Bronisław von Poźniak

Bronisław Poźniak (före 1913)
Vapensköld av den polska adelsfamiljen Poźniak

Bronislaw Ritter von Pozniak (polska Bronisław Poźniak , [pɔʑɲ̩ak]), (26 augusti 1887 – 20 april 1953) var en österrikisk-tysk pianist av polsk härkomst, pianolärare, musikskribent och redaktör.

Liv och aktivitet

Pozniak föddes i Lviv i den österrikiska delen av det då delade Polen , det sjunde barnet till en ingenjör och österrikisk tjänsteman från polsk adel . Hennes mamma kom från en ödmjuk bakgrund. Hennes far var tulltjänsteman. Den unge Bronislaws tidiga musikintresse fick till en början lite godkännande från hans föräldrar, eftersom en civiltjänstkarriär hade planerats för honom. Men när hans talang för musik, särskilt för att spela piano, blev mer och mer uppenbar, gav hans föräldrar gradvis upp sitt motstånd. Efter att familjen flyttat till Krakow fick han lektioner av kända lärare vid konservatoriet som Felicjan Szopski (1865–1939), Jerzy Lalewicz [ pl ] ( 1875–1951) och Władysław Żeleński (1837–1921). Efter gymnasiet gick han på en nygrundad handelshögskola i Krakow, där det var möjligt att ta det statliga provet efter att ha studerat i bara två terminer. Endast på detta villkor gick hans far med på artistens karriär.

Efter inledande konstnärliga framgångar i Lviv och senare i Krakow, fortsatte Pozniak sina studier i Berlin med sin fars ekonomiska uppoffring. Arthur Rubinstein hade rekommenderat Pozniak till sin egen lärare Karl Heinrich Barth , en obeveklig pianoprofessor vid Berlins konstuniversitet som var fruktad av många, som hade så framstående studenter som Wilhelm Kempff och Heinrich Neuhaus . Där i Berlin lades grunden till de viktigaste delarna av Pozniaks senare verk. Förutom solokonserter var det framför allt hans stora intresse för pedagogisk verksamhet (han började undervisa vid Ochs-Eichelberger-konservatoriet i Berlin medan han fortfarande var student) och hans passion för kammarmusik, vilket sedan ledde till bildandet av en pianotrio . Materiella svårigheter åtföljde den nu oberoende musikerns konstnärliga verksamhet i Berlin.

1915 tog Pozniak över en pianoklass vid konservatoriet i Breslau , som befann sig i ett ganska ödsligt tillstånd. Den schlesiska huvudstaden förblev Pozniaks huvudsakliga verksamhet under de kommande 30 åren fram till hans flygning den 3 februari 1945. Från 1918 till 1936 arbetade Pozniak vid det schlesiska konservatoriet och han tog även över mästarklassen för pianister när denna institution omvandlades till "Landesmusikschule" 1936. Från 1919 till 1925 undervisade Pozniak också vid Cieplik-konservatoriet i Beuthene , Övre Schlesien, och från 1929 till 1931 var han ansvarig för mästarklassen vid "Polish Music Association Conservatory" i Lviv, som han försörjde en gång i månaden från Wroclaw. Utnämningen till denna tjänst var en speciell ära, eftersom det var klassen som en gång övervakades av Chopins elev Karol Mikuli . Tillsammans med professorn i musikvetenskap vid Schlesische Friedrich-Wilhelms-Universität zu Breslau Arnold Schmitz (1893–1980) förespråkade Pozniak skapandet av "University Institute for Music Education and Church Music", en förlängning av Institutet för kyrkomusik. , ledd av Schmitz och knuten till universitetet, och blev även chef för pianoavdelningen där.

Pozniaks omfattande pedagogiska arbete, särskilt i Breslau, men även i andra delar av Schlesien och hans elevers stora framgångar vid regelbundet anordnade konserter och konserter gjorde honom till en eftertraktad pianolärare till vilken elever strömmade från alla delar av landet och särskilt från de östliga länderna. Av de många eleverna var den mest framgångsrika pianisten Josef Wagner (1900–1947), pristagare av den internationella Chopin-pianotävlingen 1932 i Warszawa. Även Hans Otte , Hans Pischner , Gerhard Wohlgemuth , Edmund von Borck , Hans-Georg Burghardt och många andra framstående musiker var elever i Pozniak.

Utöver detta pedagogiska arbete förekom intensiv soloverksamhet, framträdanden i pianoduos och framför allt konsertturnéer med hans trio till de viktigaste städerna i Europa. Pozniak Trio, grundad 1923, spelade i växlande laguppsättningar var en av de ledande kammarmusikföreningarna i Europa. Pozniaks triopartners i stråksektionen var violinisterna Hugo Birkigt (1885–1944), Hugo Kortschak (1884–1957), Rudolf Deman (1880–1960), Géza de Kresz (1882–1959), Karl Freund (1904–195), Hans Dünschede (1907–1999), Eugen Forster, Hans Bassermann (1888–1967), Johannes Bastiaan (1911–2012) samt cellisterna Hugo Dechert (1860–1923), Hans Kindler (1892–1949), Heinz Beyer, Joseph Schuster (1903–1969), Jascha Bernstein, Bernhard Günther, Sigrid Succo och Gregor Piatigorsky (1903–1976). Utöver den (för)klassisk-romantiska repertoaren ägnade sig Pozniak Trio också intensivt åt samtida tonsättare, som Hans Pfitzner , Hans Gál , Paul Juon , Paul Kletzki , Egon Kornauth , Ludomir Różycki och Hans-Georg Burghardt.

När andra världskriget bröt ut trakasserades Pozniak av nationalsocialisterna som "polack" och "utlänning", även om han under tiden hade fått tyskt medborgarskap. Eftersom han spelade musik med judiska artister svartlistades han av de nationalsocialistiska makthavarna, stängdes av från tjänst vid universitetsinstitutet i ett år, men återinsattes sedan. Hans soloaktiviteter och framträdanden med Pozniak Trio bojkottades också i Schlesien av samma anledning, och han fick stå till svars för två Gestaporättegångar efter att ha blivit fördömd.

Pozniak flydde från den ryska armén från Breslau den 3 februari 1945 och åkte först till Markranstädt , sedan i augusti 1945 till Leipzig , där han stannade i tre och ett halvt år och senare till Halle . I sina memoarer beskriver Pozniak, numera hemlös, arbetslös och nästan penninglös, de svårigheter de ovälkomna och illa behandlade flyktingarna hade att brottas med och hur han, den en gång så hyllade och populära pianisten och läraren, var tvungen att stå ut mot den enade fronten. fientliga kollegor. Ansträngningarna att återuppliva Pozniak-trion misslyckades initialt på grund av administrativa trakasserier. Riktade negativa konsertrecensioner av pressen bidrog till problemet.

En liten grupp musiker, som Günther Ramin , Walter Niemann , Wilhelm Weismann , och hans elever fastnade för honom, vars familj fick leva på den yngre sonens små inkomster. Men trots allt motstånd lyckades han återta fotfästet på det pedagogiska såväl som det konstnärliga området. Wilhelm Weismann, då redaktör på Edition Peters, lyckades anförtro Pozniak den nya upplagan av Frédéric Chopins pianoverk, organiserad med anledning av 100-årsminnet av Frédéric Chopins död 1949, och stödde honom också i fullbordandet av boken Chopin. Praktische Anweisungen für das Studium der Chopin-Werke , som sedan gavs ut av Mitteldeutscher Verlag i Halle 1949.

Under tiden hade Pozniak utnämnts till professor i Halle av Hans Stieber , den förste rektor för Staatliche Hochschule für Theater und Musik Halle [ de ] , som nygrundades 1947, samt Sigfrid Grundeis, känd som Liszt-spelare, som han var vänskaplig med. Samtidigt undervisade Pozniak vid Institutet för musikpedagogik vid pedagogiska fakulteten vid Martin Luther-universitetet i Halle-Wittenberg . Antalet studenter i Leipzig och Halle växte, vilket gjorde det svårt att klara av arbetet. Pozniak beslutade, delvis på grund av den politiska situationen som inte tillät uppträdanden utomlands, att ge upp konserter och ägna sig åt förlagsarbete vid sidan av sin pedagogiska verksamhet. Förutom den förbättrade nya upplagan av "ABC des Klavierspielers", som gavs ut av Robert Forberg 1948, förberedde Pozniak en ny upplaga av Ludwig van Beethovens pianosonater för Mitteldeutsche Verlag i Halle, varav endast den första volymen kunde färdigställas och som sedan övertogs av Edition Peters i Leipzig. Också för Edition Peters publicerade han ett album Piano Music of Russian and Soviet Masters 1953 (Edition Peters No. 4574).

Den enorma arbetsbördan, de ibland ogynnsamma levnadsförhållandena, det olösta ödet för hans äldste son Jan, som varit försvunnen under kriget, uttömde styrkan hos musikern, som också beundrades av ungdomar i sitt nya hemland. Pozniak dog av hjärtsjukdom i Halle den 20 april 1953 vid 65 års ålder. Han ligger begravd på kyrkogården i Nottensdorf , hemmet för sin yngste son Andreas (d. 2013). En minnestavla i entréhallen till Villa Lehman i Halle, tidigare säte för Statens universitet för teater och musik, till minne av den store pianisten och pedagogen, som uttryckligen förstod sitt arbete som ett bidrag till att gottgöra tidigare grymheter och till förståelse mellan det polska och tyska folket.

Uppskattning

Pianopedagogik och Chopinspel

När Pozniak redigerade sina skrifter pågick fortfarande de ibland bittra dispyterna, särskilt under 1900-talets första fjärdedel, mellan förespråkarna för den äldre pianometodik (vikt på fingerteknik) och de olika reformatorerna (viktteknik i piano). på. Fokus låg på Rudolf Maria Breithaupts viktteknik och dess kompromisslösa avvisande av Elisabeth Caland till förmån för användningen av ryggmusklerna och sänkningen av skulderbladen. Pozniak avstår från teoretiska diskussioner och närmar sig problemen med pianospel från den praktiska sidan. Han intar en mer förmedlande position och balanserar ytterligheterna. Utgångspunkten för honom är också träning av fingrarna, men utan det överdrivna uppdraget av fingrarna, vilket ofta leder till spelskador och vanligtvis åtföljs av kramp i musklerna. Han betonar vikten av avslappning (han använder termen fri stretching för att karakterisera känslan av komfort och frihet) och att undvika onödiga rörelser. Stor försiktighet rekommenderas också vid spänn- och stretchövningar. Med sina nya idéer blev Pozniak därmed en pionjär inom dagens syn på problemet med lekskada och dess förebyggande. De typer av beröring som krävs för att spela piano systematiseras och diskuteras med hjälp av exempel. Förutom aktivt fingerspel används viktspel speciellt vid formning av cantilenas. Pozniak avvisar de föråldrade, felaktiga pedalskyltarna, av vilka några fortfarande används idag. Han föredrar (se hans upplaga av Beethovensonater) Theodor Wiehmeyers exakta pedaltecken, som dock inte har etablerat sig och inte används i hans egen upplaga av Chopins pianoverk.

I hans Chopin-bok hänvisas om och om igen till de elementära beskrivningarna av "ABC of the Piano Player". Precis som enkelhet och naturlighet är metodologiska principer inom det tekniska området, gäller samma grundprinciper för tolkningen av Chopins pianoverk. Pozniak ser sig själv som en bevarare av traditionen av polska Chopin-spel som lärs ut av Karol Mikuli , Chopins elev, i Lemberg. Han motsätter sig den överdrivna betoningen på den tekniska sidan av Chopins pianoverk, som framför allt uttrycks i vissa Chopinspelares överdrivna tempi. Denna uppvisning av tekniska färdigheter, som särskilt observeras i tolkningen av Études , är en förvrängning av andan i Chopins musik, som enligt Pozniak kännetecknas av adel, poesi, naturlighet, frånvaro av sentimentalitet och djupt känd kärlek och bindning till det polska hemlandet och det polska folket.

En av särdragen i Pozniaks nya upplaga av Chopins pianoverk i Edition Peters är fingersättningen, som i sin avsiktliga enkelhet leder till en viss underlättande av spelet. Det speglar Pozniaks pedagogiska erfarenhet och han vill också göra pianospelet lättare i den här sektorn, i motsats till andra redaktörer som leder spelaren in i återvändsgränder genom en del käbblar. Fingerbytena för upprepade toner och prydnadsföremål undvaras alltså konsekvent, vilket praktiseras av de flesta pianister idag och som redan presenterades av till exempel Gottfried Galston i sin studiebok och Ferruccio Busoni i förordet till hans senare upplaga av JS Bachs tvådelade uppfinningar . Pozniaks sparsamma trampande, som inte sällan strider mot Chopins egna indikationer, har som ledstjärna en klarhet i harmoni och linje, som inte ska suddas ut. Här kan man klandra Pozniak för att inte ha tagit hänsyn till att Chopin, för alla skillnader i effekten av dåtidens dämpning av pianon, mycket väl ibland avsåg ljudblandningar och därför tog till pedalindikeringar som förefaller oss djärva idag. Detta påpekar också Paul Badura-Skoda i anteckningarna om tolkning i hans Chopin-utgåva (Edition Peters). Det finns inga soloinspelningar av pianisten Pozniak, som Walter Niemann kallar "en av våra mest underbara Chopin-spelare". De överlevande ljuddokumenten med hans pianotrio visar, trots de åldersrelaterade akustisk-tekniska bristerna, en känslig musiker, lyhörd för sina medspelare, vars slanka och transparenta ton, också enligt hans partners och kritiker, gjorde honom till en idealisk kammarmusik . pianist.

Inspelningar

Inspelningar för Carl Lindström AG . Berlin, sent 1920/tidigt 1921

Trio Pozniak-Deman-Beyer: Bronislaw von Pozniak (piano), Rudolf Deman (violin), Hans Beyer (violoncell)

  • Peter I. Tschaikowsky: Thema und Variationen aus: Klaviertrio a-moll, op. 50. ODEON AA 57861
  • Peter I. Tschaikowsky: Walzer aus: Klaviertrio a-moll, op. 50. ODEON AA 57862
  • Franz Schubert: 3. Satz / Allegro moderato aus: Klaviertrio Es-Dur, op. 100, D 929. ODEON AA 57863
  • Anton Arensky: 3. Satz / Elegie aus: Klaviertrio Nr. 1 d-moll, op. 32. ODEON AA 57864

Inspelningar för Deutsche Grammophon AG . Berlin, 1925

Auslandsetikett: POLYDOR

Pozniak-Trio: Bronislaw von Pozniak (piano); Carl Freund (fiol); Joseph Schuster (cello)

  • Antonín Dvorák: Klaviertrio Nr. 4 e-moll, op. 90 "Dumky-Trio" (5 Seiten). GRAMMOFON 66194/66196
  • Bedrich Smetana: 2. Satz / Allegro ma non agitato aus: Klaviertrio g-moll, op. 15. GRAMMOFON 66196
  • Jean-Philippe Rameau: Cinquième Concert aus den Pièces de clavecin en konsert . GRAMMOFON 66197

Inspelningar för Deutsche Grammophon AG. Berlin, 1926

Pozniak-Trio: Bronislaw von Pozniak (piano); Carl Freund (fiol); Joseph Schuster (cello)

  • Paul Kletzki: 3. Satz / Adagio från Trio d-Moll, op. 16. GRAMMOPHON 66415
    • Pozniak Trio uruppförde detta verk den 13 april 1926 i Berlin
  • Egon Kornauth: Fragment ur Klaviertrio op. 27. GRAMMOFON 66415
  • Paul Juon: Rêverie, Humoresque, Elegie från Trio-Miniaturen, op. 18 (3 Seiten). GRAMMOFON 62548/62549
  • Paul Juon: Danse phantastique från Trio-Miniaturen, op. 24. GRAMMOFON 62549

med Emmi Leisner, alt

  • Ludwig van Beethoven: Trüb', trüb' ist mein Auge; Die holde Maid von Inverness; Åh, grausam war mein Vater; Der treue Johnie; Der Abend aus "Twenty-five Scottish songs", op. 108. POLYDOR 73021/71023
    • Überspielung auf CD: "The Art of Emmi Leisner". Lebendige Vergangenheit / Preiser Records 89210 (P) 1994

Inspelningar för Electrola AG . Berlin den 23 oktober 1930

Pozniak-Trio: Bronislaw von Pozniak (piano); Carl Freund (fiol); Jascha Bernstein (violoncell)

  • Antonín Dvorák: Klaviertrio Nr. 4 e-moll, op. 90 "Dumky-Trio" (6 Seiten). ELECTROLA EH 647/649; HMV C.2384/2386; HMV AN.715/717

RUNDFUNK. live, 3 mars 1939

Pozniak-Trio: Bronislaw von Pozniak (piano); Eugen Forster (fiol); Sigrid Succo (violoncell)

  • Antonín Dvorák: Klaviertrio Nr. 4 e-moll, op. 90 "Dumky-Trio"

Inspelning lagrad i Narodowe Archivum cyfrowe, Warszawa under hyllmärket 3/33/0/1/2957

Inspelningar för Deutsche Grammophon GmbH. Berlin den 14 februari 1941

med Lore Fischer, Alto. Triobegleitung: Prof. Br. v. Pozniak, Hans Bastian, Siegrid Succo . musikalisk klippning: Gerhard Strecke

  • Johann Abraham Peter Schulz: Der Mond ist aufgegangen. Unveröffentlicht
  • Volksweise: Die Blümelein, sie schlafen. GRAMMOFON 47539
  • Friedrich Silcher: Drauß' ist alles så prächtig. GRAMMOFON 47539
  • Joseph Haydn: Es weiden meine Schafe aus „Schottische Volkslieder“ (Hob. XXXIb). GRAMMOFON 47541
  • Joseph Haydn: Rose weiß, Rose rot aus „Schottische Volkslieder“ (Hob. XXXIb). GRAMMOFON 47541

Inspelning för Ludwig Hupfeld AG. Leipzig

  • Soloinspelningarna på pianorulle med verk av Frédéric Chopin, som Pozniak säger att han gjorde i sina memoarer för Ludwig Hupfeld AG [ de ] , kunde inte fastställas förrän nu (september 2020).

Arbete, Editions

  • Bronislaw v. Pozniak: Das ABC des Klavierspielers. L. Oemigkes's Verlagsbuchhandlung, Berlin u. Breslau 1936.
  • Bronislaw v. Pozniak: ABC des Klavierspielers. 2. utökad upplaga. Robert Forberg Musikverlag, Leipzig 1948.
  • Bronisław Poźniak: ABC-pianist. Författare: Bogdan Zieliński, Izabella Zielińska. Ars Nova, Poznań 1992. (Polsk översättning av 1:a tyska upplagan från 1936).
  • Bronislaw v. Pozniak: Chopin. Praktische Anweisungen für das Studium der Chopin-Werke. Utgiven i samarbete med tyska Chopin-kommittén Berlin. Mitteldeutscher Verlag, Halle (Saale) 1949.
  • Bronislaw v. Pozniak: Lebenserinnerungen. Transkriberad från manuskriptet och redigerad av Cristina v. Pozniak-Bierschenk. Unveröffentlichter Privatdruck. Osnabrück 1985. Nachdruck 2006.
  • Bronislaw v. Pozniak (red.): Frédéric Chopin, Klavierwerke . Ny utgåva. Edition Peters, Leipzig 1949 ff.
  • Bronislaw v. Pozniak (red.): Ludwig van Beethoven, Sonaten für Klavier Bd. 1 (Sonaten 1–14). Instruktiv Neuausgabe nach dem Urtext . Mitteldeutscher Verlag, Halle (Saale). In die Edition Peters Collection Litolff Nr. 5605 övertagen. Leipzig 1953. (Einzelheiten s. Weblinks)
  • Bronislaw v. Pozniak (red.): Klaviermusik russischer und sowjetischer Meister . Edition Peters, Leipzig 1951.

Vidare läsning

  • Maria Zduniak [ pl ] : Bronisław Poźniak (1887–1953). I Karlheinz Schlager (red.): Festschrift Hubert Unverricht zum 65. Geburtstag. Verlag Hans Schneider, Tutzing 1992. s. 339–349.
  • Maria Zduniak: O autobiografii Bronisława Poźniaka (1887–1953). I Zeszyt Naukowy Akademii Muzycznej im. Karola Lipińskiego we Wrocławiu 65. Wrocław 1995. s. 105–129.
  • Hans Joachim Moser: Chopin. I: Musikgeschichte in hundert Lebensbildern. Reclam-Verlag, Stuttgart 1952.
  • Walter Niemann: Meister des Klaviers. Die Pianisten der Gegenwart und der letzten Vergangenheit. Schuster und Löffler, Berlin 1919.
  • Gregor Piatigorsky: Mein Cello und ich und unsere Begegnungen mit Béla Bartók, Sir Thomas Beecham, Pablo Casals... Wunderlich, Tübingen 1968. (Piatigorsky beskriver här Verhältnis zu Pozniak och dem Pozniak-Trio, dem är zeitweise angehörte).
  • Pozniak, Bronislaw, Ritter von . I Hans-Joachim Moser: Musiklexikon. Verlag Max Hesse, Berlin 1935, 1943, 1951.
  • Breslau . In Die Musik in Geschichte und Gegenwart : allgemeine Enzyklopädie der Musik). Sachteil, vol. 2. Bärenreiter/Metzler. Kassel/Stuttgart. (Felaktigt födelseår Pozniaks!).
  • Pozniak, Bronislaw von . I Frank/ Altmann : Kurzgefasstes Tonkünstler-Lexikon. 15. Aufl. vol. 2. Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1978. (Felaktigt födelseår Pozniaks!).
  • Pozniak, Bronislaw, Ritter von . I Wilibald Gurlitt (red.): Riemann- Musiklexikon. 12:e upplagan. Personlig del L–Z. Schott, Mainz 1961. (Felaktig uppgift om namnets uttal!).

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bronisław_von_Poźniak&oldid=1122296431 "