Hans von Aachen

Två skrattande män (självporträtt), före 1574

Hans von Aachen (1552 – 4 mars 1615) var en tysk målare som var en av de ledande företrädarna för nordlig mannerism .

Hans von Aachen var en mångsidig och produktiv konstnär som verkade inom många genrer. Han var framgångsrik som målare av furstliga och aristokratiska porträtt och målade vidare religiösa, mytologiska och allegoriska ämnen. Känd för sin skicklighet i att skildra nakenbilder, var hans erotiserade mytologiska scener särskilt uppskattade av hans främsta beskyddare, kejsar Rudolf II . Dessa är fortfarande de verk som han är mest känd för. Han målade också ett antal genremålningar av små grupper av figurer visade från bröstet och uppåt, skrattande, ofta uppenbarligen med sig själv och sin fru som modeller. Von Aachen arbetade vanligtvis i liten skala och många av hans verk är skåpmålningar på koppar.

Hans von Aachens liv och verk vittnar unikt om kulturöverföringen mellan Nord-, Syd- och Centraleuropa i slutet av 1500-talet och början av 1600-talet. Efter utbildning i traditionen av nederländsk renässansmålning flyttade konstnären till Italien 1574, där han stannade i cirka 14 år, huvudsakligen arbetande i Venedig . Han återvände 1587 till sitt hemland Tyskland, där han bosatte sig i München i Bayern . Hans sista år tillbringades i Prag. Kombinationen av den nederländska realismen i hans träning och de italienska influenserna som han fick under hans resor gav upphov till hans unika målarstil.

Upphandlaren

Hans närvaro i tidens viktiga konstcentra, den breda spridningen av tryck efter hans mönster och hans trevliga karaktär bidrog till hans internationella berömmelse under hans livstid.

Liv

Hans von Aachen föddes i Köln . Hans efternamn kommer från födelseplatsen för hans far, Aachen i Tyskland .

Bacchus, Ceres och Amor ( Sine Cerere et Baccho friget Venus ), ca. 1600

Hans von Aachen började måla i Tyskland som elev till porträttmålaren Georg Jerrigh, som hade utbildat sig i Antwerpen . Han anslöt sig förmodligen till Kölns målarskrå innan han reste till Italien omkring 1574. Liksom många nordliga konstnärer på sin tid, som den flamländska målaren Bartholomeus Spranger , tillbringade han sedan en lång period i Italien . Han bodde i Venedig från 1574 till 1587 där han blev medlem av den nederländska och tyska gemenskapen av konstnärer, grafiker och konsthandlare. Han var aktiv som kopist och arbetade i verkstaden hos den flamländska målaren och konsthandlaren Gaspar Rem som var född i Antwerpen. Rem ordnade så att von Aachen genomgick en lärlingsutbildning hos en konstnär som kallas Morett (eller Moretto). Denna lärlingsutbildning innebar att man gjorde kopior av kända verk i Venedigs kyrkor. Många av dessa exemplar var avsedda för den nordeuropeiska konstmarknaden. En samtida konstsamlare och handlare i Antwerpen vid namn Hermann de Neyt hade en samling på nästan 850 original och kopierade målningar, varav sex av Hans von Aachen (två av dessa var kopior efter Rafael).

Von Aachen åkte till Rom 1575. Här studerade han antika skulpturer och verk av italienska mästare. Han blev medlem i kretsen av nordliga konstnärer verksamma i Rom som Otto van Veen , Joris Hoefnagel , bröderna Paul och Matthijs Bril , Hans Speckaert och Joseph Heintz den äldre . Han kunde säkra en kommission för en födelse för kyrkan Gesù , moderkyrkan till Jesu sällskap (jesuiter) i Rom . I Florens åren 1582–3 skapade han ett rykte för sina porträtt, vilket ledde till uppdrag från den regerande familjen Medici. År 1585 bosatte han sig återigen i Venedig.

Porträtt av kejsar Rudolf II , ca. 1607

Han återvände till Tyskland 1587, först till Augsburg där han målade porträtt åt den rika familjen Fugger . Han arbetade också i München, där han fick i uppdrag att måla två altartavlor för St Michael-kyrkan. Efter att ha besökt sin hemstad Köln och en återresa till Venedig, valde han München som sin bostad från 1589. Han gifte sig med Regina, dotter till kompositören Orlando di Lasso i München . I Tyskland blev han välkänd som målare av porträtt för adelshus. Han producerade också historiska och religiösa scener och fick ett brett rykte. Han målade flera verk för hertig Vilhelm V av Bayern .

I München kom han i kontakt med det kejserliga hovet i Prag . År 1592 utsågs han till officiell målare av kejsar Rudolf II som var bosatt i Prag. Von Aachen behövde inte vistas vid hovet i Prag eftersom hans utnämning var som en 'Kammermaler von Haus aus' (en hovmålare hemifrån) som kunde arbeta från sin bostad. Rudolf var en av sin tids viktigaste konstmecenater. Han uppskattade måleriet särskilt och utfärdade ett majestätsbrev till Prags målarskrå där han undantog målare från skråreglerna, tilldelade dem årliga stipendier och beslutade att målning inte längre skulle betecknas som ett hantverk utan som "målarkonsten". Den speciella behandling som målare och konstnärer i allmänhet gavs i Rudolfs Prag gjorde staden till ett stort konstcentrum. Den stora produktionen bestod främst av mytologiska målningar med en erotisk kvalitet eller komplexa allegorier som glorifierade kejsaren. Kejsaren var öppen för konstnärlig innovation och han presiderade över en ny påverkad stil, full av inbilskhet, som blev känd som Mannerism . Denna stil betonade sensualitet, som uttrycktes i smidigt modellerade, långsträckta figurer arrangerade i eleganta poser, ofta inklusive en naken kvinna sedd bakifrån.

Pan och Selene , 1600-1605

Rudolf förlitade sig också på von Aachen som rådgivare för sin konstsamling och vad man brukar kalla "diplomat". I denna roll reste han till ägarna av konstsamlingar för att förmedla kejsarens ofta skamlösa mobbning för att få dem att acceptera hans erbjudanden om sina skatter. Hans diplomatiska plikter krävde att han reste mycket. 1602 reste han till Brunswick, Wolfenbüttel, Wittenberg och Dresden och mellan 1603 och 1605 till Innsbruck, Venedig, Turin, Mantua och Modena. Syftet med dessa senare resor var delvis för honom att göra porträtt av potentiella framtida gemål av kejsaren. Kejsar Rudolf II tilldelade honom riddarskap 1605. Von Aachen flyttade till Prag först år senare, möjligen 1601 eller tidigare 1597. Här fick han många uppdrag för mytologiska och allegoriska ämnen.

Allegori om det turkiska kriget, slaget vid Kronstadt, 1603-1604

Efter hans beskyddares fall 1605 och hans död 1612 behölls von Aachen, till skillnad från de flesta av Rudolfs hovkonstnärer, av Rudolfs efterträdare Matthias I som gav honom ett gods i Raussnitz. Kejsar Matthias skickade honom till Dresden och Wien 1612, medan 1613 såg honom tillbaka i Augsburg och 1614 igen i Dresden.

Bland Von Aachens elever fanns Pieter Isaacsz , som var hans elev i Italien medan Andreas Vogel, Christian Buchner och Hans Christoph Schürer var hans elever i Prag.

Hans von Aachen tillhörde den krets av konstnärer i Rom som frekventerade Anthony van Santvoort .

Han dog i Prag 1615.

Athena, Venus och Juno

Arbete

Allmän

Förberedande ritning till Aegidius Sadelers tryck med bild av kejsar Rudolf II, Polens nationalbibliotek och Sadelers tryck från 1603, Metropolitan Museum of Art .

Hans von Aachen var en mångsidig konstnär som producerade porträtt, målningar av historiska och religiösa ämnen, genrebilder och allegorier. Han var en av de främsta företrädarna för den sena maneristiska konststilen som hade fostrats vid Rudolf II:s hov i Prag omkring 1600. Ett av dessa verk är Allegory of Peace, Art and Abundance .

Hans stil sträcker sig mellan en idealiserad målarstil nära romersk och florentinsk manérism såväl som venetianska mästarna Titian , Veronese och Tintoretto och den nyligen framväxande traditionen av nordlig realism. Von Aachen utvecklade sin egen manneristiska teknik från sin studie av Tintoretto och Michelangelos anhängare. Under hela hans karriär var hans främsta influenser stilen från Bartholomeus Spranger och Hendrick Goltzius som dominerade konstscenen i Tyskland vid den tiden.

Grafik

Medan von Aachen inte producerade tryck själv, reproducerades hans målningar mycket av andra hovkonstnärer av Rudolf II inklusive Wolfgang Kilian , Dominicus Custos såväl som olika medlemmar av familjen Sadeler . Dessa tryck bidrog till hans berömmelse och inflytande över hela Europa, trots att den maneristiska stilen hade fallit från modet strax efter hans död.

Von Aachen producerade också originaldesigner för hovets grafiker. Ett exempel är den serie tryck som publicerats under titeln Salus generis humani (Människans frälsning). Serien består av 13 plåtar graverade av den flamländska grafikern Aegidius Sadeler som var verksam vid Prags hov. Tillverkade 1590, gravyrerna visar scener från Kristi liv efter design av Hans von Aachen. De centrala kompositionerna är omgivna av emblematiska bårder, vars mönster härrör från belysningar i missalen (Missale romanum) gjorda av den flamländska konstnären Joris Hoefnagel 1581–90 för Ferdinand II, ärkehertig av Österrike (nu i Österrikes nationalbibliotek, Wien).

Museer

Anteckningar

Par med en spegel , självporträtt av konstnären med sin fru

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Hans_von_Aachen&oldid=1107632567 "