Heiji Monogatari Emaki
| Heiji Monogatari Emaki | |
|---|---|
| ja: 平治物語絵巻 | |
 Den berömda brandscenen på Sanjō Palace, med en sekvens av strider och barbari vid foten av bokrullen ( Sanjō Palace brandrulle)
| |
| Konstnär | Okänd |
| Slutdatum | Andra hälften av 1200-talet |
| Medium |
|
| Rörelse | Yamato-e |
| Ämne | Heiji uppror |
| Beteckning | National skatt |
| Plats | |
Heiji Monogatari Emaki ( 平治物語絵巻 , "Sagan om Heiji Emaki", eller ibland "Sagan om Heiji Ekotoba"; även översatt som "Heiji Rebellion Scrolls") är en emakimono eller emaki (målad narrativ handrulle) från den andra hälften av 1200-talet, under Kamakura -perioden av japansk historia (1185–1333). Ett upplyst manuskript , det berättar om händelserna i Heiji- upproret (1159–1160) mellan klanerna Taira och Minamoto , en av flera föregångare till det bredare Genpei -kriget (1180–1185) mellan samma krigförande.
Både författaren och sponsorn till verket är fortfarande okända, och dess produktion sträckte sig troligen över flera decennier. Numera finns bara tre originalrullar och några fragment av en fjärde kvar; de hålls av Museum of Fine Arts, Boston , Seikadō Bunko Art Museum , Tokyo och Tokyo National Museum . Inbördeskrigen för dominansen av Japan i slutet av Heian - perioden , som slutade med Minamoto-klanens seger i Genpei -kriget, hade en stark effekt på historiens gång i Japan. De har också illustrerats i många konstverk, inklusive Heiji Monogatari Emaki , som har inspirerat många konstnärer fram till modern tid.
Målningarna i verket, i Yamato-e- stil, utmärks av både dynamiken i linjer och rörelser och de levande färgerna, samt en realistisk drivkraft som är karakteristisk för konsten under Kamakura-perioden. Grymhet, massakrer och barbarier reproduceras också utan någon dämpning. Resultatet är en "ny stil som är särskilt lämpad för Kamakura-periodens vitalitet och självförtroende". I flera rullar är långa målade sekvenser introducerade av korta kalligrafipassager noggrant komponerade på ett sådant sätt att de skapar det tragiska och det episka, såsom passagen av branden vid Sanjō Palace, djupt studerad av konsthistoriker.
Bakgrund
Emakimono konst
Med sitt ursprung i Japan på 600- eller 600-talet genom handel med det kinesiska imperiet , spreds emakimonokonsten brett bland aristokratin under Heian-perioden . En emakimono består av en eller flera långa pappersrullar som berättar en historia genom Yamato-e- texter och målningar. Läsaren upptäcker berättelsen genom att gradvis rulla upp rullningen med ena handen samtidigt som den rullas tillbaka med den andra handen, från höger till vänster (enligt den då horisontella skrivriktningen för japanskt manus ), så att endast en del av texten eller bilden är cirka 60 cm (24 tum) är synligt.
Berättelsen om en emakimono antar en serie scener, vars rytm, komposition och övergångar helt och hållet är konstnärens känslighet och teknik. Berättelsernas teman var mycket varierande: illustrationer av romaner, historiska krönikor, religiösa texter, biografier om kända personer, humoristiska eller fantastiska anekdoter, etc.
Kamakura - perioden, vars tillkomst följde på en period av politisk oro och inbördeskrig, präglades av att krigarklassen (samurajerna) kom till makten . Den konstnärliga produktionen var mycket stark och mer varierande teman och tekniker än tidigare utforskades, vilket signalerade emakimonos "guldålder" ( 1100- och 1200-talen). Under drivkraften från den nya krigarklassen vid makten emakimono mot en mer realistisk och sammansatt bildstil. Målningar av militära och historiska krönikor var särskilt uppskattade av den nya härskande krigarklassen; Forntida dokument identifierar många emakimono om dessa ämnen, inklusive Hōgen Monogatari Emaki (inte längre existerande), som berättade om Hōgen -upproret , Mōko Shūrai Ekotoba om de mongoliska invasionerna, och naturligtvis emakimono som är föremål för denna artikel. Enligt Miyeko Murase måste de episka striderna som transkriberats i dessa emakimono starkt ha präglat japanernas sinnen, eftersom konstnärerna hade gjort stridstemat bestående.
Heiji - upproret
.jpg)
Verket beskriver Heiji- upproret (1159–1160), en av episoderna av den historiska övergångsperioden som såg Japan gå in i Kamakura -perioden och medeltiden : kejserliga domstolen förlorade all politisk makt till förmån för feodalherrarna ledda av shogunen . Under denna övergång försvagades kejsarnas och Fujiwara -regenternas auktoritet på grund av korruption, det växande oberoendet för lokala hövdingar ( daimyos ) , svält och till och med vidskepelse, så att tidens två huvudklaner tävlade om kontroll över staten: klanen Taira och klanen Minamoto .
Relationerna mellan de två klanerna försämrades och politiska planer hävdades, så mycket att Minamoto -klanen i början av 1160 försökte en kupp genom att belägra Sanjō Palace i Kyoto för att kidnappa den pensionerade kejsaren Go-Shirakawa och hans son kejsar Nijō . Det var starten på Heiji- upproret. Tairan , ledd av Taira no Kiyomori , samlade hastigt sin styrka för att hämnas ; det tog fördelen och decimerade den rivaliserande klanen, förutom de små barnen. Ironiskt nog fanns bland dessa skonade barn Minamoto no Yoritomo som, en generation senare i Genpei -kriget (1180–1185), skulle hämnas sin far och ta kontroll över hela Japan, och etablera krigarnas politiska dominans under den nya Kamakura -perioden, som emakimono härstammar från.
Heiji - upproret, känt i Japan, har varit föremål för många litterära anpassningar, i synnerhet The Tale of Heiji ( 平治物語 , Heiji monogatari ) från vilken emakimono är direkt inspirerad. Rivaliteten mellan klaner, krig, personliga ambitioner och politiska intriger mitt i social förändring och radikal politik har gjort Heiji -upproret till ett episkt ämne par excellence . Den här typen av blodig, rytmisk berättande är verkligen särskilt lämplig för emakimono .
Beskrivning
Idag finns bara tre rullar kvar av den ursprungliga emakimono , som berättar om upprorspassagerna som motsvarar det tredje, fjärde, femte, sjätte, trettonde och början av det fjortonde kapitlet i Sagan om Heiji . Enligt Dietrich Seckel hade originalversionen förmodligen mellan tio och femton kapitel, som täckte de trettiosex kapitlen av Sagan . Periodfragment av en fjärde rulla finns också, liksom senare kopior av en femte.
Den första rullningen, som mäter 41,2 cm (16,2 tum) gånger 730,6 cm (287,6 tum), finns på Museum of Fine Arts, Boston ; två delar av texter som ramar in en lång målning är hämtade från det tredje kapitlet av Sagan och relaterar bränningen av Sanjō Palace av Fujiwara no Nobuyori (en allierad till Minamoto -klanen) och Minamoto no Yoshitomo . Hela scenen, grym och patetisk, är uppbyggd kring elden, blodiga strider runt palatset och förföljelsen och arresteringen av den pensionerade kejsaren Go-Shirakawa . Hovets adelsmän, inklusive kvinnor, dödades för det mesta brutalt av vapen, eld eller hästar.
Den andra rullningen, 42,7 cm (16,8 tum) gånger 1 011,7 cm (398,3 tum), finns på Seikadō Bunko Art Museum i Tokyo; den innehåller tre korta texter från kapitel fyra, fem och sex av Sagan . Rullen öppnar med ett krigsråd från Minamoto om Shinzei ( Fujiwara no Michinori ), en fiende som flydde från palatset. Tyvärr, den senare begår självmord i bergen runt Kyoto och hans kropp hittas av Minamoto no Mitsuyasus män, som halshugger honom för att få tillbaka hans huvud som en trofé. Klanledare besöker sedan Mitsuyasus hem för att verifiera Shinzeis död och återvänder till Kyoto och visar upp sitt huvud.
Den tredje rullen, 42,3 cm (16,7 tum) gånger 951 cm (374 tum), förvaras på Tokyos nationalmuseum . Den består av fyra målningar och fyra delar av texter hämtade från kapitel tretton i Sagan , och skildrar ett annat berömt ögonblick av Heiji-upproret: flykten av den unge kejsaren Nijō , förklädd till en kvinna, följt av den av Bifukumon-in (hustru till framlidne kejsar Toba ). I skydd av natten och med hjälp av sina anhängare lyckades hans eskort fly Minamoto -vakterna och ansluta sig till Taira no Kiyomori i Rokuhara (hans män misslyckades dock med att få tillbaka shinkyō , eller den heliga spegeln). De sista scenerna erbjuder en utsikt över Tairas fäste och prakten av deras armé när Nobuyori blir förbluffad när han upptäcker flykten.
De fjorton fragmenten av den fjärde rullen, utspridda i olika samlingar, handlar om slaget vid Rokuhara : Minamoto no Yoshitomo angriper fästet Taira, men han är besegrad och måste fly öster om landet. Även om sammansättningen av denna rulla är mycket lik de andra rullarnas, kan det inte med säkerhet sägas att alla fragmenten tillhör originalverket, eftersom det finns små stilistiska variationer.
Flera kopior av de fyra ursprungliga rullarna finns kvar, såväl som kopior av en femte, som är helt förlorad: slaget vid Taikenporten, utan text, som berättar om Tairas angrepp på det kejserliga palatset där Minamoto -krigarna hade förskansat sig.
Den första rullen, nu i Boston, som visar bränningen av Sanjō -palatset, beskrivs regelbundet som ett av mästerverken inom japansk emakimonokonst och militärmålning av världen i allmänhet. Den andra, eller Shinzei , rulla är listad i registret över viktiga kulturegendomar, och den tredje rullan, som avser kejsar Nijōs flygning, ingår i registret över Japans nationella skatter .
Dejting, författare och sponsor
Mycket lite information finns tillgänglig om förverkligandet av de ursprungliga rullarna, och händelserna som förklarar deras tillstånd och partiella förstörelse. Konstnären/konstnärerna förblir okända; verket tillskrevs tidigare den förmodade 1300-talsmålaren Sumiyoshi Keion , men den tillskrivningen har förkastats sedan andra hälften av 1900-talet, eftersom själva existensen av den målaren är tveksam.
Sponsorn är inte mer känd, men var förmodligen en släkting till Minamoto -klanen, härskare över Japan vid den tidpunkt då emakimono gjordes, vilket antyddes av den briljanta representationen av Minamoto -krigarna.
Enligt uppskattningar och stilistiska jämförelser härstammar verkets tillkomst från mitten och andra hälften av 1200-talet, troligen mellan 1250- och 1280-talen. Den bildmässiga närheten mellan alla rullarna visar att de troligen kommer från samma verkstadsmålare, men små variationer tenderar att bekräfta att beredningen skedde under flera decennier under andra hälften av 1200-talet, utan anledning till en så lång period av skapandet är känt.
Fragment av den fjärde eller slaget vid Rokuhara -rullen, lite nyare och något annorlunda i stil, kan tillhöra antingen originalverket eller till en gammal kopia från Kamakura-perioden enligt konsthistoriker, men återigen är den sanna positionen osäker.
Stil och komposition
Heiji Monogatari Emakis bildstil är Yamato-e , en japansk målarrörelse (i motsats till kinesisk stil) som nådde sin topp under Heian- och Kamakura -perioderna. Konstnärer i Yamato-e- stilen, en färgstark och dekorativ vardagskonst, uttryckte i alla sina ämnen känsligheten och karaktären hos folket i den japanska skärgården.
Verket tillhör huvudsakligen otoko-e ("målning av män") genren av Yamato-e , typisk för episka berättelser eller religiösa legender, genom att betona friheten av bläcklinjer och användningen av ljusa färger som lämnar delar av papperet nakna. Dynamiken i linjerna är särskilt tydlig i folkmassorna och soldaterna. Men, och som i Ban Dainagon Ekotoba , kombineras det med onna-e (eller "målning av kvinnor") domstolsstilen i Yamato-e , särskilt i valet av mer levande färger för vissa detaljer som kläder, rustningar och lågor. Brandplatsen påminner också om Ōtenmon- porten i Ban Dainagon Ekotoba , på grund av dess liknande sammansättning. Färgen i verket appliceras huvudsakligen med hjälp av tsukuri-e teknik karakteristisk för onna-e : en första skiss av konturerna görs, sedan tillsätts färgen i fast form, och slutligen ritas konturerna om i tusch över färgen. Denna blandning av onna-e och otoko-e , påtaglig i andra verk som Kitano Tenjin Engi Emaki, är typisk för emakimono -stilen från början av Kamakura -perioden, med rika färger med ljusa pigment tillsammans med mer pastellfärger, medan linjer förblir dynamiska och uttrycksfulla, men mindre fria än i äldre otoko-e- målningar. Den dåvarande militären uppskattade särskilt färgstarka och dynamiska historiska och militära krönikor.
En ny önskan om realism, anmärkningsvärd i flera aspekter av Heiji Monogatari Emaki, markerade också konsten att skildra Kamakura- krigare: i detta verk uttrycks stridsscenerna på ett rått och brutalt sätt, och visar lidandet och döden i det glödande. lågor och blod. Särskilt målningen av attacken mot Sanjō -palatset föreställer soldater som slaktar aristokrater och visar sina huvuden ovanpå lansar. Christine Shimizu understryker realismen i representationen av karaktärerna: "Målaren närmar sig ansiktena, karaktärernas attityder såväl som hästarnas rörelser med en överraskande känsla av realism, vilket bevisar sin förmåga att införliva teknikerna från nise-e i komplexa scener" ( nise-e var en realistisk porträttstil på modet vid den tiden). Den realistiska tendensen finns också i de flesta alternativa versioner av verket. Å andra sidan är uppsättningarna oftast minimalistiska för att hålla läsarens uppmärksamhet på handlingen och spänningen, utan distraktion.
Emakimono kännetecknas också av två typer av klassiska emakimonokonstkompositionstekniker . Å ena sidan gör kontinuerliga kompositioner det möjligt att representera flera scener eller händelser i samma målning, utan en exakt gräns, för att gynna ett flytande bildberättande; detta är fallet med den första eller Sanjō Palace-brandrullen och den fjärde eller Battle of Rokuhara- rullen. Å andra sidan sammanför de omväxlande kompositionerna kalligrafi och illustrationer, målningarna syftar sedan till att fånga speciella ögonblick i berättelsen; detta är fallet med de andra rullarna såväl som kopiorna av den nu förlorade Battle of Taiken Gate-rullen. Målaren lyckas således med noggrannhet variera rytmen i berättandet genom hela emakimono , till exempel att få passager av starka spänningar att lyckas med mer fridfulla scener, såsom ankomsten av kejsar Nijō bland Taira efter hans farliga flykt.
De långa målade sekvenserna med kontinuerliga kompositioner, ibland varvat med kort kalligrafi, gör det möjligt att intensifiera målningen till dess dramatiska klimax, i den anmärkningsvärda scenen av branden på Sanjō-palatset: läsaren upptäcker först kejsarens truppers flykt, sedan mer och mer våldsamma strider som leder fram till förvirringen kring elden – toppen av kompositionen där karaktärernas täthet bara bleknar framför de rikliga rökvolutterna – och sedan lugnar scenen till sist ner med omringningen av kejsarens vagn och en soldat som lugnt rör sig bort åt vänster. Övergången till brandplatsen sker med hjälp av en mur av palatset, som delar emakimono med långa diagonaler över nästan hela dess höjd, vilket skapar en effekt av spänning och olika berättarrum med stor flyt. För konsthistoriker gör behärskning av komposition och rytm, uppenbar i kontinuerliga målningar, såväl som omsorgen för färger och linjer, denna rulla till en av de mest beundransvärda som överlevt från Kamakura- perioden .
Emakimono visar också några innovationer av komposition för grupperna av karaktärer, genom att arrangera dem i trianglar eller romber . Detta tillvägagångssätt gör det möjligt att dra fördel av den minskade höjden på rullarna för att representera strider genom att sammanväva geometriska former enligt konstnärens behov.
Historiografiskt värde
Heiji Monogatari Emaki ger en inblick i utvecklingen av historiska händelser av Heiji-upproret, och, ännu viktigare, betydande vittnesbörd om samurajernas liv och kultur . Den första eller Sanjō -palatsets eldrulle visar ett brett spektrum av denna militärklass: klanchefer, hästbågskyttar, infanteri, munksoldater, kejserlig polis (kebiishi) ... Vapnen och rustningarna som avbildas i emakimono är också mycket realistiska, och som helhet vittnar verket om den fortfarande dominerande rollen som den beridna yumi- bågskytten, och inte katana- infanteristen, för samurajerna på 1100-talet. Skönheten i Heian -periodens lyxiga selar understryks också av verket; kontrasten mellan selarna och den grymma och vulgära skvadronen är intressant, i synnerhet för att texterna i verket behandlar väldigt lite detta ämne. Dessutom kan vissa aspekter av periodens militära uniformer endast förstås idag genom målningarna. Å andra sidan ger texterna lite historiografisk information på grund av deras korthet och ibland deras otillräckliga eller felaktiga beskrivningar av målningarna.
Skildringen av Sanjō- palatset kort innan dess förstörelse ger ett viktigt exempel på den antika shinden-zukuri- arkitektoniska stilen som utvecklades under Heian -perioden bort från de kinesiska influenserna på modet under Nara - perioden . De långa korridorerna i palatset kantade av 桧 皮 葺 , hiwada-buki) paneler , fönster eller persienner, de upphöjda träverandorna och taken täckta med tunna lager av japansk cypressbark ( är karakteristiska för stilen.
Emakimono har också varit en inspirationskälla för olika artister, först och främst de som tog upp temat Heiji- upproret på en skärm eller fläkt, inklusive Tawaraya Sōtatsu och Iwasa Matabei . I målningar av ett stort militärt ämne i Japan är många stridsskildringar föga överraskande inspirerade av verket. Så, till exempel, Taiheiki Emaki från Edo -perioden mycket liknande arrangemang av grupper av krigare och karaktärernas ställningar. Dessutom tyder studier på att målaren Kanō Tan'yū bland annat inspirerades av Heiji Monogatari Emaki när han skapade målningarna av slaget vid Sekigahara i hans Tōshō Daigongen Engi (1600-talet) (enligt Karen Gerhart var målet symboliskt att associera Tokugawa-shogunatet med Minamoto -klanen, de första shogunerna i Japan). Liknande kommentarer gäller för Tani Bunchō i förhållande till Ishiyama-dera Engi Emaki . Faktum är att den fjärde eller slaget vid Rokuhara -rullen var den mest imiterade och populära inom japansk målning, så mycket att den under Edo -perioden blev ett klassiskt motiv för stridsmålningar.
Slutligen hämtade Teinosuke Kinugasa lite inspiration från arbetet för sin film Gate of Hell ( Jigokumon ) .
Ursprung
Hela den ursprungliga Heiji Monogatari Emaki hölls under lång tid vid Enryaku-ji på Mount Hiei , med utsikt över Kyoto, tillsammans med emakimono , som inte längre existerade, från Sagan om Hōgen . Under 1400- och 1500-talen separerades de ursprungliga rullarna, men deras historia vid den tiden är förlorad till modern tid. På 1800-talet vann Museum of Fine Arts, Boston, den första eller Sanjō Palace-brandrullen genom Okakura Kakuzō . Den tredje eller Flight to Rokuhara Scroll förvärvades av Tokyo National Museum från Matsudaira - klanen omkring 1926. Slutligen förvärvades den andra eller Shinzei -rullen av den rika Iwasaki - familjen , vars samling bevaras av Seikadō Foundation (nu Seikadō Bunko ) Konstmuseum).
Se även
Anteckningar
Bibliografi
- Elisseeff, Danielle [på franska] (2001). Histoire du Japon: entre Chine et Pacifique [ Japans historia: Mellan Kina och Stilla havet ] (på franska). Monaco: Éditions du Rocher . ISBN 978-2-268-04096-7 .
- Grilli, Elise (1962). Rouleaux peints japonais [ japanska målade rullar ] (på franska). Översatt av Requien, Marcel. Arthaud .
- Iwao, Seiichi; Iyanaga, Teizo (2002). Dictionnaire historique du Japon [ Japans historiska ordbok ] (på franska). Vol. 1–2. Maisonneuve et Larose . ISBN 978-2-7068-1633-8 .
- Lee, Sherman E.; Cunningham, Michael R.; Ulak, James T. (1983). Reflektioner av verkligheten i japansk konst . Cleveland, Ohio: Cleveland Museum of Art . ISBN 978-0-910386-70-8 .
- Mason, Penelope E. (1977). En rekonstruktion av Hōgen Heiji Monogatari Emaki . Enastående avhandlingar inom de sköna konsterna. New York: Garland Publishing . ISBN 0824027094 .
- Mason, Penelope E.; Dinwiddie, Donald (2005). Japansk konsts historia . Pearson - Prentice Hall . ISBN 978-0-13-117601-0 .
- Minamoto, Toyomune; Miya, Tsugio; Tanaka, Ichimatsu (1975). 北野天神縁起 [ Kitano Tenjin Engi ]. Shinshū Nihon emakimono zenshū (på japanska). Vol. 9. Kadokawa Shoten .
- Murase, Miyeko (1996). L'Art du Japon [ Konsten i Japan ]. La Pochothèque-serien (på franska). Paris: Éditions LGF - Livre de Poche . ISBN 2-253-13054-0 .
- Okudaira, Hideo (1973). Berättande bildrullar . Serien Arts of Japan. Vol. 5. Översatt av Ten Grotenhuis, Elizabeth. Weatherhill. ISBN 978-0-8348-2710-3 .
- Paine, Robert Treat (1939). Tio japanska målningar i Museum of Fine Arts, Boston . Japan Society of New York. s. 29–34.
- Rabb, Theodore T. (Vinter 2000). "Målaren av Heiji Monogatari Emaki". The Quarterly Journal of Military History . 12 (2): 50–53.
- Seckel, Dietrich; Hasé, Akihisa (1959). Emaki: L'art classique des rouleaux peints japonais [ den klassiska konsten av japanska målade rullar ]. Översatt av Guerne, Armel. Delpire.
- Shimizu, Christine (2001). L'Art japonais [ japansk konst ]. Tout l'art-serien (på franska). Flammarion . ISBN 978-2-08-013701-2 .
- Terukazu, Akiyama (1977). La peinture japonaise [ japansk målning ]. Les Trésors de l'Asie, Skira-Flammarion (på franska). Vol. 3. Skira . s. 95–98. ISBN 978-2-605-00094-4 .
externa länkar
Media relaterade till Heiji Monogatari Emaki på Wikimedia Commons
