Jan W. Morthenson

Jan W. Morthenson
Född	( 1940-04-07 ) 7 april 1940 Örnsköldsvik , Sverige
Yrke	Kompositör, musikkritiker, författare

Jan Wilhelm Morthenson (född 7 april 1940) är en framstående svensk kompositör, kritiker och författare främst känd för sin kritik av musiken i Sverige och sina kompositionsstilar av icke-figurativ musik, musik som syftade till att undvika alla relationer till tidigare kompositionstekniker. , och meta-musik , som anspelade på historiska musikgenrer för att kritisera dem. Morthensons framgång som tonsättare och intellekt i Sverige återspeglas i de inflytelserika positioner han haft under hela sin karriär. Han satt i styrelsen för Electronic Music Studio från 1973 till 1975, han fungerade som ordförande för den svenska sektionen av International Society for Contemporary Music (ICSM) från 1974 till 1975, han var vice ordförande i ISCM -rådet från 1975 till 1978, och han var också ordförande för Fylkingen , ett svenskt kammarmusiksällskap som främst fokuserar på ny musik, 1975-1976.

Träning

Morthenson föddes i Örnsköldsvik , Sverige 1940 och började studera musik i Stockholm 1956 med Runar Mangs, en framstående svensk musikkritiker. Mangs lämnade ett bestående intryck på unge Morthenson, som senare i en dödsruna skulle hänvisa till honom som en av de viktigaste samtida musikkritikerna i Sverige. Fyra år efter att Morthenson började arbeta med Mangs fortsatte han att studera privat hos Ingvar Lindholm 1960 och uruppförde sitt första offentliga verk, Wechselspeil I (1960) för solocello. Betydelsen av Wechselspeil I förevigades av Morthensons status som ung medlem av Fylkingen, som han gick med samma år. Efter sin tid hos Lindholm gick Morthenson till Uppsala universitet för att studera estetik och fortsatte sina studier som kompositör genom privatlektioner med Gottfried Michael Köenig i den elektroniska musikstudion i Köln. Han studerade också med Heinz-Klaus Metzger , som skulle skriva ett långt förord ​​till Morthensons enda bok Non-figurative Musik 1966.

Karriär

1960-talet: Tidig stil och filosofi

Morthenson gjorde sig ett namn som en framstående ung kompositör och intellektuell på 1960-talet. Han blev mycket aktiv i det svenska musiksamhället, komponerade orkester-, sång-, kammar- och bandstycken och skrev ett flertal akademiska artiklar i den svenska tidskriften Nutida Musik . På grund av sin övertygelse om att traditionella kompositionstekniker hade uttömts och att framtida kompositörer skulle behöva skapa något helt nytt för att utveckla sin konst, var Morthensons huvudsakliga fokus och bidrag på 60-talet hans nonfigurativa musik . Med början 1962 med Coloratura III (1962-63) kännetecknades Morthensons icke-figurativa period av att man undvek alla traditionella musikaliska gester, verktyg och mål, vilket resulterade i ett fokus på klangfärg och ljuddensitet, med användning av dessa som kompositiva byggstenar. .

Ett av Morthensons föredragna instrument för nonfigurativ musik är orgeln, troligen på grund av hans förhållande till organisten Karl Erik Welin. Han uppger i en intervju med Björn Gottstein i augusti 2008 att att komponera för orgel, ett medium som han föredrog för sin nonfigurativa musik, och hans arbete med Welin var en dörr in i den elektroniska musikens värld, och 1967 komponerade han den första Svenskt datorstödt verk Neutron Star (1967) i samarbete med Göran Sundqvist. Morthenson utvecklade ett nära förhållande till Welin och skrev följaktligen ett flertal orgelstycken, som Welin spelade runt om i världen, inklusive: Some of These (1961), Encores (1964), Eternes (1965), Decadenza I (1968) och Farewell (1970) ). Bland dessa Decadenza I och Farwell de första exemplen på Morthensons metamusik , eller musik om musik, som blev hans framträdande stil under 1970-talet.

1970-talet: Metamusik

På 1970-talet, efter sin icke-figurativa musikperiod , fortsatte Morthenson att kritisera musik från ett annat perspektiv och utvecklade en ny kompositionsstil för vilken han myntade termen metamusik . Liksom hans icke-figurativa musik härrörde metamusik från Morthensons pessimistiska syn på musikalisk utveckling, men snarare än att undvika all anspelning på historisk referens i sin nya stil, började Morthenson använda tidigare genrer för att kritisera dem . Till exempel, i stråkkvartetten Ancora (1983) – hans enda stycke som innehåller direkta citat, som kommer från balkan, grekiska och turkiska folkvisor – börjar Morthenson med en fridfull dodekanesisk folklåt i cellon. Allt eftersom stycket fortskrider blir det allt mer intensivt och modernistiskt, vilket representerar Morthensons övertygelse om att folkmusik och avantgardemusik förmodligen inte kan existera samtidigt mycket längre.

Hans andra metamusikverk ger liknande kommentarer relaterade till hans kritiska syn på musikens utveckling. En icke uttömmande lista över dessa stycken inkluderar Decadenze I , Farwell , Senza (1970), Collosus (1970), Labour (1971) och Alla Marcia (1974), som kritiserar kyrkomusik , rekviem , stråkrepertoar, orkesterverk , virtuosa solon , respektive militaristiska genrer.

1980-talet till idag

Den sista stilen som Morthenson höll fast vid i sin musik och skrifter är vad han kallar existentialistisk musik . Han kände att hans karriär närmade sig sitt slut och skrev Epilogos (2008), som representerar hans arbete som kompositör och även firar hans hustrus död. I en intervju med Björn Gottstein i februari 2008 reflekterade Morthenson över sin karriär och sa: ”Jag har arbetat med tre stora aspekter av musik i mitt liv. Först och främst det jag kallar nonfigurativ musik... Och sedan jobbade jag med det jag kallade metamusik, musik om musik. Och detta sista skede jobbar jag med vad jag kallar existentialistisk musik. Och det är en musik utan någon specifik betydelse. Utan något specifikt mål. Och utan någon specifik teknik eller vilja att komma till något, något resultat av något slag. Det är precis som livet, tror jag. Man går runt och tittar på saker och undrar vad de är och vad de betyder, och det är inte alltid man får reda på det.”

Anteckningar

• Broman, Per F. (2002). "New Music of Sweden." I New Music of the Nordic Countries , redigerad av John D. White, 445–588. Hillsdale, NY: Pendragon Press.
• Gottstein, Björn (februari 2008). Intervju med Jan W. Morthenson. Geräuschen über Musik . Öppnad 10 oktober 2018. http://www.geraeuschen.de/7.html .
• Gottstein, Björn (augusti 2008). Intervju med Jan W. Morthenson. Geräuschen über Musik . Öppnad 10 oktober 2018. http://www.geraeuschen.de/14.html .
• Haglund, Rolf (2001). "Morthenson, Jan W(ilhelm)." Grove musik online . Oxford musik online. https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.19177 . (prenumeration krävs)
• Randel, Don Michael, redaktör, (1996). "Jan W. Morthenson." I Harvard Biographical Dictionary of Music , 611. Cambridge, MA: Belknap Press från Harvard University Press.
• Tjernberg, Mikael (2007). “Den Musikaliska Kvalitetens Ideologi: Jan W Morthenson, Kvalitetsbegropp och Musikestetik i en Debatt Under Svenskt 1970-tal.” Självständigt examensarbete (examen), Uppsala universitet.