Auricon
Auricon-kameror var 16 mm film Single System ljud-på-film-filmkameror tillverkade på 1940-talet till början av 1980-talet. Auricon-kameror är anmärkningsvärda eftersom de spelar in ljud direkt på ett optiskt eller magnetiskt spår på samma film som bilden fotograferas på, vilket eliminerar behovet av en separat ljudinspelare. Kameran föregick ENG-videokameror som det huvudsakliga AV-verktyget för insamling av tv-nyheter på grund av dess portabilitet – och relativt snabba produktionsomvändning – där bearbetad negativ filmbild kunde sändas genom att elektroniskt skapa en positiv bild. Dessutom fann Auricon studioanvändning som en " kinescope "-kamera för livevideo från en TV-skärm, men bara på tidiga pre-NTSC linjelåsta monokroma system.
Auricon-kameror användes främst av nyhets- och dokumentärfilmare. De hade också funnit nåd hos oberoende och experimentella filmskapare som Paul Morrissey på grund av deras förmåga att spela in långa tagningar med ljud på film. Så småningom ersattes de av lättare, självförsörjande batteridrivna reflexkameror som CP-16 , som också hade förmågan att spela in ljud på film.
Historia
Tre ingenjörer – Bach, Berndt och Maurer
Historien om Auricon börjar i New York City. En del av denna historia härleds från samlingen av patent som trion lämnade in på 1930-talet. John Maurer arbetade på RCA Labs i New Jersey med ljudinspelningsteknik i början av 1930-talet. Eric Berndt var en kameradesigner i NYC vars visitkort stod: "Specialist på design och konstruktion av speciell filmutrustning" och "Tidigare med RCA Photophone Research Dept."
Den första 16 mm ljud-på-film-kameran byggdes av Eric Berndt omkring 1932.
1934 lämnade Maurer RCA och gick med Eric Berndt för att bilda Berndt-Maurer Corporation. År 1939 flyttade Berndt och Walter Bach från NYC till Los Angeles för att gå ihop med Maurer.
Den amerikanska filmfotografen från december 1939 har en annons för en Berndt-Maurer synkronmotordrift för Kodak Cine Special . Senare erbjöds en luftskepp, och som monterade Cine Special-kameran, synkronmotorn (och en följ-fokusmekanism för användning med den senare Cine Special II). Luftsketen rymde 100 eller 200 fots filmtidningar.
En Berndt-Maurer-katalog från 1939 visar BM Sound-Pro-kameran: 16 mm, enkel- eller dubbelsystem, fyrlinsrevolver och fokusering av slipat glas. Deras målmarknad var industrifilmer och utbildningsfilmer för anställda.
1940 lämnade Berndt partnerskapet, som sedan blev JA Maurer Inc. Den första kameran märkt som en EM Berndt Auricon var 1941 S16MM SB-CT, en ljudkamera i trälåda med ett system.
Under senare år designade John Maurer kameror för NASA, inklusive en 70 mm-kamera som användes i rymduppdraget Gemini XI 1966, och i den första månlandningen.
Kamerautveckling
Auricons CineVoice-kameror kunde modifieras på grund av deras attraktiva rörelser , skarpa bilder, som erbjuds till ett lågt pris i ett ljudlöst, någorlunda portabelt kamerahus. Auricon var inte lyhörd för kraven från kameraoperatörer och vägrade att designa om sina kameror för att använda industristandarden 400'-magasin och andra tidningar. Detta skapade en stugindustri av kameramodifierare som Yoder och James Frezzolini (den senare distribueras av F&B CECo) som skulle ta bort toppen av kameran (känd i vardagsspråk som en "chop top" eller "crop top") och modifiera den för att acceptera löstagbara Mitchell -magasin, samt erbjuder andra modifieringar. Auricon utvecklade aldrig en snurrande spegel eller pelicle reflexkamera. Detta tvingade kameraoperatörer att förlita sig på antingen linser med fast fokus med en optisk sökare (understödd på vissa modeller av rack-over-fokusering av slipat glas som bara var möjlig när kameran inte fungerade), eller att använda prisma-reflex Angenieux zoomobjektiv som följde med sin egen sökare.
Auricons Pro-600 var inriktad på nyhetsteam på plats. Den accepterade tidningar som kunde filma 15 minuter i följd, och Kodak erbjöd film specifikt för den i denna längd. Som svar på alla mindre företag som modifierade CineVoices förbättrade Auricon Pro-600 med "Pro-600 Special" som var lättare (24 istället för 36 pund), och tog 400 ft. magasin. "Pro-600 Special" använde också kopplingen av CECo-typ för att driva magasinupptagningen. I detta avseende tog Auricon signaler från marknaden på ett cirkulerande sätt och förlitade sig på att industrin för att modifiera stugorna skulle signalera efterfrågan på en given funktion.
Auricon Super-1200 designades för långa intervjuer och TV-studiofilmer. Den kunde köra 16 mm film till ett värde av 33 minuter på en laddning. Den erbjöd också flera alternativ av professionell typ, såsom en variabel slutare och fokusering av rackover slipat glas (det senare endast möjligt när kameran inte fungerade). Denna modell användes av Andy Warhol för att filma Empire , såväl som efterföljande filmer, inklusive hans verk med Paul Morrissey som gynnades av de långa tag som kameran möjliggjorde.
EM Berndt tillverkade Auricon 16 mm ljud-på-film-kameror för den amerikanska armén under andra världskriget, såsom CT-70.
Vissa Auricon 16 mm-kameror modifierades av Bach Auricon för att passa kunder som köper dessa kameror för TV-kinescope. Kameraslutaren ersattes med en ny, patenterad "TV-T"-slutare, en liten förändring i slutarvinkeln, men vilken förändring möjliggjorde inspelning från en TV-monitor utan att även stöta på en (vertikal) "böjningsbåge". Denna applikation var endast möjlig på monokroma 60 Hz linjelåsta TV-system (exakt 60 fält/sekund, 30 bildrutor/sekund, sammanflätade), och inte den senare NTSC färg/monokrom standard (ungefär 59,94 fält/sekund, 29,97 bildrutor/sekund, sammanflätade).
Auricon-kameror som kunde spela in enstaka system optiska ljud-på-film-spår innehöll en spegelgalvanometer , som var en enhet som spelade in ljud på filmen med hjälp av en ljusstråle som varierade i enlighet med frekvensen och intensiteten av det ljud som spelades in . Flera typer av galvanometer erbjöds inklusive variabel densitet både med och utan "brusreducerande" förspänning, ensidig variabel area både med och utan "brusreducerande" förspänning, och en extra kostnad "Modulite" ensidig variabel area som innehöll en separat "brusreducerande" slutare snarare än en "brusreducerande" förspänning. Även om alla dessa optiska ljudsystem var RCA-licensierade, var inget så bra som ett riktigt RCA-system.
Under en kort stund erbjöds en professionell version av "Modulite" galvanometern för eftermontering av andra tillverkares 16 mm eller 35 mm ljudinspelare, men denna version kunde inte installeras på en Auricon-kamera eller inspelare.
I mitten av 1950-talet erbjöds Auricons också med "Filmagnetic" en Bach Auricon-patenterad metod för att spela in magnetiskt ljud med en kamera med ett enda system och "randig" film, producerad av Eastman Kodak. Vissa Auricons introducerades tillräckligt sent för att alla dessa kom fabriksutrustade för "Filmagnetic", men äldre kameror kunde fabrikskonverteras för "Filmagnetic". CineVoice II och Pro 600-Special kom som standard med avsättning för "Filmagnetic", även om själva "Filmagnetic"-systemet var valfritt mot extra kostnad; CineVoice och de tidiga Pro 600 och Super 1200 krävde fabrikskonvertering.
Auricon tillverkade också separata, fristående, optiska ljudinspelare som RT-80 (200 fot kapacitet) och RM-30 (1200 fot kapacitet). Dessa skulle kunna användas för dubbelsystemmetoden för att spela in ljud för filmer. Dubbelt system tillåtet för användning av film speciellt utformad för ljudinspelning. Dubbel systeminspelning gav bättre potentiell ljudkvalitet och möjliggjorde mycket större kontroll i filmredigeringsprocessen eftersom ljudet sedan kan redigeras separat från bilden.
Med början i mitten av 1970-talet började den rivaliserande kameratillverkaren Cinema Products tillverka lättare 16 mm filmkameror med hjälp av Auricon-filmrörelser och magnesiumkroppar, betydligt lättare att hantera än de robusta Auricons i solid metall. Efter ett eller två år stängde Auricon av utbudet av filmrörelser, vilket tvingade Cinema Products att tillverka sina egna mekanismer, vilket de lagligt kunde göra eftersom Auricon-patenten inte längre var giltiga. Cinema Products CP-16-kameran blev snabbt standard 16 mm filmdokumentärkamera under det kommande decenniet, tills videoband började begränsa användningen av 16 mm film.
Walter Bach lade ner verksamheten i slutet av 70-talet eftersom tillkomsten av bärbar video för TV-nyheter eliminerade hans viktigaste marknad. I 50 år hade företaget satt ihop 16 mm filmkameror som användes för att filma tv-nyheter och program inspelade på plats. Walter Bach sålde aldrig sin verksamhet och sålde aldrig all sin utrustning, utan minskade helt enkelt till ett minimum.
Han fortsatte att arbeta under hela 1980-talet, ibland kom bara ett paket in och ett som gick ut samma dag. Han fortsatte att fylla beställningar som möjligt, särskilt om han hade några av föremålen lätt tillgängliga i lager. När han inte längre kunde arbeta upphörde företaget att fungera.
Byggnaden på 6950 Romaine St., Hollywood, Kalifornien, var förseglad sedan början av 1990-talet fram till rivningen av "Auricon"-byggnaden 2005.
Kameramodeller
WW II period
Auricon SSB-CT träram 16 mm ljud-på-film kamera, 1942.
SSB-CT (1942) , en krigstid 200' kapacitet optisk ljudkamera med enkel- eller dubbelsystem. Barebones kamera. På grund av otillgänglighet av metaller under kriget inrymdes CT-komponenter i ett kamerahus av trä, som påminner om en skrivmaskinslåda.
CT-70 (1943), en annan krigstid 200' kapacitet enkel- eller dubbelsystemkamera. En dubbelsysteminspelare med kapacitet på 200' (RT-80) erbjöds också för dubbelsysteminspelning. Alla efterföljande modeller fanns i ett kamerahus av metall. Matchar med RA-22 förstärkare.
Efterkrigstiden
Efterkrigstidens kameror återvände till metallkroppar.
CM-71 (1947) , en 200' modell med intern kapacitet som inkluderade en synkronmotor för filmning med dubbla system.
CM-72 , en modell med 100' intern kapacitet som inkluderade en induktionsmotor och var endast lämplig för filmning i ett system. Denna modell, utrustad med en eftermarknadssynkronmotor, blev tidiga "donatorer" för många eftermarknads "chop top"-kameror (CECo, Yoder, et al.) Fabrikskonvertering till CM-72A var tillgänglig (och denna konvertering gav också de externa kontakterna och interna ledningar för Filmagnetic.)
CM-72A , en modell med intern kapacitet på 100' som inkluderade en synkronmotor och var lämplig för filmning med enkel- eller dubbelsystem. Denna modell blev "donator" för många eftermarknads "chop top"-kameror (CECo, Yoder, et al.)
CM-74 (1953), en 1200' modell med extern kapacitet, kallad "Super 1200", som inkorporerade en synkronmotor och var lämplig för filmning med enkel- eller dubbelsystem. Flera professionella funktioner, såsom "rackover" och variabel slutare erbjöds också. TV-T (Television Transcription Shutter) erbjuds för kinescope-inspelning för fördröjd återsändning. Safirinsatser i filmporten (alla andra modeller hade stålkullager som insatser.) Elektrisk momentmotorupptagning.
CM-75 (1955) , en 600' modell med extern kapacitet, kallad "Pro 600", som inkorporerade en synkronmotor och var lämplig för filmning med enkel- eller dubbelsystem. Professionella funktioner, såsom "rackover" och variabel slutare erbjöds inte. Denna modell använde elektrisk upptagning mönstrad efter Super 1200. Med en Birns & Sawyer Mitchell magasinadapter användes denna modell ibland med 1200' Mitchell magasin.
CM-77 , en 400' modell med extern kapacitet, kallad "Pro 600 Special", som inkorporerade en synkronmotor och var lämplig för filmning med enkel- eller dubbelsystem. Professionella funktioner, såsom "rackover" och variabel slutare erbjöds inte. Denna modell använde ett mekaniskt upptagningssystem mönstrat efter de tidigare CECo och Yoder "chop top" omvandlingarna.
CM-80 , en extern magasinsmodell, som innehåller en synkronmotor, integrerad förstärkare (Bach 800) och reflexspegelsökare.
Konkurrens och Post-Auricon
Efter CM-77 var flera potentiella modeller under utveckling. Dessa inkluderade en 400-tums reflexkamera med extern kapacitet med förbättrad ergonomi jämfört med CM-77 och som bibehöll 115 volts strömförsörjningskrav, och en 400-tums reflexkamera med extern kapacitet som inkluderade en likströmsmotor och kristallkontroll, möjligen avsedd att tävla med Cinema Products CP-16R. Ingen av dessa utvecklingsmodeller kom längre än förproduktionsstadiet av utvecklingen. Båda dessa kameror var endast magnetiska, liksom de potentiellt konkurrerande Cinema Products CP-16A och CP-16R.
Single-System ljud kom in på konsumentmarknaden 1959 med Fairchild Cinephonic 8 - med hjälp av magnetrandig 8 mm film. Den verkliga expansionen av ljud med ett enda system möjliggjordes av Kodaks Super-8- plattform med magrandig film i flera emulsioner i slutet av 1970-talet till 1980-talet.
Sedan finns det Magnasync Nomad , ett mekaniskt kopplat dubbelsystem, cirka 1960. Den använde delade 16 rullar (2,5 tum i diameter, 100 tum) av magnetband, drev för 16 mm film. En kamera ( Bolex , Kodak Cine Special , B&H 70 , Pathe Webo ; och fabriksmodifierade Auricon s eller Arri 's) är dockad till toppen av Nomad. En mekanisk växellåskabel till kamerans enda frame-per=turn-växel och till Nomad. kamerans fjäder vänder alltså även Nomadens mag-bandrullar. Alternativt dockar en 24 fps sync-elmotor till Nomaden och vrider kameraväxlarna. En ansluten extern förstärkare och kontrolllur ansluts till Nomad. Bandenheten hade förlängningsarmar för större 400' mag-bandrullar. Det var ett underverk av ingenjörskonst från den allestädes närvarande leverantören av redigeringssviter 16 mm och 35 mm synk redigering.
Dubbelsysteminspelares konfigurationer
Auricon-systemet skulle alternativt kunna fungera för "dubbelsystem"-ljudinspelning förutsatt att kamerans motordrift var en synkronmotor.
| Modell | Datum | Attribut |
|---|---|---|
| R-20 | 1940 | Optisk inspelare 100 fot rullar. Matchar RA-20 förstärkare. |
| RT-80 | 1940 | Självblimpande optisk ljudinspelare, 200 ft-rullar, matchad med NR-24-förstärkare. |
| RT-70-AAF | 1943 | Självblimpande optisk ljudinspelare, 200 ft-rullar, matchad med NR-24-förstärkare. |
| RM-30 | 1958 | Optisk inspelare för 1200 ft rullar. |
| CKS | 1941 | Synkronmotordrift för Kodak Cine Special . En tillbehörsluftflygplan (CKS-B) för att hysa CKS och Kodak erbjöds som ett paket. Se patent US D133,626. |
| DPT-10 | Dubbel fonograf skivspelare. |
Förstärkarmodeller
Vanliga attribut för Auricon-förstärkarna var ingångsanslutningar för mikrofoner, en hörlursmonitor, ljudspårmätare för optiska modeller; en volymmätare; och batteritester. I drift kopplades externa förstärkare och kameror via en navelsträngssignalkabel som levererade inspelningskraft och modulerat ljud till kameragalvanometern (optisk) eller inspelningshuvudet (magnetiskt). Magnetiska förstärkare och kameror hade den extra förmågan att övervaka det inspelade ljudet med en retursignal från kameran.
Magnetisk inspelning
| Modell | Datum | Attribut |
|---|---|---|
| MA-10 | 1957 | Minirörsförstärkare. |
| MA-11 | Transistorförstärkare; 13,2v batterikraft; Denna modell kallas allmänt för "Filmagnetic". | |
| BC-10 | "MA"-förstärkarmodellerna kan, även om de är batteridrivna, laddas och drivas från den medföljande batteriladdaren BC-10 |
Optisk inspelning
Där det inte anges är förstärkarna Variable Area, 7 volt lampa
| Modell | Datum | Attribut |
|---|---|---|
| NR-20 | Par för CT-70-inspelare. | |
| NR-24-A7 | 1950 | |
| NRS-24-A7 | Slutarbrusreducering | |
| NR-25-A4 | 4 volts lampa | |
| NR-25-S7 | 1962 | Slutarbrusreducering |
| NR-25-A7 | 1961 | |
| NR-25-D7 | 1961 | Variabel densitet |
| NR-40-A4 | 1956 | 4 volts lampa |
| NR-40-A7 | 1956 | |
| NR-40-S4 | 1956 | 4 volt lampa; Slutarbrusreducering |
| NR-40-S7 | 1956 | Slutarbrusreducering |
| NR-40-D4 | 1956 | 4 volt lampa; Variabel densitet |
| NR-40-D7 | 1956 | Variabel densitet |
| RA-20 | 1940 | 4 volt lampa; matchar SSB-CT-kamera |
| RA-22 | 1942 | |
| RA-30-A7 | 1952 | |
| RA-30-D7 | Variabel densitet | |
| RA-31-A7 | 1957 | |
Auricons i den digitala eran
Från och med 1980-talet ersattes självförskjutna 16 mm-kameror som Auricon av bärbara videokameror för nyhetsinsamling. Ändå behöll de sin popularitet hos oberoende filmskapare långt in på 1990-talet: Auricons var under många år de mest prisvärda självförsedda 16 mm ljudkamerorna som fanns på andrahandsmarknaden. I mitten av 1990-talet upphörde Eastman Kodak med 16 mm magnetrandig film, vilket gjorde magnetiska Auricons föråldrade för ljud-på-film-inspelning. Dessa modeller fann fortfarande användning i postproduktionsinspelning av ljud på magnetiskt ljudlager.
Så länge som 16 mm filmlager och bearbetning finns kvar kan Auricon fortfarande användas för att filma både bild och spela in optiskt ljud-på-film (trots dess lägre kvalitet jämfört med magnetisk och digital inspelning). En aktiv samlarmarknad finns också.
Auricon-samlare kollar ofta efter följande när de skaffar en kamera på andrahandsmarknaden:
- Inspektera den inre filmkammaren för antingen en magnetisk inspelningsremskiva eller optisk galvanometer med lampa.
- Strömkabeln till kameramotorn, som har proprietära kontakter.
- En navelkabel mellan kamera och förstärkare.
- Linser och sökaroptik/masker medföljer.
- Inkluderade mikrofoner, hörlurar och kablar (XLR eller Jones)
- Om kameran och/eller förstärkaren levereras med original resväska. Detta är en indikation på att utrustningen kan vara i gott skick och kan inkludera andra tillbehör som reservlampor och filter.
- Drivremmar för att driva upptagningsmotorn på det externa filmmagasinet.
Långtidsfilmer inspelade främst med en Auricon
Berättande filmer:
Dokumentärer:
externa länkar
- Auricon Optical Sound Users Group
- Walter Bach demonstrerar Auricon 1200
- Owyheesound hemsida
- Grundläggande instruktioner för Auricon-kameror
- Auricon Building Demolition - 2005
- Auricon kameramodeller