Fauxbergé

Fauxbergé (ryska: фальшберже) är en ironisk term myntad för att allmänt beskriva föremål som förfalskar en högre kvalitet eller status och relaterar i specifika termer till House of Fabergé (ryska: Дом Фаберже), som var ett ryskt smyckesföretag som grundades 1842 i St Petersburg och förstatligades av bolsjevikerna 1918. Termen nämndes första gången av auktionsförrättaren och Fabergé - bokförfattaren Dr. Geza Habsburg-Lothringen i hans artikel med titeln "Fauxbergé" publicerad i Art and Auction 1994. Han använde den också under utställningen "Fabergé in America" 1996 och därefter.

Idag är termen en del av expertordförrådet inom Fabergé-området, som används för att hänvisa till föremål som är kopior , förfalskningar eller pastischer av historiska Fabergé-produkter tillverkade mellan 1885 och 1917.

Historien om äkta föremål

Tillverkningen av Fabergé-föremål runt 1900 hällde ut ett mycket större antal stycken än vad som var allmän uppfattning. Anledningen till detta är att endast 50 kejserliga påskägg färdigställdes, medan allmänna Fabergé-föremål och smycken kunde existera i högt antal. Det uppskattas att företaget Fabergé producerade över en halv miljon produkter mellan 1842 och 1917. Med över 500 hantverkare och formgivare som arbetade för företaget under dess storhetstid, under Peter Carl Fabergés 35-åriga tjänst som chef för företaget, tros att över 200 000 föremål -från nålar, broscher, armband, diadem, paraplyhandtag, tavelramar, blomsterstudier, presentationsdosor, snusdosor, cigarettfodral, klockfodral och alla möjliga konstföremål - producerades mellan 1882 och 1917. På sin tid hade Fabergé varit det mest erkända och högst värderade smyckesmärket i världen, och överträffat Cartier och andra i särklass.

Företaget hade sin flaggskeppsbutik och huvudverkstad i S:t Petersburg (1842). Senare tillkom ytterligare fyra filialer: Moskva (1887), Odessa (1901), London (1903) och Kiev (1906).

Som svar på en växande efterfrågan arbetade Carl Fabergé, förutom sina egna interna verkstäder, med ett antal yttre verkstäder, som leddes av de så kallade arbetsmästarna, som hade hand om ett team av hantverkare, från juvelerare, emaljerare, guldsmeder , designers, etc. Dessa halvoberoende verkstäder var specialiserade på ett visst område, t.ex. tillverkade ramar, silverpjäser, snidade stendjur, etc. var och en hade sin egen distinkta stil och arbetaren ägde sin egen firma under Fabergé-paraplyet, undertecknade deras egna initialer till sina skapelser, tillsammans med Fabergé-stämpeln. Enligt Habsburg är ett säkert sätt att reda ut förfalskningar att Fabergé alltid använde max två stämplar och att de flesta kopior visar fler än två stämplar.

Företag som Cartier och Tiffany's började sälja liknande föremål och köpte till och med från samma källor. Särskilt stendjuren, som aldrig stämplas eller graveras kan misstas för Fabergé-original.

Anmärkningsvärda siffror

Armand Hammer

Armand Hammer var en välkänd återförsäljare i Fabergé och Fauxbergé. Enligt Geza von Habsburg uppgav Armands bror Victor Hammer att Stalins handelskommissarie Anastas Mikoyan försåg Armand med Fabergés märkningsverktyg för att sälja förfalskningar, och Victor uppgav att en försäljning i New York 1938 han körde med Armand, som tjänade flera miljoner dollar, bestod av både äkta och förfalskade föremål, med provisioner som går tillbaka till Mikoyan.

Edward Jay Epsteins bok Dossier: The Secret History of Armand Hammer bekräftar också att han använde en " uppsättning av signaturstämplarna för Faberge-verkstäderna, så att han kunde behandla osignerade föremål i det bakre rummet" och " kunde således expandera enormt utbudet av Faberge ”. Därefter ett konto som beskriver processen för sin älskarinna:

Hans ansikte strålade av stolthet och visade för Bettye hur 1800-talets verktyg gav utseendet på en autentisk Fabergé-signatur. Han berättade för henne hur samlare som ansåg sig vara experter på Fabergé lurades av förfalskningarna. Han skulle låta dem upptäcka "signaturen" på egen hand och sedan, om de berättade om det, agera förvånad. Hammer åtnjöt alltså inte bara den monetära vinsten från försäljningen utan en känsla av överlägsenhet när det gällde att överlista konstköparen.

Alexander Ivanov

I januari 2021 fördömde en konsthandlare specialiserad på rysk konst och Fabergé i ett öppet brev till chefen för Eremitagemuseet Mikhail Piotrovsky och senare artiklar att utställningen "Fabergé: Juvelerare till det kejserliga hovet" (25 november 2020 – 14 mars 2021) visade ett antal förfalskningar, inklusive fem ägg, för att " legitimera förfalskningar och öka deras marknadsvärde genom att ställa ut dem i Eremitaget" . Skandalen upprepades av internationell press.

Beträffande dessa ägg sa Geza von Habsburg till BBC : " Att döma av fotografierna och beskrivningarna som publicerats på nätet är alla de så kallade "återfunna Fabergé Imperial Easter Eggs " från museet i Baden-Baden som visas i denna utställning falska, enligt min mening ." Några andra Fabergé-experter som Alexander von Solodkoff och Ulla Tillander-Godenhielm tvivlade också på äktheten.

Von Habsburg uttryckte också till The Art Newspaper : " Det Ruzhnikov har skrivit är enligt min åsikt och enligt ett antal av mina kollegors åsikt korrekt. " " Det är ovanligt att ett museum visar föremål utan härkomst eller vetenskaplig forskning för att styrka deras äkthet. "

Inte mindre än 65 av de 91 Fabergé-föremålen som visas härstammar från de privata museerna för två inbördes relaterade ryska samlare: Fabergé- museet i Baden-Baden (46 föremål), det ryska nationalmuseet i Moskva (11), båda kopplade till Alexander Ivanov , och Museet för kristen kultur i St Petersburg (8), kopplat till Konstantin Goloshchapov, som tillsammans med Ivanov också framträder som medgrundare i januari 2008 av det privata aktiebolaget Fabergé Museum GmbH , som äger museet i Baden-Baden . Omkring 40 % av de 91 Fabergé-föremålen som ställdes ut var falska, enligt ovannämnda konsthandlares åsikt.

Efter Eremitageskandalen avslöjade en forskningsartikel som publicerades i februari 2021 av BBC bland annat att Ivanov i slutet av 1990-talet fick studera och fotografera Fabergé-bitar som förvaras i Fersman Mineralogical Museum i Moskva .

Kort därefter, i Ivanovs samling, som också innehåller autentiska Fabergé-stycken, dök föremål upp som liknade dem i Fersmanmuseet. Han hävdade att han ägde originalen, men Kremlmuseerna bekräftade att äktenskapen som erkändes av experter fanns på Fersmanmuseet. Men bitar som var mycket lika de i Fersman visades ut i Eremitaget som verkliga, som en snidad stenfigur som heter Soldier of the Reserves (1915). Chefkuratorn för Fersman, Mikhail Generalov, sa till BBC att han ansåg att denna statyett var en kopia gjord " så skamligt att det är synd för Fabergé ." Han uppgav också att museet hade skickat ett brev till Eremitaget som redogjorde för dess oro och ståndpunkt angående detta föremåls originalitet, men inte fått något konkret svar.

I det brevet till Piotrovsky kommenterade chefen för Fersman-museet, Pavel Plechov:

Vi noterar också att föremål från det ryska nationalmuseet och Fabergé-museet i Baden-Baden - baserade på Fabergé-verk i Mineralogiska museet - regelbundet har medverkat i utställningar under de senaste tjugo åren. Särskilt Ice Carrier och Constellation Imperial Easter Egg . Dessa föremål har visats i utställningar sedan Alexander Ivanov (grundare av det ryska nationalmuseet) fick tillstånd att fotografera Fabergé-föremål och annat material i Mineralogical Museum 1999, skenbart för att hjälpa till att illustrera hans bok Okänd Fabergé (publicerad 2002 ) .

Flera av verken i den kontroversiella Eremitageutställningen hade tidigare visats på New Jerusalem State Museum of History and Art i Istra , nära Moskva, mellan 15 december 2018 och 24 mars 2019.

Se även

externa länkar