Heinz Emigholz

Heinz Emigholz (född 22 januari 1948 i Achim , nära Bremen , Tyskland ) är en filmskapare, skådespelare, konstnär, författare och producent. Han bor och arbetar i Berlin och Malta . Emigholz har producerat en omfattande filmisk och konstnärlig oeuvre och har även gjort performancekonst och medverkat i andra regissörers filmer (Cynthia Beatt, Silke Grossmann, Stefan Hayn, Birgit och Wilhelm Hein, Ken Jacobs , Sheila McLaughlin, Sandra Nettelbeck , Elfi Mikesch, Lior Shamriz , Joseph Vilsmaier , Klaus Wyborny ao).

Karriär

Emigholz har utbildats till illustratör och retuschör. Han har studerat filosofi och litteraturvetenskap vid universitetet i Hamburg . 1968 började han arbeta med mediumfilmen. Sedan 1973 arbetar Emigholz självständigt som egenföretagare i USA och Tyskland. 1978 grundade han filmbolaget Pym Films .

Mellan 1993-2013 var han professor för experimentell film vid Berlins konstuniversitet, där han grundade Institutet för tidsbaserade medier . Sedan 2010 är han professor för film vid European Graduate School i Saas-Fee, Schweiz. Sedan 2012 är Emigholz medlem i Akademie der Künste Berlin i sektionen Visual Arts .

Filmer

Emigholz första filmer, som går tillbaka till det tidiga 1970-talet och kontexten av avantgarde och experimentell film , visar "en komplex interaktion mellan abstrakta temporala kompositioner - eller filmiska rörelser, respektive - och utvalda urbana och naturliga landskap" (Emigholz).

I Demon (1976/77) började han undersöka ord. Filmen utforskar prosadikten "Le Démon de l'Analogie" (Analogins demon) av Stéphane Mallarmé . "Precis som tidigare filmer klipptes så att fasta drag i landskapet och deras kopplingar möttes av ett partitur, i den här filmen finns det ett skott för varje ord." (Frieda Grafe) Emigholz inkluderade narrativa och sceniska element i Normalsatz / Ordinary Sentence (1978–81) och hans efterföljande filmer.

Hans visuella komposition och inramning, som etablerar ett fenomenologiskt förhållande till rymden, beskrivs som slående, eftersom den ignorerar den konventionella vinkelrätheten och det centrala perspektivet: "Det visuella rummet är alltid befolkat i filmerna snarare än att vara tomt utrymme vars koordinater är fixerade till kategorier lånade från abstrakt geometri, som horisonten och flyktpunkten. Där det finns ett rum finns det också en kropp som definierar det, även om det är via dess negativa form, frånvaro." (Ronald Balczuweit) Denna typ av konstruktion av rymden är fortfarande avgörande för hans serie Photography and beyond , en "samling av filmer som kan kombineras fritt och som handlar om produkter designade av människor - arkitektur, teckningar, skrifter, skulptur" (Emigholz). Serien grundades 1993 och bygger på tidigare arbeten från 1970- och 1980-talen. Filmerna i underserien Architecture as Autobiography visar de bevarade byggnaderna av arkitekter, civilingenjörer och designers som Bruce Goff , Adolf Loos , Robert Maillart , Rudolph Schindler , Louis Sullivan och andra i kronologisk ordning.

Om film säger Emigholz: "Som ett tekniskt medium projicerar film själva minnesrummen snarare än att presentera dem enbart med hjälp av ett mentalt trick. Medierna för att skriva, teckna, fotografera, film, elektroniska bilder och datorer har förändrat den komplexa konsten. av erinran i en lättillgänglig samling av tekniskt genererade lagringssystem.Retorikerns uråldriga konst är fortfarande närvarande, om än i rudimentär form, i memorerandet av text av skådespelare och talare.

Konst

I New York 1974 började Emigholz arbeta på Die Basis des Make-Up/The Basis of Make-Up, en serie som växte till mer än 600 teckningar år 2008. Titeln går tillbaka till bildtexten på ett foto som visar en dödskalle i en sminkbok från 1930-talet. Alla teckningar var i svartvitt och publicerades som fotografiska tryck i formatet 54 x 64 cm. Liksom många av hans filmer utvecklades de från konstnärens anteckningsböcker som han använder för att spela in skisser av sina egna texter och för att klistra in olika exemplar av civilisationsskräp, meningar som hörs på gatan eller på tv, reklam, diagram från militära läroböcker och mycket mer . Dessa bitar och bitar förvandlades i teckningarna och filmerna och kopplades till varandra i strama kompositioner, men deras ursprung förblev urskiljbart. Narrativa tillvägagångssätt växer fram, men de ansluter inte till ett enda narrativ, men kan ändå kombineras fritt. "Erfarenheten av alla tolkningars provisoritet och relativitet" (Hanne Loreck) speglas i denna formella öppenhet.

Filmografi

  • Two Basilicas (Photography and beyond - Del 28; om Cattedrale di Santa Maria Assunto, Orvieto och Grundtvigskyrkan , Köpenhamn), 2018, DCP, färg, 36 min, befruktning (tillsammans med Thomas Bo Jensen), regissör, ​​kamera, klippning
  • Dieste [Uruguay] (Photography and beyond – Del 27; om Eladio Dieste ), 2015-2017, DCP, färg, 95 min, regissör, ​​manus, kamera, redigering
  • Streetscapes [Dialogue] (Photography and beyond – Del 26), 2015-2017, DCP, färg, 132 min, regissör, ​​manus, kamera, redigering
  • Bickels [Socialism] (Photography and beyond – Del 25; om Samuel Bickels [ he ] ), 2015-2017, HDV, färg, 92 min, regissör, ​​kamera, redigering
  • 2 + 2 = 22 [Alfabetet] (Photography and beyond – Del 24), 2013-2017, DCP, färg, 88 min, regissör, ​​manus, kamera, redigering
  • Le Corbusier [IIIIII] Asger Jorn [Relief] (om Le Corbusiers Villa Savoye och Asger Jorns Grand Relief i Århus Statsgymnasium), 2015, HDV, färg, 29 min, regissör, ​​manus, kameraredigering
  • Two Museums (Photography and beyond – Del 22; om Renzo Pianos byggnad för The Menil Collection i Houston, Texas, och Samuel Bickels Museum of Art i Ein Harod, Israel), 2012/2014, DCP, färg, 18 min, regissör, kamera, redigering
  • Fem musikvideor för bandet KREIDLER , 2012-2013, (tillsammans 55 min), regissör, ​​kamera, redigering
  • The Airstrip (Decampment of Modernism – Del III, Photography and beyond – Del 21 ), 2016, DCP, färg, 108 min, regissör, ​​kamera, redigering
  • Parabeton – Pier Luigi Nervi och Roman Concrete (Decampment of Modernism – Del I / Photography and beyond – Del 19) , 2012, DCP, färg, 100 min., regissör, ​​kamera, redigering
  • A Series of Thoughts (Miscellanea V, VI, VII och IV) , 1987-2011, HDV, färg, 91 min., regissör, ​​kamera, redigering
  • Zwei Projekte von Frederick Kiesler (Två projekt av Frederick Kiesler ) 2006-2009, HDV, färg, 16 min., regissör, ​​kamera, redigering
  • Sense of Architecture (utforskar över 50 projekt av samtida österrikiska arkitekter), 2005-2009, HDV, färg, 168 min., regissör, ​​kamera, redigering
  • Loos Ornamental (om Adolf Loos ), 2008, 35 mm, färg, 72 min., regissör, ​​kamera, klippning
  • Schindler's Houses (om Rudolph Schindlers amerikanska verk ), 2006–2007, 35 mm, färg, 99 min., medproducent, klippning, regissör, ​​manus, kamera
  • Miscellanea III , 1997–2005, 35 mm, färg, 22 min., regi, klippning, kamera
  • The Basis of MakeUp III , 1996–2005, 35 mm, färg, 26 min., regissör, ​​kamera, redigering, teckningar
  • D'Annunzios Cave (en film om Gabriele d'Annunzio och hans pretentiösa villa), 2002–2005, DigiBeta, färg, 52 min., regi, klippning
  • Goff in the Desert (utforskar 62 byggnader av arkitekten Bruce Goff ), 2002-2003, 35 mm, färg, 110 min., regissör, ​​kamera, redigering
  • Maillarts broar (utforskar brobyggaren Robert Maillarts verk ), 1995-1999, 35 mm, färg, 24 min., regissör, ​​kamera, redigering
  • Sullivan's Banks (om Louis Sullivans byggnader för banker), 1993-1999, 35 mm, färg, 38 min., regissör, ​​kamera, redigering
  • mammamia , 1997/98, av Sandra Nettelbeck , skådespelare
  • Schlafes Bruder , 1994/95, av Joseph Vilsmaier , skådespelare
  • Stalingrad , 1991/92, av Joseph Vilsmaier , skådespelare
  • The Holy Bunch , 1986–1990, 35 mm, svartvitt och färg, 89 min., regissör, ​​manus, kamera
  • Die Wiese der Sachen , 1974–1987, 16 mm, svartvitt och färg, 88 min., regissör, ​​manus, kamera, klippning, ljussättning, skådespelare
  • Hemmafilmer 1971 - 1981 , 1985, skådespelare
  • The Basis of Make-Up , 1979–1984, 16 mm, svartvitt och färg, 84 min., regissör, ​​manus, kamera, klippning
  • The Basis of MakeUp I , 1974–1983, 35 mm, färg, inget ljud, 30 min., regissör, ​​manus, teckningar, anteckningsböcker, kamera, klippning
  • Avrättning. A Study of Mary , 1979, berättare
  • Normalsatz , 1978–1981, 16 mm, svartvitt och färg, 105 min., regissör, ​​kamera, klippning, manus, skådespelare
  • Bartleby , 1976, skådespelare
  • Demon. Översättningen av "The Demon of Analogy" av Stéphane Mallarmé , 1976/77, 16 mm, svartvitt och färg, 30 min., regissör, ​​konceptuell design, kamera, redigering, produktion
  • Der Ort der Handlung , 1976/1977, skådespelare
  • Hotell , 1975/76, 16 mm, svartvitt, 27 min., regissör, ​​konceptuell design, kamera, redigering, produktion
  • Stuhl , 1974/75, regissör, ​​producent, kamera, klippning, manus
  • Tide , 1974, 16 mm, svartvitt, inget ljud, 33 min., regissör, ​​konceptuell design, kamera, redigering, produktion
  • Arrowplane , 1973/74, 16 mm, färg, inget ljud, 24 min., regissör, ​​konceptuell design, kamera, redigering, produktion
  • Schenec-Tady III , 1972–1975, 16 mm svartvitt, inget ljud, 20 min., regissör, ​​konceptuell design, komposition, kamera, redigering, produktion
  • Schenec-Tady II , 1973, 16 mm, färg, inget ljud, 18 min., regissör, ​​konceptuell design, komposition, kamera, redigering, produktion
  • Schenec-Tady I , 1972/73, 16 mm, svartvitt, inget ljud, 27 min., regissör, ​​konceptuell design, komposition, kamera, redigering, produktion
  • Morningglory-Fragments , 1971, regissör, ​​kamera, redigering, producent, manus

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Heinz_Emigholz&oldid=1133266087 "