Behemoth (2015 film)
| Behemoth | |
|---|---|
 | |
| Regisserad av | Zhao Liang |
| Manus av | Zhao Liang, Sylvie Blum |
| Producerad av | Sylvie Blum |
| Filmkonst | Zhao Liang |
| Redigerad av | Fabrice Rouaud |
| Musik av | Huzi, Alain Mahé |
| Levererad av | Upside Distribution, Grasshopper Film |
Utgivningsdatum |
|
Körtid |
91 minuter |
| Land | Kina |
| Språk | Mandarin |
Behemoth ( kinesiska : 悲兮魔兽 ; pinyin : bēixī móshòu ) är en kinesisk dokumentärfilm regisserad av Zhao Liang om de miljömässiga, sociologiska och folkhälsoeffekterna av kolbrytning i Kina och Inre Mongoliet . Liangs dokumentär är löst baserad på Dante Alighieris gudomliga komedi och har hyllats för sin surrealistiska film och gripande bildspråk. Filmen släpptes i tävling den 11 september 2015 på den 72:a Venedigs internationella filmfestival . Filmen förbjöds i Kina. Liang kommenterade förbudet och sa att "även om miljöskydd är en nationell policy, men den regionala regeringen ogillade den här typen av film (虽然环保是国家政策，但是地方政府对这种电彍彍彍彍彏)对这种电彏)". Detta var inte Liangs första förbjudna film, eftersom hans dokumentär Petition från 2009 också utsattes för statlig censur.
Synopsis
Börjar med en explosion på det ödsliga fältet i Inre Mongoliet , Behemoth skildrar ett helvetiskt storskaligt landskap som ett resultat av gruvindustrin. Ackompanjerad av den traditionella tuvanska halssången , ligger berättaren, som avbildas som en naken man med ryggen vänd mot åskådaren, i scenen av ett rökigt berg under kontroll av "Behemoth". "Guiden", en man som bär en spegel som speglar de döda och det förflutna, tittar på det ödsliga gruvfält som brukade vara deras vackra hem.
Lastbilar kör hela tiden på fältet och transporterar råkol till koksfabriker . Arbetare, indränkta i svart rök och drabbade av vind, turas kontinuerligt om till min. Deras hud, på grund av långvarig exponering för malm och sand, är pockad med röda fläckar och svarta dammpartiklar.
Övergår från naturlig gruvdrift till industriell smältning, flyttar kameran till där föroreningarna är ännu allvarligare. Men arbetare fortsätter att utstå de extrema arbetsförhållandena och arbetar dag och natt. Som påpekats i filmen samlas rikedomar på andra håll, men alla levande varelser som en gång bebodde utrymmet har skingras och arbetarna som nu bor där är fångade i fattigdom. Det som återstår är de kontinuerliga explosionerna, smältning, förorening av atmosfären, smog och spillvatten.
Att leva i den långsiktiga föroreningen är arbetarnas hälsa hotad. Förutom de rökkantade ögonen och täckt hud på ytan utvecklades lungcancer inom dem. De hostar, har svårt att andas och är på väg att dö. Invandrararbetare söker hjälp från regeringen, men deras passiva hårt arbetande liv är avsett att sluta på närliggande kyrkogårdar.
Fåren strövar inte längre där, ersatta av statyer till minne av den tidigare vallningsstilen. All gruv- och smältverksamhet producerar stål, vilket tycks vara byggstenen för begäret till ett slags paradis – den moderna staden .
Men "paradiset" är mer som ett luftslott med få människor som faktiskt bor inuti. De som ägnade sig åt produktionen av stål och byggandet av de massiva obebodda spökstäderna , hamnar bara i döden.
Filmen avslutas med att dra slutsatsen att arbetare och deras aktiviteter är som underhuggarna av Behemoth, som i sig är skapad av människor för en önskan om ett illusoriskt modernt liv som undkommer just de människor som arbetar för att göra det möjligt. Konsekvenserna av sådana föroreningar är enorma, vilket lämnar många överväganden för tittarna.
Produktion
Skapat med en begränsad skådespelare och besättning, är Behemoth ett exempel på den spirande vågen av oberoende dokumentärer och filmer gjorda med begränsat stöd och finansiering. Utan restriktioner från ett större produktionsbolag kan dessa filmskapare uttrycka mer politiskt svidande idéer utan att behöva tillgodose den allmänna publiken.
Zhao Liangs dokumentär följer bara löst idén om vad en film ska vara, och uttrycker sig istället som en form av visuell poesi. Begränsad dialog, bakgrundsmusik och ett övergivande av konventionella filmtekniker understryker Behemoths större politiska budskap .
Filmen är starkt symbolisk och innehåller otaliga anspelningar på Dante Alighieris gudomliga komedi , och antar både dess karaktärsarketyper och allmänna handlingsstruktur. Berättaren, en representation av Dante, följer en stand-in för Virgil , som bär en spegel på ryggen - som reflekterar betraktarens öga tillbaka på sig själva.
Dokumentären är sammansatt av tre kapitel, avgränsade av en färgövergång och en allmän tonförskjutning. Filmen börjar i stripgruvan, Liangs stand-in för Inferno eller Hell , som identifieras med färgen röd. Allt eftersom filmen fortskrider skildras landsbygden som omger gruvgruvorna och invånarnas liv genom en blå övergång som skärselden . Filmen slutar i ett satiriskt betande paradis , kulmen på kolgruvarbetarens arbete som förment bekräftar deras lidande, en obebodd spökstad representerad med färgen grå.
Reception
Dokumentären har förbjudits i Kina för sin kritik av kolgruvindustrin och den kinesiska regeringen, men fick kritiskt godkännande i länder över hela världen.
Urval
- 72: a Mostra Internazionale d'Arte Cinematografica della Biennale di Venezia (i tävling), Italien
- Tetrio Millennio Film Fest – Roma Italien
- Viennale - Österrike
- CPH: DOX - Danmark
- IDFA Amsterdam - Nederländerna
- Traces de Vies – Festival du filmdokumentär Clermont Ferrand / Vic Le Comte - Frankrike
- Stockholm International Film Festival - Sverige
- Tokyo Filmex - Japan
- Porto/Post/Doc Film & Media Festival - Portugal
- SE DOKUMENT Mänskliga rättigheter i film IFF Warszawa - Polen
- Dubai International Film Festival - Förenade Arabemiraten
Utmärkelser
- Mostra Internazionale d'Arte Cinematografica Venezia Italie, Green Drop Award, Prix Signis
- Stockholm International Film Festival Suède, bästa dokumentär
- TOKYO FILMEX Japon, Special Jury Prize
- Porto/Post/Dok Film & Media Festival Portugal, Stora Priset Porto/Post/Dok, Teenage Prize
- WATCH DOCS Human Rights in Film IFF Varsaw Pologne, Watch Docs Award för bästa film i tävling (ex aequo)
- Den 40:e Hong Kong International Film Festival, Firebird Award of Documentary Competition
Folkhälsorelevans
Kolbrytningsindustrin involverar föroreningar, men det som verkligen betyder något är omfattningen och metoderna för exploatering. För att rationellt utnyttja naturresurserna bör exploateringens omfattning bestämmas efter faktiska adekvata behov från marknaden. (I filmen är överproduktion fallet.) Det bör alltså finnas en väl genomtänkt balans mellan naturvård och resursutnyttjande i början. Metoder inkluderar anställning av både maskiner och arbetare. När det gäller maskinbrytning borde bättre täcknings- och transporttekniker ha antagits för att minimera effekten av rök- och luftföroreningar. När det gäller arbetarnas arbetsvillkor är deras skydd mycket mindre än vad som behövs.
När det gäller smältning krävs bättre avfallshantering. På grund av den långvariga exponeringen för damm, rök och skadliga gaser, ökar sannolikheten för arbetstagare att få lungcancer snabbt.
Atmosfäriska föroreningar påverkar alla som bor under himlen, särskilt de som bor i grannskapet, så dess källor bör övervakas och regleras. I filmen finns en framställning om att regeringen ska ge hjälp till de lidande arbetarna. Effektiviteten av avrättningen förblir dock tveksam som avbildas senare i filmen, eftersom mannen som bär spegeln fortsätter att ta steget mot det förutsägbara slutet av gruvverksamheten i hela cykeln.