Elisabetta de Gambarini

Elisabetta de Gambarini
porträtt av Nathaniel Hone
Född	7 september 1730
dog	9 februari 1765 (34 år)
Ockupation	Sångare , kompositör

Elisabetta de Gambarini (7 september 1730 – 9 februari 1765) var en engelsk kompositör, mezzosopran , organist, cembalist , pianist, orkesterdirigent och målare från 1700-talet. Elisabettas musik betraktas som senbarock och klassisk musik. Hon uppnådde utmärkelse som en all-around musiker, uppträdde på och komponerade för en mängd olika instrument såväl som röst. Hennes kompositioner var kända för att spegla vokalarbetet istället för instrumentala mönster. Hon var den första kvinnliga kompositören i Storbritannien som gav ut en samling keyboardmusik.

Familj

Elisabetta de Gambarini föddes den 7 september 1730 i Holles Street, St Marylebone , Middlesex, England. Hon föddes av Charles Gambarini (död 1754), rådgivare till landgraven i Hessen-Kassel och Joanna (Giovanna Paula) Stradiotti (död 1774). Hennes far var en adelsman från Lucca, Italien. Han publicerade en beskrivning av earlen av Pembrokes bilder 1731. Hennes mor var av liknande status från Dalmatien . Hennes mamma kan ha varit lärare åt adeln men det är inte säkert. Elisabetta var den tredje av fyra barn. Hon var det enda syskon som överlevde till mognad. Det är möjligt att hennes namn har dykt upp på flera andra sätt, Elizabeth Gambarini, Elisabetta de Gambarini, Elisabetta Gambarini och Elisabetta Gamberini.

Äktenskap

Den 20 mars 1764 gifte sig Elisabetta med Etienne Chazal på St Martin-in-the-Fields . Hon gav en konsert som Mrs Chazal i maj, men dog i sitt hem i Castle Court, Strand, i församlingen St Martin-in-the-Fields, Westminster, mindre än ett år senare, den 9 februari 1765. Hon begravdes på St James's , Westminster, den 14 februari. Hennes mammas testamente avslöjar att Elisabetta hade en dotter, Giovanna Georgiana Chazal. Elisabetta kan ha dött i eller till följd av förlossningen men det är inte känt med säkerhet. Detta var vanligt under denna tid men skulle snart förändras med det ökade antalet kvinnor som utbildades till barnmorskor. Det finns ingen ytterligare information känd om varken hennes man eller hennes dotter.

Utbildning

Det finns ingen specifik information angående Elisabetta de Gambarinis formella musikaliska utbildning, men det finns spekulationer om att hon kan ha studerat med Francesco Geminiani , kompositör av The Inchanted Forest .

Kvinnors deltagande i musikskapandet ökade på 1700-talet. Det är känt att franska kvinnor genomförde musikundervisning i unga år, under ledning av en musikmästare innan äktenskap och familjeansvar ingrep. Många kvinnor som var involverade i musik var adelskvinnor eller kom från familjer till andra musiker. Det är känt att under den klassiska perioden ökade antalet kvinnor som var involverade i inhemsk musikskapande avsevärt på grund av populariteten av att sjunga och spela piano, och även på grund av att medelklassen expanderade.

Musik ansågs vara en social prestation för kvinnor, som reflekterade över ens familjs gentilitet, fyllde fritiden och drev bort ennui, och i fallet med en ung kvinna var det en tillgång i att skaffa en man. Amatörmusiker såväl som utbildade proffs spelade. Unga damer blev engagerade i musik genom att spela konserter i sina hem och senare som hovmusiker. De sjöng och spelade lut eller cembalo för sin privata nöje och behöll ibland små stavar av musiker - kanske till och med en kompositör - för sin egen underhållning. Lutan och cembalon var till sin natur tillräckliga för sig själva eller kunde tjäna till att stödja spelarens egen röst. Att spela stråkinstrument var mindre tilltalande som ett tidsfördriv på grund av den olyckliga position som krävs för att spela de större stråkinstrumenten. På grund av detta tog många 1700-talskvinnor upp den minsta medlemmen av violfamiljen, pardessus .

Karriär

Elisabetta började sin karriär med att sjunga i Händels Occasional Oratorio ( 1746–1747). Hon uppträdde också som den första israelitiska kvinnan vid den första föreställningen och sjöng i Judas Maccabaeus (1747) och Joseph and his Brethren (1747). Hennes namn förekommer också i partitur av Händels Samson och Messias ; men de exakta datumen är okända.

År 1748 tillät Elisabettas rykte henne att marknadsföra och utföra sin egen förmånskonsert . Hon sjöng och spelade sina egna kompositioner med orgeln. Hon gav också ut sina två första volymer av musik. Hon var den första kvinnliga kompositören i Storbritannien som publicerade en samling klaviaturmusik, The Six Sets of Lessons for the Harpsichord , publicerad i tonåren, tillägnad viscountess Howe av kungariket Irland. Hennes musik hade många prenumeranter, bland dem var kända musiker, Handel och Francesco Geminiani samt hertigar, advokater, baroner, herrar, herrar samt kaptener. Senare samma år publicerade hon Lessons for the Cembalo Intermix'd with Italian and English Songs, tillägnad prinsen av Wales. Senare publicerade hon också XII engelska & italienska sånger, för en tysk flöjt och grundlig bas...Opera III 1750 komponerad främst för träblåsare och tillägnad hertigen av Marlborough.

Under hela sin karriär uppträdde Elisabetta på Haymarket Theatre och det stora konsertrummet på Dean Street, Soho. Senare i sin karriär gav hon flera förmånskonserter och framträdde som kompositör, cembalist, organist och sångerska. Under en av hennes förmånskonserter lånade hon Francesco Geminianis partitur The Inchanted Forest , av denna anledning finns det de som tror att hon kunde ha varit en av hans elever. Det finns också uppgifter om att hon kan ha sökt ett domstolsförordnande under denna tid.

Kvinnor i musik

Allteftersom 1700-talet fortskred förändrades socialklassen för kvinnorna som komponerade musik och vad de valde att komponera. Medan 1600-talets adliga kvinnor skrev enkla sånger för sina familjer och vänner att framföra, började döttrar till musiker och kompositörer gradvis komponera i mer ambitiösa genrer: helig och sekulär kantat och cantatile, opera, balett, komisk opera och till och med oratorium . Vi vet att många kvinnor presterade musikaliskt under denna tidsperiod. Kvinnors större deltagande i musik, traditionellt förknippat uteslutande med män, beror till stor del på politiska och sociala händelser i Europa i början till mitten av 1700-talet.

Betydande och långtgående utvecklingar inom musiken tillskrivs också uppfinningen av pianot och dess åtföljande solo- och kammarlitteratur - som också spelade en avgörande roll för att skapa ett musikaliskt klimat som bidrar till ett större engagemang av kvinnor som kompositörer. Ljugen , vilket resulterade i många fina musikstycken skrivna av kvinnor. Från starten utgjorde lied en typ av kammarmusik och passade som sådan bekvämt i en hemmiljö, en miljö där kvinnor länge hade accepterats som artister, i klar kontrast till det offentliga området, vars storskaliga operor, sakral musik och orkester . musik hade varit förbjudet för kvinnor. Det är oklart om Elisabetta de Gambarini komponerade lögnmusik; dock vet vi att andra kvinnliga tonsättare som Corona Schröter och Maria Theresia Paradis var lögnkompositörer.

Repertoar

Elisabettas Six Sets of Lessons for the Cembalo är trevliga tvåstämmiga kompositioner (förutom Marschen i Sonata IV, som är i tre röster). 1759 publicerade hon tre uppsättningar sånger och cembalostycken mellan 1748 och 1750. (Sångerna 1–4 är engelska, 5 är franska, 6–12 är italienska.) De är korta stycken, den längsta är 53 takter, upprepningar räknas inte bort. Texterna var baserade på moraliska lärdomar eller klassiska anspelningar. 1700-talets konsertprogram hade vanligtvis inte på varandra följande stycken i samma genre. De fyrtio minuterna med musik kan också ha varit för korta för en hel konsert. Att avbryta musiken för framförandet av låtar eller klaviaturstycken kan därför ha varit en bra lösning. Ordet blandat i titeln på Elisabetta de Gambarinis Opus 2: Lektioner för cembalo blandat med italienska och engelska visar många av kännetecknen för sångskrivning; en textbas, kompakt räckvidd, strofisk stil, förkortad längd och frånvaron av struktur med flera rörelser. Liksom andra stycken av denna genre kunde hennes låtar framföras på en mängd olika sätt: med röst, flöjt, klaviatur, röst och flöjt tillsammans med alternerande segment. Hennes skrivstil var enkel med okomplicerad tangentbordsskrivning, många var livliga och attraktiva.

• De sex uppsättningarna av lektioner för cembalo (Op. 1), 1748
• Lektioner för cembalo blandat med italienska och engelska sånger (Op. 2), 1748
• XII engelska och italienska sånger, för en tysk flöjt och grundlig bas...Opera III
• Krigsmarsch
• Seger för röst och orgel
• Skogsscen för horn och timpani
• Tho Mars, fortfarande vänner till Frankrike
• Den vänliga önskan
• Förlåt Ye Fair
• Heder, rikedom, äktenskapsvälsignelse från stormen
• Ouvertyr för franska horn
• Trevare
• Orgelkonserter
• Solon för piano och violin
• Ode för refräng

Spelade instrument

Violin, cembalo , piano, orgel

Inspelningar

• 1700-talets kvinnliga kompositörer – musik för solo cembalo, vol. 1. Barbara Harbach, cembalo. Gasparo Records GSCD-272 (1995)
• Anthony Noble, Elizabeth Gambarini: Kompletta verk för cembalo . Herald Records HAVPCD 244 (2000)

Vidare läsning

• Bowers, Jane & Tick, Judith. Kvinnor som gör musik, den västerländska konsttraditionen 1150–1950 . Urbana och Chicago: University of Illinois Press, 1986
• Briscoe, James R. En biografiordbok över skådespelare, skådespelerskor, musiker, dansare, chefer och annan scenpersonal i London 1660–1800 . Music Library Association, Inc., 56, 4 (2000): 1014
• Dees, Pamela Youngdahl. En kommenterad katalog över tillgänglig keyboardmusik på mellannivå av kvinnliga kompositörer födda före 1900 . DMA-avhandling, University of Miami, 1998.
• Gambarini, Elisabetta de. Sex sonater för cembalo eller piano . Pullman, WA: Vivace Press, 1994.
• Gelbart, Nina Rattner. Kungens barnmorska En historia om Madame du Coudray . Berkeley: University of California Press, 1998.
• Gowen, Bradford. Ny musik för framförande: Sex sonater för cembalo eller piano av Elisabetta De Gambarini; Sex lektioner av Elizabeth Harden. Redigerad av Barbara Harbach. Piano & Keyboard, januari/februari 1996, 51. Tillgänglig *3 maj 2016.
• Jezic, Diane P. Kvinnliga kompositörer . New York: The Feminist Press vid City University of New York, 1988.
• Mathiesen, Penelope. Elisabetta De Gambarini: The Vocal Option . Continuo 16, nr. 2 (2 april 1992).
• Neuls-Bates, Carol. Kvinnor i musik . Boston: Northeastern University Press, 1996.
• Noble, Anthony F. A Contextual Study of the Life and Published Keyboard Works of Elisabetta de Gambarini, Together with a Recording, Facsimile of the Music, and Commentary . Doktorsavhandling, University of Southampton (King Alfred's College Winchester), 2000.
• Noble, Anthony F. Gambarini (gift namn Chazal), Elizabeth (Elisabetta de Gambarini) (1730–1765), kompositör, keyboardspelare och sångerska . Oxford Dictionary of National Biography (2004): Öppnad 30 mars 2016.
• Pendle, Karin. Kvinnor & Musik . Andra uppl. Bloomington: Indiana University Press, 1991, 2001.
• Rasch, Rudolf. De trettiotre verken av Francesco Geminiani, Work Twenty, The Incchanted Forest (1754/1761) . My Work on the Internet, Vol 8 (april 2016)
• Smith, Charles och Georges, Patrick. Likhetsindex för 500 kompositörer av klassisk musik: Slutsatser från personliga musikaliska influenser och "ekologiska" mått . Empirical Studies of the Arts 33, 1 (2015) : 61–94.
• Winton, Dean. Gambarini, Elisabetta de . Grove Music Online (2001): Åtkomst 30 mars 2016. doi: 10.1093/gmo/9781561592630.article.10600

externa länkar

• Gratis partitur av Elisabetta de Gambarini vid International Music Score Library Project (IMSLP)
• Avhandling om Gambarini av Anthony Noble.
• Harbach, B. "Sex sonater för cembalo eller piano." Vivace. Barbara Harbach, 2007. Webb. 26 april 2016.
• Johnson, K. "Elisabetta Di Gambirini." All musik. All musik, 2016. Webb. 26 april 2016.
• Yelloly, M. "Tidig musik." Projekt MUSE. Tidig musik, februari 2005. Webb. 26 april 2016.