Cinema Products Corporation

Cinema Products Corporation var en amerikansk tillverkare av filmkamerautrustning.

Historia

Företaget bildades 1968 av Ed DiGiulio , en tidigare direktör och vicepresident för Mitchell Camera Corporation . Deras första produkt var en Silent Pellicle Reflex-konvertering av Mitchell BNC 35 mm filmkamera.

Företaget expanderade till marknaden för 16-millimeters nyhetskamera med introduktionen av CP-16 .

Dokumentärregissören Curtis Choy filmar med en CP-16.

CP16 var baserad på filmförflyttningsmekanismen som användes i de äldre " Bach-Auricon " ljud-på-film-kamerorna, men omkonfigurerad i en lättare, mer ergonomisk självblimpad kroppskonfiguration. Den blev en av de mest använda ljud-på-filmkamerorna i TV-nyhetsbranschen tills den började ersättas av de professionella färgvideoformaten från slutet av 1970-talet. (3/4-tums fältdäck och de tidiga analoga bandsystemen för Betacam och M-format.)

Oscar

I den 50 : e Oscarsgalan fick Garrett Brown och Cinema Products Corporation Engineering Staff under överinseende av John Jurgens ett vetenskapligt eller tekniskt pris, klass I för uppfinningen och utvecklingen av Steadicam .

Produkter

XR35

Inom filmutrustning följdes Mitchell BNC-konverteringen till reflex av den tysta studion XR35. Cinema Products XR35 hade en Mitchell NC-kamera inuti ett lätt hölje eller luftskepp. Luftfarten var så nära originalkameran i storlek att den såg liten ut jämfört med luftblåsarna som gjordes för Mitchell- eller Arriflex-kameror. XR35 var en kristallkontrollerad 35 mm filmkamera som var betydligt lättare än den Hollywood-studioägda blimpade Mitchells. X stod för kristall, R för reflex. Reflexsystemet var baserat på en snurrande spegelslutare. Under speglarnas rotation vid ett tillfälle skulle filmen exponeras, sedan skulle operatören se bilden i spegeln när filmen flyttades fram till nästa bildruta, med 24 gånger i sekunden. Cinema Products gjorde sitt bästa för att köpa upp alla tillgängliga 35 mm Mitchell NC-kameror på marknaden när XR började tillverkas. Senare sålde Cinema Products sitt återstående Mitchell-lager till ett japanskt företag när XR35 utmanades av konkurrenter men fortfarande sålde bra.

1972 kom Panavision och Arriflex ut på marknaden med sina lättare 35 mm kameror. Panavisions Panaflex och tyska Arriflex 35BL-I. Dessa kameror var inte blimpade i den meningen att de hade en kamera i ett hus; dessa kameror har designats från grunden för att vara tysta.

Den lätta och ergonomiska Arri 35BL-I gav europeiska filmskapare (och så småningom amerikanska "Brats") möjligheten att spela in filmer med studiokvalitet (dubbelsystem) synkroniserade ljudfilmer, men snabbare, på verkliga platser – och till och med handhållna – och med mindre besättningar och stödutrustning. (På grund av de begränsade resurserna på 1940- och 1950-talen hade de italienska neorealisterna och franska New Wave utvecklats kring metoden att skjuta vild synch eller "Noisy-synch" och sedan helt efterbyta allt ljud och dialog.) I Amerika, The Panaflex blev filmkameran av industristandard och ersatte Mitchell-arvet.

GSMO

Studio tysta 16 mm Cinema Products GSMO introducerades i mitten av 1970-talet. Den hade snabbladdningsbara koaxialmagasin, en "in camera" ljusmätare som var synlig i okularet och ett batteri i kameran. GSMO stod för "gun sight man operated". (Cinema Products skulle ofta utveckla produkter under statliga kontrakt och sedan anpassa dem för branschomfattande marknadsföring.)

GSMO var populär bland dokumentärer och lågbudget oberoende producenter. Jon Jost producerade långfilmer inspelade med GSMO. PBS-dokumentärfilmen Post No Bills spelades också in av Clay Walker med Josts GSMO-kamera.

GSMO hade kristallhastigheter på 12, 16, 24, 25, 32, 48, 64 FPS. Förutom det vanliga 400-fotsmagasinet erbjöd GSMO ett nytt och ovanligt 100-fotsmagasin. 100-fots magen var höjden på kameran, så kameran med mag skulle bara vara 5 tum hög. GSMO hade inte videohjälp, ett sätt att se vad kameramannen såg på en videoskärm. TV-reklamproducenter och regissörer ville ha videohjälp, och GSMO hamnade bakom konkurrenterna i det inslaget. (Videoassistans efter marknaden är nu tillgänglig för GSMO).

-

Sällsynt lins

Under förproduktionen av filmen " Barry Lyndon " från 1975, hade regissören och producenten Stanley Kubrick ett krav på ett "höghastighets"-filmobjektiv med stor bländare för att underlätta inspelning av scener med levande ljus. På den tiden hade den största bländaren "snabbaste" filmobjektiv som fanns tillgängliga för reflex 35 mm filmkameror en f1,4 bländare. High Speed ​​(även kallade "Super Speed") f1.2 prime-objektiv var inte tillgängliga vid den tiden.

Kubrick köpte ett Carl Zeiss Planar f0,7/50mm objektiv, en bländare två f-stopp större än f1,4. Detta var en stillbildskameralins som ursprungligen utvecklades av Carl Zeiss för NASA:s Apollo -program. Ed DiGulio gick motvilligt med på att ta på sig den mycket svåra processen att anpassa detta objektiv till en filmkamera, vilket krävde modifiering av objektivet och permanent modifiering av en Mitchell BNC-kamera för att fungera med detta objektiv.

Direktören för fotografi John Alcott hedrades vid den 48:e Oscarsgalan med priset för bästa film för sitt arbete med Barry Lyndon. En av de modifierade Mitchell BNC-kamerorna och två av de modifierade f0.7-objektiven visas på Stanley Kubrick-utställningen.

CP35

I början av 1980-talet introducerade Cinema Products CP35, en icke-tyst 35 mm kamera. Med ett BNCR-linsfäste var det för att samarbeta med studio tyst XR35 som hade samma BNCR-fäste. CP35 hade videoassistans, men den var inte lika integrerad designad som konkurrenternas. CP35 hade flera kristallhastigheter som GSMO från 6 till 120 FPS.

FX35

FX35 introducerades 1987. Den hade en bredare kropp men liknade CP35. De delade tidningar. FX35 hade inbyggd videohjälp. Den använde PL-linsfästet som Arriflex hade introducerat. Kamerans elektronik var i framkant för dagen med specialeffekter och rörelsekontroll som underströk elektronikdesignen. Från switch-mode strömförsörjning till 36-stifts datorgränssnitt, FX35 erbjöd funktioner som inte var tillgängliga på kameror vid den tiden. Hastigheterna valdes med tumhjul i steg om 0,01. En CRT-datorskärm med 72,06 hertz kan filmas utan störtbåge, det svarta fältet syns när en 24 eller 25 FPS kamera spelar in en TV eller datorskärm på grund av skillnaden i uppdateringsfrekvens. FX35 designades ursprungligen för ett uthyrningsföretag för film- och videokamera i Storbritannien. Produktionsrättigheterna och det återstående lagret av CP35 och FX35 såldes till Redicam 1992.

Under de senaste åren var Cinema Products fortfarande innovativa. En film till HD-videoöverföringsmaskin introducerades, ny genom att HD-kameran inte var en del av överföringsmaskinen utan monterad på den. En uppgradering skulle vara lätt, bara byt HD-kamera, filmtransportdäcket förblev detsamma. En fiberoptikbaserad 35 mm reducering av slipat glas till videochip patenterades och såldes till en konkurrent. En konsumentorienterad Steadicam-enhet designad för små mini DV-kameror lades till Steadicam-linjen. Steadicam Jr. inkorporerade en 8-lagers icke-bländande LCD-videomonitor som är jämförbar med de professionella Steadicam-riggarna. Steadicam-linjen blev företagets ledande säljbara produkt. Tiffen Filter köpte rättigheterna att tillverka Steadicam när Cinema Products Corporation lades ner 2000.