Caroline Durieux

Caroline Wogan Durieux
Född	Caroline Spellman Wogan ( 1896-01-22 ) 22 januari 1896 New Orleans , Louisiana , USA
dog	( 1989-11-26 ) 26 november 1989 Baton Rouge, Louisiana , USA
Nationalitet	amerikansk
Utbildning	National Autonomous University of Mexico
Alma mater	Sophie Newcomb College vid Tulane University, Pennsylvania Academy of the Fine Arts
Yrke	konstnär, professor
Antal aktiva år	1900–1989
Känd för	tryckeri, målning
Make	Pierre Durieux (m. 1920–1949; död)
Utmärkelser	Women's Caucus for Art Lifetime Achievement Award (1980)

Caroline Wogan Durieux (22 januari 1896 – 26 november 1989) var en amerikansk grafikerska, målare och utbildare. Hon var professor emeritus i konst vid Louisiana State University , där hon arbetade från 1943 till 1964.

tidigt liv och utbildning

Hon föddes Caroline Spellman Wogan i New Orleans, Louisiana , den 22 januari 1896; in i en kreolsk familj. Vid 4 års ålder började hon rita och fick konstlektioner från Mary Williams Butler (1873–1937), hon var en lokal konstnär och medlem av fakulteten för konst vid Newcomb College vid Tulane University . Hon arbetade i akvarell från sex års ålder och skapade 1908 en portfölj av akvareller som skildrade New Orleans landskap. De flesta av dessa tidiga verk finns nu i The Historic New Orleans Collection .

Hon fortsatte vid Newcomb College vid Tulane University i konstskolan under ledning av Ellsworth Woodward . Från sin collegetid var hon intresserad av satir och användningen av humor i sitt bildspråk. Durieux fick en kandidatexamen i design 1916 och en kandidatexamen i konstpedagogik 1917, och hon fortsatte med doktorandstudier vid Pennsylvania Academy of the Fine Arts under ledning av Henry Bainbridge McCarter .

Hon återvände till Louisiana efter examen och gifte sig i april 1920 med Pierre Durieux (1889–1949). Pierre arbetade i sin familjs företag med att importera spetsar och klänningsvaror från många latinamerikanska länder.

Karriär

Pierres arbete ledde till ett jobb på Kuba som Caroline beskrev som en tid av "tyst konstnärlig tillväxt som höjde hennes känsla för färg." Durieux bodde i de franska kvarteren i mitten av 1920-talet och var en del av en krets av begåvade och kreativa individer som presenterades i en privat publikation, "Sherwood Anderson och andra berömda kreoler Hennes grannar inkluderade författaren William Faulkner och silverdesignern William Spratling .

Andlighet och religion

Durieux föddes in i ett blandat religionsäktenskap vid en tidpunkt då det togs på större allvar än det är idag. Familjen Wogan var romersk-katolsk; Spelmanerna var episkopaliska. Caroline hänvisade ofta till sin far, Nicholas, som om han officiellt var exkommunicerad från den katolska kyrkan på grund av sitt äktenskap med hennes mor.

På söndagar skulle Caroline föras till protestantiska gudstjänster med sin mor, bara för att bli skjutsad till "klockorna och dofterna" av den katolska katedralens högmässa.

Religion är det centrala temat i välsignelse, präster, akolyter, kyrkans inre, dödsmasker, första nattvarden (2), Idle Angels, Insomne, Lot's Wife, Lady Godiva, Annunciation, On the Levee, Easter Egg, Iron Sharpeneth Iron, A Cult Ledaren uppmanar sin flock, moder Carre och andra.

KONSTNÄRUTTALANDE

"Jag kan inte minnas en tid då jag inte hade en penna i handen när jag försökte lägga ner på ett skiffer, på omslagspapper eller ens på träslöjden visuella idéer om min miljö

För mig är konst inte arbete. Det är kul.

Om jag råkar ge ett mått av njutning till andra när jag underhåller mig själv, så mycket bättre. Om inte, ja... det är bara synd!"

Caroline på Kuba

Den 19 april 1920 gifte Caroline sig med barndomsvännen Pierre Durieux i hennes föräldrars hem på 1226 Louisiana Avenue i New Orleans. I oktober 1920 flyttar familjen Durieux till Havanna, Kuba där Pierre tar en position hos General Motors.

I slutet av december 1920 återvänder Caroline till New Orleans för att föda parets första och enda barn. Hon tillbringar de kommande sex månaderna med att återhämta sig från komplikationer efter förlossningen i sina föräldrars semesterhem i Bay St. Louis, Mississippi. När Caroline återvänder till Kuba bor hon och Pierre i det livliga stilleståndskvarteret Vedado. Caroline arbetar en kort tid på ett designföretag men ägnar det mesta av sin tid åt att skapa målningar, teckningar och akvareller av sina färgstarka omgivningar. Caroline har sagt färg, och det mesta av hennes verk från denna period var stilleben, blommor och landskap.

På begäran av sin hushållerska blev hon involverad i de infödda kvinnorna i samhället och hjälpte dem att utforma en rudimentär metod för preventivmedel.

Mexico City

1926 utsågs hennes man Pierre till chefsrepresentant för General Motors för hela Latinamerika, men Caroline stannade och arbetade i Mexico City. Hon fick ett introduktionsbrev till Diego Rivera från Tulane-antropologen Franz Blom , vilket hjälpte till att underlätta hennes övergång till det lokala konstnärssamhället. År 1929 organiserade curator Rene d'Harnoncourt en separatutställning av Carolines oljemålningar och teckningar på Sonora News Company. Rivera skrev en positiv recension av sin väns utställning och valde sedan tillfället att måla hennes porträtt.

Återigen markerade en befordran för Pierre en viktig utveckling i hans frus karriär. Den här gången flyttade de till New York City, där Caroline knöt en livslång vänskap med konsthandlaren Carl Zigrosser . Zigrosser försvarade Durieuxs karriär, först som chef för det prestigefyllda Weyhe Gallery , sedan som curator för tryck vid Philadelphia Museum of Art och inkluderade henne i hans många böcker. Det var Zigrosser som erkände Durieux talang och öga för satir och uppmuntrade hennes antagande av litografi som ett primärt konstnärligt uttryck.

1931 överfördes Durieuxs igen till Mexico City. Durieux var ivrig efter att lära sig mer om litografi och skrev in sig på Academy of San Carlos (nu känd som National Autonomous University of Mexico ) för att studera med Emilio Amero . 1934 experimenterade Durieux med etsning, en teknik som hon lärde sig av Howard Cook . Caroline skrev till Carl Zigrosser: "Alla mina etsningar är upprörande. Jag tror att det beror på att mediet är så otryggt - det minsta halka och allt är förlorat. Jag kan inte vara rolig på en kopparplatta. Jag känner mig tragisk just nu Jag tänker på att göra en etsning."

Tillbaka till New Orleans

1937 fick Pierre Durieux diagnosen allvarlig hjärtsjukdom . Hans läkare beordrade honom att återvända till USA, så paret lämnade Mexiko motvilligt och återvände till New Orleans. Senare samma år anställdes Durieux för att undervisa på Newcomb Colleges konstavdelning för höstterminen, där hon lade särskild vikt vid att se till att hennes elever kunde rita innan de gick vidare till andra klasser.

Oktober 1937 ställde Durieux ut sin etsning, Hunger , som medlem av Society of American Etchers (nu känt som Society of American Graphic Artists ). Utställningen, värd på Marcel Guiot Gallery, visade 50 medlemmar och konstnär.

Durieux tog på sig ett andra jobb som chef för Federal Art Project (FAP) i Works Progress Administration i februari 1939. I en stat där rassegregation förblev laglig fram till 1960-talet var Carolines Louisiana-avdelning av FAP det enda projektet som inte praktiserades diskriminering. Caroline uttryckte alltid stor stolthet över den prestationen: "Jag hade en känsla av att en konstnär är en konstnär och det spelar ingen roll vilken färg han eller hon har." Robert Armstrong Andrews, biträdande direktör för det nationella kontoret, berömde Durieuxs arbete: "Det är min observation att folket i Louisiana har mer oro över negerns potential och mindre för hans begränsningar än folket i någon annan stat."

Från 1943 till 1964 undervisade hon på konstavdelningen vid Louisiana State University .

På 1950-talet experimenterade Durieux med grafik; arbetade med att fullända sin elektrontryckteknik (med radioaktivt bläck) och hon producerade de första färgkliché- verre- trycken. 1976 var Caroline Durieux den första levande konstnären som hedrades med en retrospektiv av sitt arbete på The Historic New Orleans Collection. 1980 belönades hon med Women's Caucus for Art Lifetime Achievement Award .

Mardi Gras

Caroline Durieux, John McCrady och Ralph Wickiser samarbetade i en bok från 1948 med titeln Mardi Gras Day, utgiven av Henry Holt. Varje konstnär bidrog med 10 konstverk som illustrationer till boken. De tio litografier som Durieux bidragit med för denna bok är förvånansvärt mindre satiriska än mycket av hennes verk. När Durieux tillfrågades om detta sa Durieux att Mardi Gras till sin natur var självsatirisk och därför bestämde hon sig för att presentera den som den är.

Durieux var ett inslag på Mardi Gras Day öppet hus som arrangerades av Lyle Saxon på St. Charles Hotel. Att klä sig i kostym var en förutsättning för tillträde till festen och några av Durieux bilder till boken var av deltagare.

Under 2018 inkluderade Hermes-paraden en flottör med titeln Caroline Durieux som var inspirerad av Swine Maskers, en av konstnärens litografier från boken. De andra nio litografierna var: Carnival Ball, Coach Dogs, Death Masker, Five Girls, Night Parade, Queen of the Carnival, Rex, Six o'clock, TruckRiders.

Goodwillambassadör

I augusti 1940 utnämnde president Franklin D. Roosevelt Nelson A. Rockefeller till att leda Office of the Coordinator of Inter-American Affairs (CIAA), en ny federal byrå vars huvudmål var att stärka kulturella och kommersiella relationer mellan USA och Latinamerika , i synnerhet Brasilien, för att styra axelns inflytande och säkra halvklotets solidaritet. Rockefeller utsåg Caroline Durieux att följa med på en utställning från Museum of Modern Art till Buenos Aires, Montevideo och Rio.

Konstutställningarna som skickades till Mexiko föreställde sig annorlunda av många. Var de rent kulturella? Var de avsedda att förbättra relationerna mellan våra länder eller var de avsedda att enbart främja våra strategiska politiska och försvarsmål? Efter att ha tillbringat så mycket av sin karriär på Kuba och Mexiko hade Durieux de språkkunskaper och politiska kontakter som var nödvändiga för att förstå målgruppens känslighet. Hon förmedlade sin oro till DC om att vår reklamaffisch var för USA-centrerad för att kunna omfamnas brett och att den medföljande katalogen var förvirrande eftersom verk som inte ställs ut i en viss stad illustrerades tydligt i all inclusive-boken.

Durieux var både kunnig och social och hon använde dessa färdigheter för att göra evenemangen framgångsrika. Hon involverade lokala konstnärer, uppmuntrade deras insatser och charmade dem med sina konstföredrag och symposier. Hon underlättade att skaffa de förnödenheter som behövdes på lokal nivå för att göra det möjligt för samhällen att uttrycka sina visioner.

Det som började som en tondöv god avsikt blev till en sund dialog om konst mellan nationer

På 1950-talet användes Durieuxs arbete inom elektrontryck som ett verktyg under det kalla kriget . Atomenergikommissionen skickar en utställning av Durieux verk runt om i världen för att främja premissen att atomenergi kan användas för att skapa konst snarare än vapen.

Innovation

Caroline Durieux var aldrig nöjd med vad hon hade uppnått. Hon var fascinerad av experiment och nya gränser. Zigrosser-boken om Durieux's publicerades 1949. År 1951 experimenterar hon med läraren Naomi och Harry Wheeler, en botaniker, med bläckbelagda mikrober. 1952 skapar Durieux det första elektrontrycket med radioaktivt bläck. I boken The Appeal of Prints hyllar Carl Zigrosser tekniken som ett framsteg inom grafik.

År 1954 introducerade Durieux färg i elektrontryckningsprocessen med hjälp av fakultetsvänner på kemifakulteten, Dr. Olen Nance och Dr. John F. Christman

1957 ansöker Durieux om patent på elektrontryck. Samma år återupplivar hon och Dr. Christman 1800-talets teknik, cliche verre med fotografiskt papper i stället för glas. I slutändan hittar de ett sätt att skriva ut klichéfärger med den nya tekniken.

De nya teknikerna anammades långsamt eftersom många var ovilliga att arbeta med den låga strålningsnivån. Durieuxs experimentella arbete mottogs dock väl av både kritiker och museer.

Död och arv

Durieux dog den 26 november 1989 i Baton Rouge, Louisiana. Hennes uppsatser hålls vid Louisiana State University och Archives of American Art .

2010 ställdes en retrospektiv, "Caroline Durieux: A Radioactive Wit", ut på LSU Museum of Art. 2018 profilerades hon i en kortfilm på New Orleans offentliga TV, WYES, som en del av stationens "Tricentennial Moments"-kampanj för att hedra staden.

De största samlingarna av Durieux-verk kan ses i följande museer; Philadelphia Museum of Art , Historic New Orleans Collection , Louisiana State Museum , Ogden Museum of Southern Art, LSU Museum of Art , Louisiana Art and Science Museum och Meridian Museum of Art

Bibliografi

•   Cox, Richard; Durieux, Caroline (1977). Caroline Durieux: Litografier från trettiotalet och fyrtiotalet . Baton Rouge, Louisiana: Louisiana State University (LSU) Press. ISBN 9780807103722 .
•   Durieux, Caroline (2008). Från samhälle till socialism: Caroline Durieux konst, 26 mars-15 juni 2008, Newcomb Art Gallery, Tulane University ( utställning). Newcomb konstgalleri. Newcomb Art Gallery, Tulane University. ISBN 9780966859560 .
• Caroline Durieux and her Art Conquer Washington,En recension av konstnärens utställning på June 1 Gallery i Washington, DC, juli 1979 1 juni Jottings

Vidare läsning

• Zigrosser, Carl (1942). The Artist in America: Twenty-Four Close-ups of Contemporary Printmakers . New York City, New York: AA Knopf .
•   Tucker, Susan; Willinger, Beth (2012). "Kapitel 16 av Earl Retif". Newcomb College, 1886-2006: Högre utbildning för kvinnor i New Orleans . Louisiana State University (LSU) Press. sid. 344. ISBN 9780807143360 .
• Retif, Earl (1990) Caroline Wogan Durieux (1896-1989) . Newcomb Under the Oaks, Vol.14, våren 1990
• Retif, Earl and Main, Sally, Curators(2008),From Society to Socialism, The Art of Caroline Durieux" (2008), Newcomb Art Gallery of Tulane University.ISBN 0966859561
• Saxon, Lyle (författare) och Durieux, Caroline (artist), Gumbo Ya-Ya: A Collection of Louisiana Folk Tales (1945), ISBN 9780517019221
• Poesch, Jessie J., Printmaking in New Orleans (2006), The Historic New Orleans Collection, ISBN 9781578067688
• Retif, Earl, The Sharpest of Needles, innovativt 1900-talstryck av Caroline Durieux, sommaren 2008, The Tulanian, volym 80, sidorna 28-35
• Kraeft, June och Norman, Durieux and her Art Conquer Washington , 1 juni Jottings, juli 1979
• Ittmann, John, redaktör, Shoemaker, Innis, Weschler, James, Williams, Lyle, Mexiko och modern grafik, Philadelphia Museum, 2006, ISBN 9780876331949.
• Saltpeter, Harry, Om Caroline Durieux: A Southern Girl Whose Pictures Have No Languor, But An Icy Bite , Coronet, juni 1937.50
• Wickiser, Ralph, Durieux, Caroline och McCrady, John, Mardi Gras Day , New York: Henry Holt, 1948
• Zigrosser, Carl, The Appeal of Prints , Kennett Square, PA. KNA Press, 1970
• Jones, Howard Mumford, Books Considered, The New Republic, mars 1978, s.34-35
• Retif, Earl, In Memoriam Caroline Durieux. 1896-1989, från New Orleans Museum of Art , Journal of the Print World 13 nr 2, våren 1990, 30.
• Glassman, Elizabeth och Symmes, Marilyn F., Cliche-Verre, Hand Drawn, Light Printed: A Survey of the Medium from 1839 to the Present, The Detroit Institute of the Arts, 1980
• Phagan, Patricia, redaktör, The American Scene and the South - Painings and Works on Paper 1930-1946 , Georgia Musem of Art-University of Georgia, 1996, s.110-115
• Kraeft, June and Norman, Great American Prints 1900-1950, 138 Lithographs Etchings and Woodcuts , Dover Publications 1984, ISBN 0-486-24661-2 #40
• Faulkner, William och Spratling, William, Sherwood Anderson & andra kända kreoler; A Gallery of Contemporary New Orleans , Pelican Press, 1926
• Symmes, Marilyn, Paths to the Press, Printmaking and American Women Artists, 1910-1960, Kansas State University, 2006
• Miller, Robin, sätter ett exempel: Tidiga kvinnliga artister Carve Out Their Space Louisiana , The Advocate, mars 2022
• Miller, Robin, A Radioactive Wit Exhibition firar arbete Caroline Durieux, The Advocate, augusti 2010
• Franich, Megan, Konstverk, Arts for Work: Caroline Wogan Durieux, Works Progress Administration och US State Department ( 2010), University of New Orleans Thesis and Diaaertation
• Williams, Lynn Barstis, Imprinting the South, Printmakers and Their Images of the Region, 1920-1940-talet, University of Alabama Press (2007), ISBN 9780817315603
• Barnwell, Janet Elizabeth, " Berättande mönster av rasism och motstånd i William Faulkners arbete " (2002). LSU doktorsavhandlingar
• McCash, Doug. " Konfliktade Caroline, förlöjligande av vägen som inte togs ." New Orleans Times Picayune. 28 mars 2008
• Beall, Karen och Fern, Alan och Zigrosser, Carl, American Prints in the Library of Congress, A Catalog of the Collection (1970), Johns Hopkins University Press
• Johnson, Una E., American Prints and Printmakers , (1970), Knopf Doubledy, ISBN 9780385149211
• Landau, Ellen, Artists for Victory , (1983), Library of Congress, ISBN 0844404322
• Gambone, Robert L, Art and Popular Religion in Evangelical America,1915-1942 , University of Tennessee Press (1989), s.102,112,119-124,126,134, ISBN 0-87049-588-7
• Schenck, Kimberly, Cloche-Verre: Drawing and Photography , Topics in Photography Preservation, 1995, Vol. 6 Artikel 9, s. 112-118
• Borden, Emily, Egner & Koutroulis , Wayne State University eMuseum (2023)
• Seaton, Elizabeth G., Paths to Press (2006) ISBN 1890751138
• Pfohl,Katie, Mexiko i New Orleans: A Tale of Two Americas , LSU Press (2016) ISBN9780807163344
• Ulloa-Herrera, Olga, USA:S STATEN, DEN PRIVATA SEKTORN OCH MODERN KONST I SYDAMERIKA 1940-1943, en avhandling inlämnad till doktorandfakulteten vid George Mason University i partiell uppfyllelse av kraven för doktorsexamen i filosofi Cult. 2014)
• Laney, Ruth, The Thrill of the Hunt , Country Roads Magazine (2016)

externa länkar

• Video: Caroline Durieux, Tricentennial Moment (2018) av WYES-TV (PBS)
• Ljudband: Adele Ramos Salzer muntlig historia intervju med Caroline Durieux ljudband, 1976
• Ljudband: Caroline Durieux, Louisiana State Museum Friends of the Cabildo Oral History Project