Hermes (Museo Pio-Clementino)
Hermes , av Museo Pio-Clementino är en gammal romersk skulptur, en del av Vatikanens samlingar Rom. Den var länge beundrad som Belvedere Antinous , uppkallad efter dess framträdande placering i Cortile del Belvedere . Det är nu inventarienummer 907 i Museo Pio-Clementino .
Identifiering
Dess idealiserade ansikte är faktiskt inte Antinous , kejsar Hadrianus älskade. Kappan som är känd som en chlamys , slängd över vänster axel och lindad runt vänster underarm, och den avslappnade kontraposten identifierar skulpturen som en Hermes , en av en välbekant Praxitelean -typ. Idag anses skulpturen (i den senaste Helbig) vara en hadrianisk kopia (tidigt andra århundradet e.Kr.) av en brons av Praxiteles eller en av hans skola.
Beskrivning
Med en höjd på 1,95 m (6 fot 5 tum) visar statyn en naken ung man med en chlamys på axeln och vänster underarm. Det är en variant av Andros-typ; Andros-exemplet har chlamys och en orm tvinnade runt trädstödet, med trädet och ormen som tillåter dess definitiva identifiering som Hermes som psychopompus ; det är direkt påverkat av Hermes och spädbarnet Dionysos av Praxiteles.
Historia
Skulpturen köptes till påven Paulus III 1543, då tusen dukater betalades till "Nicolaus de Palis för en mycket vacker marmorstaty... som Hans Helighet har skickat för att placeras i Belvedere-trädgården". Den mest troliga platsen för dess upptäckt är i en trädgård nära Castel Sant'Angelo , där Palis hade egendom.
Statyn blev omedelbart berömd, som Antinous Admirandus : den nämndes i alla skildringar av antikviteterna som kunde ses i Rom, ingraverad i alla repertoarer av klassisk konst, allmänt beundrad och kopierad i brons och marmor för Fontainebleau på 1500-talet och Versailles på 1600-talet. En bronskopia av Hubert Le Sueur fanns i samlingarna av Charles I av England innan den förvärvades av Oliver Cromwell , medan en annan gjuten av bröderna Keller kom in i Louis XIV av Frankrikes samling . En marmorkopia köptes av Peter den store och avgjutningar kan också hittas på konstakademier som Milano och Berlin.
Poussin såg i den en kanon av idealiska proportioner och 1683 inkluderade Gérard Audran den i sin samling av gravyrer som representerar proportionerna av den mänskliga kroppen mätt från antikens vackraste statyer, avsedda för unga skulptörer. Winckelmann kände igen den som en staty "av första klassen" och beundrade mycket huvudet, "otvivelaktigt ett av de vackraste huvudena av en ung man från antiken", även om han kritiserade funktionen av dess fötter, mage och ben på Winckelmanns tid statyns identifiering som Antinous hade redan motbevisats, och statyn tolkades istället som en Meleager , hjälte i jakten på den calydonska vildsvinen . Det identifierades slutligen som Hermes av forskaren Ennio Quirino Visconti , i hans katalog över Museo Pio-Clementino (1818–1822).
Anteckningar
- Brummer, Hans Henrik, 1970. Statydomstolen i Vatikanen Belvedere (Stockholm).
- Haskell, Francis och Nicholas Penny, 1981. Taste and the Antique: the Lure of Classical Sculpture 1500-1900 (Yale University Press), kat. Nej. 4, s 141–43.
- Helbig, Wolfgang, 1963–72. Führer durch die öffentlichen Sammlungen der klassistischer Altertümer in Rom , (Tübingen) 4:e uppl., I, s 190–91.