fiktiv skildring av arméns offensiv mot Tarahumara-folket i Chihuahua i Tomóchic, under detta namn. Detta gjorde att han och medgrundaren Francisco R Blanco återvände till Belem-fängelset. Det var troligt att berättelsens fakta, om inte själva berättelsen, vidarebefordrades till Clausell av Heriberto Frías, men Clausell insisterade på att allt var hans egen idé. Strax före sin rättegång flydde Clausell och med hjälp av vänner självförvisade han sig till USA och Frankrike.

I början av den mexikanska revolutionen var Clausell allierad med partiet Francisco I. Madero . Det finns dock ingen information om vilken, om någon, roll Clausell spelade i konflikten, särskilt efter Maderos mord. Det är känt att han tillbringade en stor del av 1910-talet med att arbeta som advokat och försvara många av de fattiga i fängelserna i Xochmilco. Han gjorde detta arbete antingen pro bono eller accepterade vad hans klienter kunde betala honom, vilket ofta handlade om jordbruksprodukter, vilket ledde till smeknamnet "Abogado Gallina" (advokatkyckling).

Artisteri

Mazatlán, av konstnären

Det uppskattas att Clausell under sin livstid producerade cirka 400 verk, varav 100 är verk i stor skala. Men han signerade inte sina verk och daterade dem sällan, vilket gjorde katalogisering och kronologi mycket svårt. Han ansåg sig inte vara en professionell målare, han var en enstöring, främjade inte sitt arbete och umgicks med några få undantag inte med samtida mexikanska konstnärer.

Det finns inget känt samband mellan Clausell och den äldre men fortfarande samtida landskapskonstnären José María Velasco, som var känd för sina återgivningar av Mexikos dal . Med få undantag sålde han inga av sina verk och gav dem ofta bort. Men trots allt detta fungerade han som konstlärare vid "escuelas de aire libre" (fria och öppna konstklasser som ges i parker och andra offentliga utrymmen) med Dr. Atl, som blev chef för skolan i Iztacalco 1930 .

Medan han ritade tecknade serier som ung student, nådde hans intresse för målning sin topp när han var i Paris, när han deltog i en utställning 1896 av Camille Pissarro , vars arbete imponerade på honom. Clausell anses allmänt ha varit självlärd eller beskriven som ett slags geni av samtida tidningar, även om konsthistorikern Xavier Moyssen tror att han kan ha haft formell undervisning. Det finns inga uppgifter på konstskolor i Paris eller Mexico City som tyder på att han deltog i kurser vid dessa institutioner och inte heller några av hans personliga dokument eller familjeberättelser indikerar en sådan studie. Moyssen menar dock att flera verk, kopior av verk av andra målare, troligen gjordes med Clausell i rollen som student. Dessa inkluderar en kopia av ett verk av Edith Corbet , med Clausell dedikerad på baksidan till Van Gogh , Cezanne och Monet , konstnärens äldsta kända verk. Han gjorde också en kopia av Alberto Fusters "Retrato de un mujer", ett icke-landskapsverk, 1902.

Som konstnär hade Clausell två produktionsperioder, den första mellan ungefär 1903 och 1910 och den andra från 1920 till sin död 1935. Han övergav måleriet under den mexikanska revolutionen, mest troligt för att koncentrera sig på sin advokatverksamhet. Men hans produktion var mest intensiv under den senare perioden och blev något av en last, med alla hans lediga pengar gick till förnödenheter och till och med målning på trä och kartong när han inte hade duk. Dessutom försvann han då och då till Mexikos kuster, särskilt området mellan Mazatlán och Acapulco för att återvända med skisser som grund för nya målningar.

Det mesta av Clausells verk är gjorda i olja även om det finns några akvareller, med verk gjorda på duk, trä och kartong. Hans färgscheman visar inflytande från pasteller med färger applicerade mestadels med pensel med viss användning av spateln. Det mesta av hans verk är starkt impressionistiskt, med hans öppna beundran av Van Goghs, Renoirs, Cezannes och Monets verk. Hans arbete visar inflytande från alla dessa tillsammans med Camille Pissarros och Alfred Sisleys . Medan hans dukverk håller fast vid impressionismens ursprung, experimenterades det med färgning av moln, himmel, floder och hav, vilket gjorde dem starkare än i naturen.

Till skillnad från många impressionistiska målare var han ointresserad av människors vardagliga aktiviteter, som sällan förekommer i hans verk. Istället var hans arbete inspirerat av Mexikos natur, som i Tlalpan och sjöområdena Iztacalco och Xochimilco tillsammans med Stillahavskusten. Medan Mexiko har haft ett antal anmärkningsvärda landskapskonstnärer, sticker Clausells verk ut på grund av sitt engagemang för impressionismen. Denna stil sträckte sig in i början av den mexikanska muralismrörelsen , men muralisternas erforderliga sociala teman påverkade inte Clausell. Till skillnad från panoramavyerna av José María Velascos verk, skildrar Clausells verk Mexikos dal i mindre, mer intima scener, ofta i områden relaterade till hans familjs landområden eller på resor med Dr. Atl. Ett betydande antal verk är relaterade till Iztacalco och den då existerande Santa Anita-kanalen, såväl som ranchen till hans frus familj. Enligt Xavier Moyssen var han bäst bland sina samtida på havslandskap. Ett särskilt verk är Ola verde , som fångar de gröna vågorna i Laguna de Cuyutlán .

De flesta av hans dukverk har konventionella färger och ämnen, möjligen på grund av hans yrke och sociala ställning. Men verken han skapade på sin studios väggar är annorlunda, med mer experimenterande och en bredare variation av teman. Dessa visar bilder av familj, andra konstnärer, religiösa ikoner, nakenbilder och djur med element relaterade till symbolism, som visar inflytande från Paul Gauguin och Paul Sérusier . Kvinnliga gestalter porträtterades ofta i ett negativt ljus, men inte alltid. Dessa verk har fått mindre uppmärksamhet från både allmänheten och kritiker, mest på grund av deras relativa otillgänglighet.

Erkännande

Sedan sin död 1935 har Clausell erkänts som den mest framstående mexikanska impressionistiska konstnären, även om han inte introducerade stilen i landet. Han fanns i utkanten av den mexikanska konstscenen under sin livstid, men hans verk uppmärksammades och hyllades av ett antal välkända samtida. I en utställning 1921 fångade hans verk uppmärksamheten hos Diego Rivera, som just hade kommit tillbaka från Europa och senare besökte Clausell i hans ateljé. Detta trots Riveras generations förakt för "akademiskt" och europeiskt måleri. Rivera utropade Clausell till att vara den bästa av Mexikos landskapskonstnärer samt en "målare-poet", som uttryckte landets naturliga skönhet. Hans arbete stöddes och främjades också av Dr. Atl.

Clausells verk ställdes endast ut ibland under hans livstid, och då kollektivt. Ett av hans verk köptes från en av dessa utställningar av Secretaría de Instrucción Pública y Bellas Artes för San Carlos akademis galleri .

Efter hans död har hans verk dokumenterats av ett antal framstående konstkritiker och historiker. Kritikern Jorge Juan Crespo de la Serna skrev en text om konstnären 1945, presenterad på Palacio de Bellas Artes. Justino Fernandez dedikerade text till honom i en stor referens om mexikansk konst kallad "El arte del Siglo XIX en México." 1995 Museo Nacional de Arte en hyllning och utställning till konstnären tillsammans med Telefonos de Mexico, som publicerade en monografi tillägnad konstnären.

Hans barnbarn Patricia Clausell de Latapí har också arbetat med att dokumentera och bevara Clausells verk. 2008 publicerade hon Nostalgia ocultas: Anécdotas sobre la vida de Joaquín Clausell , delvis redigerad av delstaten Campeche. En anledning till böckerna är att över sjuttio förfalskningar av Clausells verk har upptäckts. Men hon medger att en komplett katalog inte är möjlig på grund av bristen på signatur och datum på hans verk samt det faktum att samlingen är mycket spridd bland många privata samlingar.

såldes ett av Clausells verk kallat Iglesia de San Ángel för 360 000 pesos.

För att hylla Clausell och erkänna honom som en av föregångarna till modern konst i Mexiko, har ett jurybedömt evenemang kallat Bienal de Pintura Joaquín Clausell (målaren Joaquín Clausells biennal) sponsrats av National Council for Culture and Arts, Kulturministeriet i delstaten Campeche och det autonoma universitetet i Campeche sedan 1993. Det elfte året av denna tävling gjorde det möjligt för konstnärer att skapa verk mellan januari 2014 och 30 september 2015.

Källor

•   Clausell de Latapi, Patricia (1995). "Joaquín Clausell: El anecdotario de una biografía". In de la Torre y Rabasa, Mario (red.). Joaquin Clausell y los ecos del Impresionismo en México (på spanska). Mexico City: Museo Nacional de Arte. s. 75–83. ISBN 968-29-7985-4 .
•   Manrique, Jorge Alberto (1995). "Impressionismo y Modernidad en México". In de la Torre y Rabasa, Mario (red.). Joaquin Clausell y los ecos del Impresionismo en México (på spanska). Mexico City: Museo Nacional de Arte. s. 17–34. ISBN 968-29-7985-4 .
•   Moyssen, Xavier (1992). Joaquín Claussell: Una introducción al estudio de su obra (på spanska). Mexico City: UNAM. s. 9–18. ISBN 968-36-2534-7 .
•   Saborit, Antonio (1996). Los exilios de Joaquín Clausell (på spanska). Mexico City: INAH. s. 12–36. ISBN 968-29-8929-9 .