João Lourenço Rebelo

João Lourenço Rebelo
Retrato de Joao Soares Rebelo.jpg
Porträtt av José de Avelar Rebelo , ca. 1646.
Född 1610
Caminha , Minho-provinsen
dog ( 1661-11-16 ) 16 november 1661
Loures , Estremadura-provinsen
Ockupation Kompositör

João Lourenço Rebelo , eller João Soares Rebelo (1610 – 16 november 1661) var den ende portugisiska kompositören som antog den venetianska polychoral stilen . Trots sin närhet till kung Johannes IV av Portugal (1603–1656), och trots vad som traditionellt sägs, innehade Rebelo aldrig något ämbete i kungahuset.

Liv

Rebelo föddes i Caminha 1610, son till João Soares Pereira och Maria Lourenço Rebelo. 1624 blev han körpojke vid hertigpalatset i Vila Viçosa , hertigarna av Braganzas förfäders säte , medan hans äldre bror, fader Marcos Soares Pereira (?-1655) antogs som kapellan-sångare.

I enlighet med 1600-talets aristokratiska beteendemönster, och som ett tecken på framträdande, hade Teodósio II, den 7:e hertigen av Braganza (1568-1630) skapat en akademi för hovmusiker, Colégio dos Santos Reis Magos ( College of the Three Wise Kings ), där Rebelo studerade under Robert Turner (ca 1578-1629), en irländsk musiker som själv hade varit elev till den flamländska kompositören Géry de Ghersem , och mestre de capela i hertigkapellet från 1616, och möjligen också under broder Manuel Cardoso , en av tidens mest kända och inflytelserika portugisiska kompositörer. Till skillnad från vad som traditionellt sägs, blev Rebelo inte musiklärare till hertigens arvtagare João, hertigen av Barcelos (som var sex år äldre än honom); de knöt helt enkelt en vänskap som skulle bestå resten av hans liv.

Efter störtandet av den filippinska dynastin den 1 december 1640, som hade styrt Portugal sedan 1580 , blev João kung av Portugal (kung Johannes IV) och hertigkapellet flyttade från Vila Viçosa till Lissabon . Båda bröderna flyttade till huvudstaden i kungens följe och 1641 blev Marcos mestre da Capela Real av det kungliga kapellet.

År 1646 gjordes Rebelo till adelsman, Fidalgo de juro e herdade , av kungahuset och adlades med Kristi orden , en position med betydande ekonomiska fördelar, Comenda of São Bartolomeu de Rabal, som gav en årlig inkomst på tvåhundratusen réis . År 1652 gifte Rebelo sig med Maria de Macedo, dotter till Domingos de Macedo, guvernör i Monção .

Det finns tre tydliga bevis som bevisar kung Johns vänskap med och beundran av Rebelo: dedikationen av hans egen musikaliska avhandling Defensa de la musica moderna ( Till försvar av modern musik ), som publicerades anonymt 1650, ett brev till portugiserna agent i Rom, och ett stycke i hans sista testamente och testamente.

I det första fallet vände kungen på protokollet och skrev i dedikationen till avhandlingen: " Till Senhor Ivan Lorenço Rabelo (...). Denna monografi skriven i Defense of the Modern Composition and Composers är tillägnad dig, (...) efter att ha sett boken med dina fyra, fem och sexdelade mässor; musiken för tio, tolv, sjutton och tjugo röster (...) och om de ännu inte har publicerats så är det inte för att de fruktar ljuset utan för att de inte har fått det; men de kommer att dyka upp i sinom tid. Gud bevara dig ”.

I fallet med brevet till den portugisiska agenten i Rom, från mars 1654, skrev kungen: " Jag har förberett några böcker för pressen [innehållande] en komplett serie vesperpsalmer och andra stycken för olika körer och röster av Juan Lourenço Rabelo (...) ”.

Och i det sista fallet, två dagar före sin död, skrev kung John i sitt testamente (4 november 1656): ” Jag har beordrat João Rebellos verk att tryckas i Italien på min bekostnad; Jag skänker detta till honom och lämnar 20 böcker i mitt bibliotek, han måste distribuera resten i Kastilien, Italien, Frankrike och andra delar som han tycker passar. ”. Att välja en romersk tryckare kan tolkas som ett sätt att utöva påtryckningar på de påvliga staterna , som fortfarande inte hade erkänt Portugals självständighet från Spanien. Enligt en samtida nederländsk översättning av testamentet trycktes böckerna i Holland, inte i Italien.

Exempel på 1657 års upplaga av Rebelos Psalmer, Rom

År 1657 tryckte Maurizios och Amadeo de Belmontes verkstad i Rom samlingen av 33 stycken daterade mellan 1636 och 1653, i form av sjutton häften för röst respektive instrument, under titeln Joannis Laurentii Rabello Psalmi, tum Vesperarum tum Completarum . Artikel Magnificat, Lamentationes et Miserere ( Psalmer , både av Vespers och Compline . [Och] även Magnificat , Lamentationes och Miserere av João Lourenço Rebelo ). Endast ett enda exemplar av denna utgåva hade bevarats, tack vare den italienska prästen Fortunato Santini (1776-1861), och finns nu bevarat i biblioteket vid biskopsseminariet i Münster . En modern transkription släpptes 1982 av Calouste Gulbenkian Foundation monumenta edition Portugaliae Musica . Dessutom överlevde fyra volymer av det ursprungliga intrycket i Biblioteca Nacional de Portugal , från Jesuit College i Santo Antão .

João Lourenço Rebelo dog i Apelação (Loures) den 16 november 1661.

Musik, stil och inflytande

För närvarande är endast fyrtiofyra kompositioner kända från Rebelo, alla publicerade av Portugaliae Musica . Tyvärr försvann de flesta av hans verk i jordbävningen i Lissabon den 1 november 1755, med förstörelsen av det kungliga musikbiblioteket . Alla överväganden om Rebelos musik, stil och inflytande är begränsade till denna uppsättning kompositioner.

Rebelo är en bra illustration av den spännande kombinationen av tradition och innovation i västerländsk musik under större delen av 1600-talet. Med den portugisiske musikforskaren João Pedro d'Alvarengas ord " för oss framstår Rebelos musik som ett märkligt monument i det föga kända musiklandskapet i 1600-talets Portugal. I sin abstrakta arkitektoniska kvalitet, mer benägen att ignorera än att understryka texten, i ljudeffekterna som sträcker sig från massiva till genomskinliga, uppförda i ett diversifierat spel av ofta asymmetriska kombinationer av röster och instrument, i de krävande instrumentala skrifterna och den vokala ornamenteringen, den lutar mer åt stilen hos norditalienska kompositörer från 1600-talet vars verk Rebelo hade privilegierad tillgång till det rika musikbibliotek som tillhörde kung João IV. Men den ignorerar inte den kontrapunktiska förfining som är typisk för de portugisiska kompositörerna från de föregående generationerna” .

Rebelo var en av de första portugisiska kompositörerna som skrev specifika delar för instrument i sina heliga verk. Även om han inte specificerade vilka instrument som skulle spela, har de flesta av hans kompositioner obbligato delar märkta vox instrumentalis . De har också en basso continuo . Det finns dock få om några siffror som indikerar ackordens karaktär. Melodiskt följer basso continuo alltid bastonen och får därmed snarare karaktären av en basso seguente .

I sina kompositioner strävar Rebelo efter starka kontraster i ljud och i själva strukturen i den musikaliska arkitekturen, genom att blanda körer av sångare, solosångare och röster och instrument. Vi kan hitta Cantus firmus som sjungs på långa toner som grunden för en fantastisk Concertato- kontrapunkt för sex vox instrumentalis , som i Educes me (Psalm 31, vers 5), den ändlösa upprepningen av musikalisk figuration i Super Aspidem (Psalm 19, vers 13 – med 13 delar) eller de typiska sonoriteterna för Monteverdis madrigaler i det charmiga Qui-habitatet (Psalm 91, vers 1-6).

Samtidigt vet Rebelo hur man frammanar den romerska skolans polyfoni, som i den sjudelade motetten Panis angelicus , full av harmoniska falska relationer eller i hans Lamentationes , där tonsättaren uppnår effekter genom att använda genomträngande kromatiska harmonier.

Det finns inga bevis för att Rebelos musik spelas i det kungliga kapellet, vilket inte är förvånande eftersom Rebelo inte har haft någon officiell position. Kungen själv säger, i dedikationen av sin musikaliska avhandling, att han såg att Rebelos notböcker inte hörde hans musik. Vi kan överväga hypotesen om privata musiksessioner, endast med kungen närvarande, men återigen, frånvaron av dokumentära bevis i denna fråga, hänvisar oss till området för antaganden.

Förmodligen gjordes de flesta av Rebelos kompositioner i teoretisk och estetisk mening, och letade efter en viss stil eller musikkoncept mer än uppvisningen av kontrapunktisk virtuositet eller säkra en plats i historien. Som Paul Van Nevel säger om Rebelos musik: ” För honom var musik en absolut konst med sina egna idéer som inte nödvändigtvis var kopplade till någon text (...). Man måste dra slutsatsen att Rebelo skrev på det sätt som tillfälligt passade honom: han komponerade antingen musik för att tjäna en text eller musik där texten bara är en bakgrund för att uttrycka rent musikaliska idéer” .

Moderna upplagor

  •   Psalmi tum Vesperarum, tum Completorii: Item Magnificat Lamentationes e Miserere, Vol. I / João Lourenço Rebelo / 1982 / ISBN 972-666-035-1
  •   Psalmi tum Vesperarum, tum Completorii: Item Magnificat Lamentationes e Miserere, Vol. II / João Lourenço Rebelo / 1982 / ISBN 972-666-036-X
  •   Psalmi tum Vesperarum, tum Completorii: Item Magnificat Lamentationes e Miserere, Vol. III / João Lourenço Rebelo / 1982 / ISBN 972-666-055-6
  •   Psalmi tum Vesperarum, tum Completorii: Item Magnificat Lamentationes e Miserere, Vol. IV / João Lourenço Rebelo / 1982 / ISBN 972-666-054-8

Inspelningar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=João_Lourenço_Rebelo&oldid=1108648746 "