Cornelius Canis

Cornelius Canis (även de Hondt , d'Hondt ) (mellan 1500 och 1510 – 15 februari 1562) var en fransk-flamländsk tonsättare, sångare och körledare från renässansen , verksam under stora delar av sitt liv i Grande Chapelle , den kejserliga Habsburgs musiketablissemang under kejsar Karl Vs regeringstid . Han tog med sig kompositionsstilen från den fransk-flamländska skolans mitt på 1500-talet, med dess utarbetade imitativa polyfoni , tillsammans med den parisiska chansons lätthet och klarhet , och han var en av tidens få tonsättare som skrev chansons i både Franska och fransk-flamländska idiom.

Liv

Efter att ha gått i pension från det kejserliga Habsburgska kapellet blev Cornelius Canis kapellan vid kyrkan St. Martin i Kortrijk 1557

Inga specifika uppgifter har överlevt som dokumenterar hans tidiga liv. Han var troligen från Gent , eftersom ett bevarat brev indikerar att hans föräldrar bodde där, och de tidigaste uppgifterna om hans karriär visar att han var sångmästare och lärare för körpojkarna vid Onze-Lieve-Vrouw-op-de- rade brödraskap, en del av Johanneskyrkan i Gent. Han kan ha varit en del av en stor musikalisk familj, eftersom andra musiker vid namn d'Hondt, de Hondt och Canis var aktiva i Gent, Kortrijk och andra platser med kopplingar till det kejserliga kapellet under 1500-talet.

År 1542 fick han ansvaret att ta fyra körpojkar från de låga länderna till Spanien, huvudsätet för makten för Karl V, som då var den helige romerske kejsaren. Denna resa är hans första dokumenterade koppling till det kejserliga kapellet, Grande Chapelle . Canis exakta position i kapellet i början av 1540-talet har inte fastställts, men hans rykte var gott och fortsatte att stiga. Under denna period stannade kapellets musiker sällan på ett ställe länge: de reste ofta med kejsaren och åkte till Italien, de låga länderna eller Österrike som tillfället krävde. Rättshandlingar visar att Canis åkte till platser som Utrecht och Augsburg och var en frekvent mottagare av utmärkelser.

Så småningom blev Canis maistre des enfans (mästare över korpojkarna) i kapellet, efter Nicolas Gombert . Gombert hade avlägsnats från tjänsten omkring 1540, dömd för att ha använt en av pojkarna i hans vård och skickats till hårt arbete i galärerna . Under denna period omorganiserades kapellet, och positionen som maître de chapelle (övergripande musikdirektör) slogs samman med den för maistre des enfans , så Canis efterträdde både Gombert och Thomas Crecquillon , den tidigare musikdirektören. Andra musiker som var förknippade med det spanska habsburgska kapellet vid den tiden var Nicolas Payen och organisten Jean Lestainnier. Canis musik började dyka upp i framstående publikationer, som de av Antonio Gardano och Pierre Attaingnant ; det mesta av hans musik härstammar från åren 1542 till 1558, perioden för hans största verksamhet vid det kejserliga hovet. Alla publicerades inte, och några finns kvar i manuskriptkopior som gjordes i antingen Tyskland eller de låga länderna.

Heder samlades för Canis: han fick kungliga prebends , pensioner, en apostolisk tjänst, och han blev abbot på två separata platser: Notre Dame i Middelburg och Floresse i Liège . 1555 gick han i pension, troligen för att hans arbetsgivare och beskyddare Karl V var på väg att abdikera; Canis pensionering inträffade exakt en månad innan Charles gav över sina befogenheter i Nederländerna till Filip II (15 oktober 1555). Detta var dock inte slutet på hans musikaliska karriär. Han blev kapellan och kannik i Kortrijk, vid St Maarten respektive Onze Lieve Vrouwkerk. Han dog den 15 februari 1562 i Prag , som vid den tiden också låg inom Habsburgs domäner.

Musik och inflytande

Canis skrev både helig och världslig vokalmusik. Ingen specifikt instrumental musik har överlevt, och han kanske inte har skrivit någon.

En stor mängd musik av Canis har överlevt, inklusive två mässor , 35 motetter och 31 chansons . Verklistan har växt under de senaste decennierna: tre av motetterna och två chansoner är nya upptäckter. Alla hans verk är för från tre till sex röster. De två mässorna, Missa Pastores loquebantur och Missa super Salve celeberrima, är båda för sex röster, medan motetterna och chansonerna alla varierar från tre till sex.

Canis motetter är skrivna på samma sätt som den post- Josquinska generationen av fransk-flamländska tonsättare, med användning av en mängd olika kontrapunktiska procedurer utförda med stor skicklighet. Imitation är ofta genomgripande och kan vara antingen strikt eller gratis; tidsintervallet mellan efterföljande röster i imitation kan vara antingen mycket kort eller långt. Canis strävade också efter kontrast genom att variera sina kontrapunktiska förfaranden i på varandra följande avsnitt av samma komposition, och genom att skriva melodiska linjer som varierade från kort till vidsträckt.

I kontrast till de utarbetade polyfoniska procedurerna han använde i sin heliga musik, visar Canis chansons en blandning av både nederländsk polyfoni och fransk, särskilt parisisk, enkelhet. Under 1540- och 1550-talen fanns det två allmänna typer av chanson som komponerades: den parisiska, av kompositörer som Clément Janequin och Claudin de Sermisy , som tenderade att vara homofonisk och skriven i korta fraser, med bara korta perioder av imitation; och den fransk-flamländska, som var mer polyfon och imitativ: de fransk-flamländska chansonerna var besläktade med den sakrala musiken av samma kompositörer. Canis använde några funktioner i den parisiska chansonen, inklusive homofoni, korta rytmiska enheter och kadentialformler, och ympade dem på ett annars polyfoniskt tyg.

Vissa av Canis chansons använder en cantus-firmus- teknik, där Canis tar en rad eller två av musik från en redan existerande chanson, inklusive exempel av Janequin, Claudin de Sermisy och Gombert, och omarbetar den i en kontrapunktisk struktur som skiljer sig mycket från originalet, men med samma ord.

Canis och musica reservata

Den exakta innebörden av frasen musica reservata har diskuterats av musikforskare i decennier, eftersom de samtida omnämnandena av termen är tvetydiga och motsägelsefulla. Aktuell konsensus bland musikforskare är att termen hänvisar till en nyskapande praxis som började runt mitten av 1500-talet, både i komposition och framförande, som involverar "påverkan" i textsättning och möjligen kromatik ; att det inte var en bred rörelse; och att det i huvudsak var en sorts musik avsedd för finsmakare. Cornelius Canis är en av de tonsättare som nämns som inte skrivit i stil med musica reservata . Strax före Canis avgång från det kejserliga kapellet skrev den bayerska ambassadören till Karl V ett brev till sin arbetsgivare, hertig Albrecht V , där han tycks använda termen i en vid mening, vilket betyder ungefär "en musikstil som är ny": " Musica reservata kommer att bli ännu mer på modet nu än tidigare, [efter att Nicolas Payen efterträder Cornelius Canis för befattningen], eftersom Canis inte kunde förlika sig med det." Han ansåg därför Canis vara en kompositör i en konservativ stil. Datumet för detta brev, den 28 april 1555, är strax innan Orlande de Lassus anslöt sig till Albrecht V:s musikaliska etablissemang i München; Lassus var då, och är fortfarande nu, den mest kända utövaren av musica reservata .

Verk, upplagor och inspelningar

Anteckningar

  • Bernstein, Lawrence FL Macy (red.). Cornelius Canis . Grove musik online . Hämtad 28 oktober 2010 . (prenumeration krävs)
  • Albert Dunning, "Musica reservata", Grove Music Online, red. L. Macy (tillgänglig 12 augusti 2007), (åtkomst till prenumeration)
  •   Allan W. Atlas, Renässansmusik: Musik i Västeuropa, 1400–1600. New York, WW Norton & Co., 1998. ISBN 0-393-97169-4
  •   Reese, Gustave (1954). Musik i renässansen . WW Norton & Co. ISBN 978-0-393-09530-2 .

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Cornelius_Canis&oldid=1028692123 "