Héctor Feliciano
Hector Feliciano | |
|---|---|
.jpg) Héctor Feliciano 2016
| |
| Född |
1952 Philadelphia, Pennsylvania |
| Ockupation | journalist, författare |
| Nationalitet | Puerto Rica / Amerikansk |
| Anmärkningsvärda verk | "The Lost Museum: The Nazi Conspiracy to Steal the World's Greatest Artworks." |
Hector Feliciano (född 1952) är en Puerto Rico journalist och författare vars bok " The Lost Museum: The Nazi Conspiracy to Steal the World's Greatest Works of Art " har kastat ljus över uppskattningsvis 20 000 konstverk som plundrats av nazisterna ; var och en ägs av ett museum eller en samlare någonstans.
Tidiga år
Feliciano föddes i Philadelphia, Pennsylvania av Puerto Ricanska föräldrar (Héctor och Nereida), medan hans far avslutade sitt MD-uppehåll. Han växte upp i San Juan , huvudstaden i Puerto Rico , där han fick sin grund- och gymnasieutbildning och tog examen från Colegio San Ignacio de Loyola . Under den tidiga delen av sin ungdom blev han intresserad av att studera konst och kultur, men hans familj förväntade sig att han skulle följa sin fars fotspår och studera medicin.
Feliciano flyttade till Waltham, Massachusetts , och gick på Brandeis University och tog 1974 sin kandidatexamen i historia och konsthistoria. Feliciano tog sin magisterexamen vid Columbia University Graduate School of Journalism . Han åkte sedan till Paris och tog en doktorsexamen i litteratur vid universitetet i Paris samtidigt som han arbetade för staden Paris kulturbyrå.
Washington Posts Parisbyrå . 1988 arbetade Feliciano på en artikel för Los Angeles Times Paris-byrå om en stulen Murillo -målning som hade köpts av Louvren , när någon nämnde att 20 procent av den plundrade konsten under andra världskriget fortfarande saknas. Under processen för sin rapportering insåg han att ingen någonsin hade frågat de plundrade familjerna om situationen.
Nazistisk konstplundring
Under det tredje riket organiserade agenter som agerade på uppdrag av det regerande nazistpartiet i Tyskland förstörandet av konsten i europeiska länder. Nazisterna konfiskerade konstverk från framstående judiska samlare och från handlare vars gallerier togs över. Också vanliga människor förlorade sina konstskatter när de lämnade dem kvar i sina hem, när de flydde eller skickades till nazistiska koncentrationsläger . Plundringen skedde från 1933 till slutet av andra världskriget , även om det mesta av den plundrade konsten förvärvades under kriget. Många av dessa föremål återfanns av de allierade omedelbart efter kriget, men många fler saknas fortfarande.
Det förlorade museet
Informerad av den ursprungliga forskningen av Lynn H. Nicholas, författare till den banbrytande boken, The Rape of Europa: The Fate of Europe's Treasures in the Third Reich and World War II, gjorde Feliciano ytterligare forskning om frågan för sin bok 1989 , med hjälp av – förutom Nicholas arbete – material från tyska plundringsinventeringar, dokument som hävts hemligstämplad och mer än 200 intervjuer med konsthandlare, konsthistoriker och efterlevande släktingar till familjerna som utsattes för offer. Till en början trodde Feliciano att de inblandade familjerna skulle vara tveksamma till att samarbeta i hans undersökning, men de fem familjerna vars berättelser skulle vara kärnan i boken, Rothschilds, Rosenbergs, Bernheim- Jeunes , David-Weills och Schlosses litade på honom med sina register och deras minnen och andra familjer välkomnade honom.
De franska regeringsdepartementen och museerna vägrade låta Feliciano se deras register och fortsatte att stanna tills han äntligen tilläts få tillgång genom informationsförfrågningar som lämnats in av offrens familjer. Feliciano hade också hjälp av någon från kulturministeriet som i hemlighet försåg honom med dokument som skickats från kulturministeriet till justitieministeriet som bevisade att de franska museerna blandade plundrade verk med sina samlingar. Feliciano hade blivit vän med en 92-årig konsthandlare vid namn Alfred Daber, som kom ihåg allt skvaller från krigstida angående affärerna som pågick med den plundrade konsten. Under sina undersökningar åkte Feliciano till Washington, DC för att arbeta i United States National Archives och upptäckte att Daber själv hade sysslat med plundrad konst.
År 1997 publicerade Feliciano sin bok: The Lost Museum: The Nazi Conspiracy to Steal the World's Greatest Works of Art . Feliciano försökte ge ut sin bok i USA och fick nej av minst 30 förlag. Han gick sedan till ett förlag i Frankrike, där det nästan omedelbart hämtades. I sin bok spårar han konstverken som plundrades när de passerade genom händerna på tyska topptjänstemän, skrupelfria konsthandlare och omedvetna auktionshus som Christie's och Sotheby's . Han avslöjade också att Musée National d'Art Moderne i Paris var bland de institutioner i Frankrike och Schweiz som innehade verk som hade beslagtagits från judiska offer under kriget av tyskarna (dessa verk kallas nu Musées Nationaux Récupération eller MNRs ).
Feliciano avslöjade koden som användes av museet för att hålla reda på härkomsten av verken i samlingen: "R" hänvisade till "återhämtning" och numret efter det betecknade i vilken ordning verket anlände till museet. Feliciano anklagade museets curatorer för att ha "inte gjort någon stor ansträngning" för att hitta de rättmätiga ägarna till "tusentals outtagna verk".
Boken, som först gavs ut på franska , har sedan dess översatts till flera andra språk, bland annat på ryska. Efter bokens framgångsrika europeiska publikation HarperCollins , ett amerikanskt förlag som först hade tackat nej (bland 30 andra), köpte de amerikanska publiceringsrättigheterna. Boken påpekar också rollen för Schweiz, vars lagstiftning är mycket gynnsam för oärliga handlare och Ryssland, som kategoriskt vägrar att ge tillbaka de stulna konstverken som hittades i Tyskland i slutet av andra världskriget till deras legitima ägare.
Verkningarna
Den franska regeringen var tvungen att öka ansträngningarna för att hitta ursprungliga ägare (eller deras arvingar) till de nästan 2 000 plundrade konstverken som stulits av Nazityskland. En Matisse -målning med titeln "Oriental Woman Seated on Floor", identifierades i Seattle Art Museum som ett föremål som tillhörde Paul Rosenbergs arvingar av någon som läst boken. Familjen Rosenberg gjorde då anspråk på målningen. "Paysage" (bilden), ett kubistiskt landskap från 1911 av Albert Gleizes vid Pompidou-centret identifierades av Hector Feliciano som att ha plundrats av nazisterna från samlaren Alphonse Kanns hem under andra världskriget. Den återlämnades till arvingarna till Alphonse Kann.
Familjer vars konstsamlingar plundrades av nazisterna tar tillbaka prisade målningar som har hittats hängande på museer runt om i världen. Auktionshus har också stoppat försäljningen av verk eftersom deras efterkrigsförsäljare kan ha varit tjuvar.
Varken Schweiz eller Ryssland gjorde något till förmån för de legitima ägarna eller deras arvingar.
Rättstvister
1999 avslog en fransk domstol ett skadeståndskrav på 1 miljon dollar som familjen Wildenstein väckte mot Feliciano, som i sin bok antydde att den fransk-judiska familjen gjorde affärer med nazistiska tjänstemän under Tysklands krigsockupation av Frankrike. I boken hävdar Feliciano att den mäktige handlaren och samlaren gjorde affärer med nazistiska konsthandlare före kriget och i månader efter Frankrikes ockupation av Tyskland i juni 1940. Han sa också att efter att Wildenstein gick i exil i New York i januari 1941, vidhöll han kontakter med en före detta anställd, Roger Duquoy, som drev galleriet i Paris fram till 1944. Underrätten med tre domare uttalade följande när de fattade sitt beslut:
The Lost Museum: the Nazi Conspiracy to Steal the World's Greatest Artworks, såväl som nya dokument som presenterades för domstolen, sa domarna att "Hector Feliciano hade element i sina händer som gjorde att han kunde tro att Georges Wildenstein upprätthöll direkt och indirekt relationer med tyska myndigheter under ockupationen."
Familjen till den parisiske konsthandlaren Paul Rosenberg hittade målningar av Matisse, Monet , Léger och Bonnard . År 2001 stämde Feliciano familjen Rosenberg och påstod att fru Rosenberg, änkan efter Rosenbergs son, Alexandre hade gjort ett muntligt kontrakt med honom och lovade att hon skulle kompensera honom för att ha spårat upp målningar som återlämnats till familjen de senaste åren. Feliciano begärde 17,5 procent av det uppskattade värdet på 39 miljoner dollar på målningarna som en upphittaravgift, men Mrs. Rosenberg förnekade att hon hade ett muntligt kontrakt med Feliciano och sa att han inte hade varit ansvarig för att återställa målningarna. Fallet avskrevs av justitierådet Charles E. Ramos, en domare i statens högsta domstol på Manhattan i februari 2003.
Senare år
Under läsåret 1998–99, som en del av National Arts Journalism Program, var Feliciano en av fjorton journalister som valts ut till ett Journalism Fellowship av Columbia University , där han specialiserade sig på konst och kultur. Han fortsatte att bo i Paris och var chefredaktör för World Media Network , ett tidningssyndikat som betjänade 23 europeiska tidningar. Feliciano arbetade som chef för kulturministeriet och "Club des Poètes" i Paris innan han flyttade till New York City där han skriver för El Pais och Clarin .
Feliciano är stipendiat vid New York Institute for Humanities vid New York University och har suttit i expertpanelen vid presidentkommissionen för förintelsetillgångar i USA. Han är arrangör av det första internationella symposiet om kulturell egendom och arv (Columbia University, 1999) och för en paneldiskussion med titeln "The Art of the Enemy" (School of Visual Arts i New York City, 2002). Feliciano undervisar för närvarande på ett hedersseminarium om religiös konst vid New York University.
Se även
- Lista över Puerto Ricanska författare
- Lista över Puerto Ricans
- Puerto Ricansk litteratur
- Nazistisk plundring
- Plundrad konst
- Musées nationalaux récupération
Vidare läsning
- The Lost Museum av Hector Feliciano. Utgiven av Basic Books (Harper Collins Publishers), 1997, ISBN 0-465-04194-9 .
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Övrig | |
