e-bebis
| e-bebis | |
|---|---|
| Skriven av | Jane Cafarella |
| Tecken |
Catherine Nellie |
| Premiärdatum | mars 2015 |
| Platsen hade premiär | Chapel Off Chapel , Melbourne |
| Originalspråk | engelsk |
| Ämne | Graviditetssurrogatmödraskap , infertilitet |
| Genre | Komedi, drama |
| Miljö |
London, New York City, Boston 2015–2016 |
e-baby är en tvåhandspjäs skriven av Jane Cafarella som hade premiär på Chapel Off Chapel i Melbourne 2015. Den utspelar sig under en 16-månadersperiod 2015–16 och handlar om två kvinnor som går igenom graviditetssurrogatmoderskap , den genetiska mamman till embryot som skapats genom provrörsbefruktning . och kvinnan som bär barnet Den har beskrivits av Patricia Tobin som en "tyst feministisk pjäs som hävdar en uppriktig inställning till frågor om infertilitet, adoption och moderskap".
Komplott
Catherine är en australiensisk advokat som bor i London tillsammans med sin arkitektmake. I mitten av 40-årsåldern och efter att ha gått igenom 18 cykler av provrörsbefruktning surrogatmoderskap under 11 år, är Catherine desperat efter ett barn och är hennes sista chans. Nellie är en 28-årig katolsk kvinna som bor i Boston, Massachusetts, (där surrogatmödraskap är lagligt), med två barn. Som advokat ser Catherine till att kontraktet som bildas täcker olika ämnen som Nellie inte hade tänkt på. Nellie ser sig själv som altruistisk, kapabel att hjälpa Catherines käraste önskan om ett barn att förverkligas, men med olika bakgrunder, värderingar och rikedom är en viss grad av konflikt oundviklig. När Nellie väl har blivit gravid orsakar Catherines kontrollerande natur friktion och Nellie hävdar sig gradvis – framför allt när den omtvistade frågan om selektiv reduktion blir aktuell – och när det blir tydligt att Catherine hatar upplevelserna av graviditet och barnfödsel som hon saknar. Nellies underhåll av en ibland för ärlig vlogg är också en källa till spänning. Som framgår av bilderna nedan kommer förhållandet att involvera betydande konflikter och spänningar där var och en visar sina värsta jag, till den punkt där Nellie vid ett tillfälle ropar "Jag är den som bär den här bebisen!" framkallade det kalla svaret "Ja. Och det är jag som betalar," från Catherine. I en pjäs där pengar i allmänhet inte är frågan, påminns vi fortfarande om att surrogatmoderskap väcker frågor om varuförsörjning av mänskligt liv och att skillnader i socioekonomisk status inte helt kan åsidosättas.
Scener utspelar sig antingen personligen i New York eller via elektroniska medier ( Skype , textmeddelanden, telefonsamtal) med Catherine i London och Nellie i Massachusetts. I en produktion uppnåddes detta genom att de två skådespelarna stod på scen, sittande vid datorer och tittade in i stativmonterade videokameror, med bilderna projicerade på väggen bakom scenen (illustrerad till vänster). Dessa förstorade bilder ger "förstorade klarheter för publiken att engagera sig och lära av" och beskrevs som ett genialt produktionssätt eftersom det har effekten att "förstärka känslomässiga ögonblick för publiken" genom att låta publiken "se nära- deras ansikten och vara en fluga på väggen för tuffa samtal". Recensenten för Stage Whispers uttryckte oro för att denna användning av projektioner och tekniklättad kommunikation skulle vara en distraktion, men berömde dess enkla utförande som att det verkar "helt naturligt" och som ett tillskott till upplevelsen genom att uppnå en närhet till aktörerna som är sällsynt, även på mycket intima teatrar.
Tematiskt innehåll
Som Nadia Tass uttrycker det "[detta är en pjäs för idag - framstegen inom medicin skapar en ny värld som tillåter nya möjligheter - i e-baby går vi in i den världen och utforskar den råa sanningen, den otyglade glädjen och paradoxen om surrogatmödraskap genom en noggrant vävd berättelse om kärlek, generositet och ett nyfött barn." Cafarella valde att inte fördjupa sig i frågan om att Nellie ville behålla barnet, så att "mer nyanserade, om än mindre dramatiska, frågor kunde ställas", och använde årtionden av forskning för att utforska frågor utan att fälla dom. Graviditetssurrogatmödraskap har varit ett ämne för Cafarella i åratal, och hon hyllas för att ha berört "de flesta av de biologiska, tekniska, etiska och juridiska aspekterna ... under pjäsens 95 minuter ... utan att det höga ljudet av rutor markeras" . Ämnen som utforskas i pjäsen som regelbundet missas när man utforskar surrogatfrågor inkluderar "de blaserade kommentarerna från släktingar, de kalla juridiska frågorna i en avtalsförpliktelse, [och] de fall där abort blir det bästa alternativet för att rädda ett liv".
Catherines karaktär är både "exalterad över utsikterna att bli mamma" men kämpar också med "desperationen och skammen som hon [känner] i rädsla för att bli sedd som mindre av en kvinna", medan Nellie "inte helt förstår vad hon har gick med på, och [upplever] konflikten som detta provocerar med hennes religiösa övertygelse", medan var och en har att göra med en "påtvingad" vänskap. Pjäsen är karaktärsdriven av det osannolika bandet och suddiga linjer som skapas av ett kommersiellt surrogatavtal. Berättelsen påverkar genom sin resoluta undvikande av sentimentalitet, förutom slutet som gav efter för den sorg som hade undvikits fram till denna punkt, även om åtminstone en recensent beskrev slutscenen som "som att bli slagen i ansiktet och sedan kramad. Jag gick därifrån med tårar i ögonen." Pjäsen har också kritiserats för att klippa korta scener som är svåra att se, snarare än att driva djupare genom att låta dem pågå längre, en svaghet som tillskrivs Cafarellas relativa oerfarenhet som dramatiker. Den "ger en mild utbildning till de outbildade om surrogatmödraskaps krångligheter" och "skummar ytan som en lätt komedi", och tar därmed ett "känsligt förhållningssätt till en gripande fråga [med] dess fängslande berättelse och lätta komiska touch". Pjäsen skulle kunna fördjupa sig djupare i ämnet eftersom den "berör moraliskt tunga frågor med en angelägen uppriktighet som är svår att motstå" men under omständigheter där "kvinnors rättigheter över våra kroppar fördöms, granskas och attackeras nu mer än någonsin, det känns som att det finns något mer att ge”.
Fiona Cameron, som skrev i The Music , kommenterade att: " E-Baby är ett mycket sällsynt teatraliskt odjur: en tvåhändig pjäs av kvinnor, med kvinnor i huvudrollen och om frågor som påverkar kvinnor visceralt. En annan sådan produktion kommer faktiskt inte så lätt. att tänka på ... [och] männen i karaktärernas liv, ja, de var så perifera att de nästan var tillfälliga ... [i denna] pjäs om hopp och tillit och hur två kvinnor som annars aldrig skulle ha korsat vägar är kopplade till en surrogatgraviditet." Denna aspekt noterades av andra granskare. Susanne Gervay från Society of Women Writers NSW Inc beskrev pjäsen som en "bittersöt, rolig, sorglig, riktig kvinnolek". Carly Fisher uttalade att "att hitta en pjäs med en skådespelare som enbart består av två kvinnor är mycket ovanligt – att hitta en som har producerats och som uppträder är ännu mindre av en händelse. Förhoppningsvis... kommer fler teatersällskap att se potential som en duolog har och hur fängslad en publik kan bli av närvaron av bara två kvinnor." Hon älskade också att pengar "inte var den drivande faktorn för att ta värvning som surrogat utan snarare den brinnande önskan att hjälpa någon att uppfylla en andlig och rörlig del av det mänskliga tillståndet och erfarenheten för en kvinna. Detta tillvägagångssätt talar mycket om det nuvarande klimatet där ämnena surrogatmödraskap och IVF kan tas upp och presenterar en mer human tolkning av surrogatet än vad många andra konstformer ännu vågat göra”.
Produktionshistorik
Jane Cafarella var en australisk journalist och "uppvisar ett journos öga för forskning, balans och berättande detaljer" när hon skrev pjäser, som hon började 2011. e-baby är hennes första pjäs i full längd och hade premiär på Chapel Off Chapel teater i Melbourne i mars 2015. Anna McCrossin-Owen var regissör och dramaturg med Carolyn Bock (Catherine) och Sarah Ranken (Nellie) som gjorde "ett gediget jobb med att skildra det ofta spända förhållandet mellan dessa två kvinnor".
e-baby fick en inövad läsning på So and So Arts Club i London den 14 juli 2015, regisserad av Pamela Shermann och med Kat Rogers (Catherine) och Becky Hands-Wicks (Nellie) i huvudrollerna. Klubben har som mål att knyta ihop framväxande och etablerade artister och pjäsen utvecklades i klubbens regi; klubben rapporterar också att en följeslagare till e-baby är under utveckling.
Premiären i Sydney var i oktober 2016 med Ensemble Theatre under ledning av Nadia Tass , flerfaldigt pristagare för sina filmer Malcolm och Amy , och med Danielle Carter som Catherine och Gabrielle Scawthorn som Nellie. Carter och Scawthorn beskrevs som att de ger "sådant liv till sina roller" och är "fullständigt trovärdiga - i lika delar älskvärda och frustrerande - [så att] hjärtesorgen, när den kommer, är visceral".
Den fick sin Hobart-premiär i mars 2017 med Tasmanian Theatre Company som en del av festivalen 10 Days on the Island .