Det gyllene skinnet (målning)

Det gyllene skinnet
Konstnär	Tom Roberts
År	1894
Medium	olja på duk
Mått	104,0 cm × 158,7 cm (40,9 tum × 62,5 tum)
Plats	Art Gallery of New South Wales , Sydney

The Golden Fleece , ursprungligen känd som Shearing at Newstead , är en målning från 1894 av den australiensiske konstnären Tom Roberts . Målningen visar fårklippare som bedriver sin handel i ett timmerskjul vid Newstead North , en fårstation nära Inverell på Northern Tablelands i New South Wales . Samma skjul avbildas i ett annat av Roberts verk, Shearing Shed, Newstead (1894).

Målningen hette ursprungligen Shearing at Newstead men döptes om till The Golden Fleece efter det gyllene skinnet i den grekiska mytologin för att hedra ullindustrin och klipparnas adel. Detta var i linje med Roberts medvetna idealisering av den australiensiska pastorala arbetaren och landskapet.

Målningen, som sägs vara "en ikon för australisk konst", är en del av samlingen av Art Gallery of New South Wales .

Sammansättning

The Golden Fleece är en olja på duk-komposition med 40,9 tum × 62,5 i dimensioner.

Bilden som avbildas i målningen visar insidan av ett aktivt friluftsskjul i trä i Newstead New South Wales. Den föreställer sexton manliga klippare och en ung pojke, som visas på jobbet i klippstationen med traditionella handklippare för att klippa fåren. Även för sin tid var metoden att använda dessa stålkantade klippare för klippning ganska traditionell och något föråldrad eftersom från slutet av 1880-talet blev maskinklippare alltmer populära i australiensiska klippskjul. Scenen är trångt och livlig, och fångar den typiska arbetsdagen inne i klippstationen, med timmergolv täckta av klippt ull och får hålls i olika positioner.

Ramen som målningen visas i tillskrivs den populära 1800-talsskäraren John Thallon från Melbourne. Den restaurerades 2010.

Historia

Roberts föddes i Dorchester, England, år 1856. Efter sin far, Richard Roberts död, migrerade han till Melbourne, Australien, med sin mor och två syskon 1869. Han började studera konst vid Collingwood och Carltons hantverkare designskolor 1873 och 1874 gick han med i National Gallery School.

The Golden Fleece är den andra målningen med fårklippningstema i en serie gjord av Tom Roberts. År 1890, fyra år före målningen av The Golden Fleece , uttryckte Roberts i ett brev till The Argus , en Melbourne-baserad tidning, sin önskan att skapa ett klipptema och skrev: "att vara i bushen och känna glädjen och fascination av det stora pastorala livet och arbetet har jag försökt uttrycka det'. Detta är samma år som han komponerade verket som fick titeln Shearing the Rams . Denna målning föreställde insidan av klippskjulet vid Brockelsby , en fårstation i Riverina -regionen i New South Wales. Roberts bodde i Melbourne vid tidpunkten för kompositionen. Efter att verket var färdigt ställdes målningen med olja på duk ut i Roberts Collins street studio i Melbourne, och det var Roberts förhoppning att han kunde sälja den till National Gallery of Victoria . Det fanns en efterfrågan på att tavlan skulle komma in på offentliga gallerier, som en korrespondent i Sydney skriver "om våra nationella galleriförvaltare var det minsta patriotiska skulle de köpa den." Det fanns dock motstånd från nyckelmedlemmar i galleriet och den såldes därför till en lokal aktieagent vid namn Edmund Trenchard som erbjöd sig att köpa den privat för 350 guineas. Roberts avsikt var att hylla Australiens pastorala kultur genom hans konstverk. Han sa med hänvisning till Shearing the Rams .

Det förefaller mig som att ett av de bästa orden som talas till en konstnär är "Måla det du älskar och älska det du målar", och på det har jag arbetat: och så kom det att vara i busken och känna glädjen och fascinationen av det stora herdelivet och arbetet har jag försökt uttrycka det [...] Så liggande på ullbalar ... det verkade som om jag där hade det bästa uttrycket för mitt ämne, ett ämne ädelt och värdigt nog om jag kunde uttrycka meningen och andan – av starkt maskulint arbete, tålamodet hos djuren vars års tillväxt tas bort från dem för människans bruk och det stora mänskliga intresset för hela scenen

— Tom Roberts, 1890,

Roberts målning Shearing shed, Newstead visar utsidan av skjulet som avbildas i The Golden Fleece .

År 1891, ett år efter att ha sålt Shearing the Rams , flyttade Tom Roberts till Sydney . Han var fortfarande besviken över att den första av hans pastorala målningar inte hade tagits upp av National Art Gallery of Victoria och beslutade att han skulle påbörja ett andra verk med liknande tema. Det var år 1893 som han första gången besökte ullskjulet som ägs av hans vän Duncan Anderson, Newstead North Station, i norra New South Wales nära Inverell . Det var här som Roberts satte upp och målade "en plein air" den andra i sin serie av målningar med fårklippningstema, "The Golden Fleece". Roberts använde levande modeller som poserade i klippskjulet för honom att basera figurerna i målningen av, dessa modeller var de verkliga anställda i klippskjulet i Newstead, de flesta modellerna har sedan dess identifierats och deras namn är kända av lokalbefolkningen och familjen. medlemmar i Inverell.

Även ägaren och förvaltaren av skjulet, Duncan Anderson, finns med i målningen, han är den icke-arbetande figuren som står längst till vänster iförd kostym och hatt som skuggar över ansiktet. Det tog Roberts från februari till maj 1984, cirka fyra månader, att färdigställa målningen, varefter den ställdes ut i New South Wales på den femtonde årliga utställningen av Art Society of New South Wales på York Street Skating Rink, i september 1894 Samma år som den färdigställdes och utställdes, spanades och köptes målningen av Art Gallery of New South Wales där den kan ses idag. Roberts målade 3 nya konstverk medan han bodde på familjen Anderson station i Newport, inklusive The Golden Fleece och andra välkända australiska impressionistiska konstverk som Bailed Up och Shearing Shed, Newstead .

Namnets betydelse

När Tom Roberts först komponerade målningen 1894, titulerades och ställdes den ut som Shearing at Newstead , men när den köptes av konstgalleriet i New South Wales, presenterade Roberts den under titeln The Golden Fleece . De exakta omständigheterna kring namnbytet är oklara, men det är allmänt erkänt att Dunkin Anderson, ägaren till fårstationen, var den som föreslog den nya titeln med hänvisning till den antika grekiska myten om Jason och jakten på Gyllene fleece . Denna mytologiska berättelse såg några av de största hjältarna i den antika grekiska mytologin på jakt efter att hämta det värdefulla gyllene skinnet med magiska egenskaper. Innebörden av titeln är en återspegling av Roberts avsikt att skapa bilden av landsbygdsarbetaren som den "australiensiska hjälten". Det gyllene skinnet har också en unik australisk referens eftersom landet i folkmun kallades "det gyllene skinnets land". Denna titel myntades först av en välkänd brittisk journalist vid namn George Augustus Sala som hänvisade till Australien som sådan. Detta namn gavs till Australien med hänvisning till betydelsen av den australiska får- och ullindustrin och dess bruttobidrag till landets ekonomiska tillstånd.

Australien uttrycks ofta som "byggt på" eller som "ridande på en fårrygg" i anspelning på det faktum att ull var källan till landets nationella välstånd under de senare århundradena. Ull- och pastoralindustrin var till stor del betydande i Australien under hela 1600-talet och år 1870 blev Australien världens största ullproducent.

Kritisk reaktion

The Golden Fleece mottogs väl av tidningar och kritiker vid tidpunkten för utställningen, och 1895 utsågs det till "årets bild" av Sydney Morning Herald.

Modern konstkuratorer, kritiker och reportrar har en positiv inställning till målningen. Det kallas ofta för "en ikon för australisk konst". Författare reflekterar fortfarande över de impressionistiska elementen och Roberts förmåga att fånga atmosfären i klippskjulet. Detta beundras av Barry Pearce, curator of Australian Art vid Art Gallery of NSW, som säger. "Du får en känsla av att du kan känna lukten av ullen, du kan känna ljuset och dammet. Du är absolut där och ser det hända."

Konstforskaren N. Lendon noterar den konstnärliga talang som Roberts uppvisar i The Golden Fleece genom att jämföra effekten av hans arbete med fotografi, han skriver "Klart att konstnären illustratör uppfyllde ett behov av den fantasifulla, suggestiva, dramatiska och ännu mer romantiska bilden som fotografen inte kunde ge."

De tre fårbilderna visar manlighet och manuellt arbete och firar Australien som en gång "red på fårens rygg"

— Christopher Menz,

Se även

• Shearing the Rams - ett tidigare verk (1890) av Roberts som skildrar samma klippningstema.
• Bailed Up - Ett senare arbete (1895) gjort under Roberts vistelse på Newstead Sheep Station

externa länkar

• [1] Det gyllene skinnet på konstgalleriet i New South Wales
• Podcast om The Golden Fleece av Art Gallery of New South Wales curator Barry Pearce.