Barrett House (Poughkeepsie, New York)

Barrett House
U.S. National Register of Historic Places
Huset, nu Barrett Arts Center, i december 2015.
Plats	55 Noxon St., Poughkeepsie , New York
Koordinater
Område	mindre än ett tunnland
Byggd	1835
Arkitektonisk stil	Grekisk väckelse
MPS	Poughkeepsie MRA
NRHP referensnummer .	82001122
Lades till NRHP	26 november 1982

Barrett House är ett historiskt hem beläget i Poughkeepsie , Dutchess County, New York , idag hem till Barrett Art Center . Detta tredubbelt landmärke (nationellt, statligt och kommunalt) grekiskt radhus i tegel byggdes i början av 1840-talet. Barrett House återspeglar tre faser av byggandet. Den ursprungliga byggnaden är en ca. 1842, tre våningar, tre fack och fyra fack, grekiskt tegelhus från 1842 med trappstegstak med sidogavlar. En två våningar, tre-fack och två-fack, framgavel tegelbyggnad konstruerades på dess bakre ca. 1867.

Under 1900-talet nådde Barrett House ryktbarhet som familjehem för Poughkeepsie-födde WPA-muralist Thomas Weeks Barrett. Jr. (1902-1947), som grundade Dutchess County Art Association (DCAA) 1935 och bodde där till sin död 1947. Hans konstverk, familjearkiv och DCAA-register finns kvar i huset idag.

Thomas W. Barrett, Jr. tog examen från School of the Museum of Fine Arts, Boston 1926, men hans energi och konstverk centrerades på Hudson Valley. Barrett arbetade professionellt som designer, målare, grafiker och som muralist för Treasury Relief Art Project (1936) och Works Progress Administration (1937). Som en " amerikansk scen "-målare i Hudson Valley skapade Barrett en modern upprepning av regionens landskap som först förevigades ett sekel tidigare av grundarna av landets första stora konströrelse, Hudson River School . Barrett vände sin konstnärliga uppmärksamhet mot stadslandskapen i städer längs Hudson som symboler för en spänstig och modern amerikansk karaktär. Barrett organiserade den första konstutställningen i Dutchess County på Luckey Platt Department Store 1934. Barrett grundade DCAA ett år senare.

Barrett dog 1947 och hans syster testamenterade radhuset till DCAA 1974. DCAA konverterade därefter sina bostadsutrymmen på första och andra våningen till fyra gallerier, ett lokalt konstrum och kontor, och fungerar under namnet Barrett Art Center . Idag är studion på tredje våningen Barrett designad 1930, med ett 7-fots gånger 9-fots norrläge takfönster, en aktiv studio som används av en artist in residence. DCAA-samlingen innehåller konstverk – mycket av det Barretts – och arkiv inklusive hans familjepapper, film, fotografier, manuskript, minnessaker och DCAA-register, som alla finns kvar i huset.

Den tre våningar höga tegelbyggnaden med tre fack i grekisk väckelsestil . Det ligger i en upphöjd källare och har brunstensdetaljer och en veranda i Eastlake -stil på tredje våningen.

Det lades till i National Register of Historic Places 1982.

Poughkeepsie i början av 1800-talet och konstruktionen av 55 Noxon Street

En av de äldsta samhällena längs Hudsonfloden, bosattes ursprungligen under det sena 1600-talet. Även om den växte långsamt, var den väl belägen nära de stora transportlederna och fick namnet länets säte 1717. Byn blev ett centrum för handel och handel och på 1800-talet kom dess ekonomi att domineras av industri och tillverkning. Under ungefär ett decennium med början 1832 blev Poughkeepsie också ett viktigt centrum för den regionala valfångstnäringen. Under slutet av 1830-talet och början av 1840-talet upplevde Poughkeepsie en fastighetsboom som svar på tillväxten av dessa företag och ansträngningarna från det lokala förbättringspartiet, en grupp affärsmän och politiker som stärkte staden i regionen. Områdets roll som ett tillverkningscenter sporrades av färdigställandet av Hudson River-järnvägen till Poughkeepsie 1849.

Virgil D. Bonesteel, en ambitiös Yale-examinerad (Phi Beta Kappa, klass 1827) och ättling till Red Hooks tidiga nybyggare, var en av de nya proffsen som lockades till Poughkeepsies ljusa framtid som främjades kraftigt under högkonjunkturen på 1830-talet . Hans första position var juriststudent på kontoret för James Hooker, Dutchess Countys surrogat i 16 år och en dominerande kraft i tilldelningen av politiska beskyddarjobb inom det demokratiska partiet. Bonesteel blev snabbt en blivande ung ledare i arbete med demokratiska kommittéer i län och delstater och utsågs till kontorist i länsstyrelsen. Hans uppgång i dessa politiska och juridiska kretsar kan ha fått hjälp av hans äktenskap 1840 med Sarah E. Todd från New Milford Connecticut, brorsdotter till Poughkeepsie-advokaten och före detta marinens sekreterare, Smith Thompson som då tjänstgjorde som justitieråd i USA:s högsta domstol.

Efter den nationella finansiella paniken 1837 stannade Poughkeepsies blomstrande fastighetsmarknad nästan. Bonesteel kunde dra nytta av detta och köpte ett parti för 1 325 dollar på Noxon Street på en utmätningsauktion i november 1841. Varan gjordes tillgänglig genom den ekonomiska kollapsen av skotillverkaren Benjamin Bissell, en av de många som hade vågat sig på fastigheter spekulationer under "åren av Poughkeepsies "Improvement Party"-boom i mitten av 1830-talet.

Nygifta började Virgil och Sarah Bonesteel bygga sitt hem strax efter; konstruktionen inträffade troligen 1842 eftersom Bonesteel är listad som bosatt på 55 Noxon St. i den första bevarade bykatalogen från 1843. Byggaren är okänd. Färdigställandet av det eleganta tegelstadshemmet projicerade Bonesteels framgång inom samhället. Välbärgade familjer från denna period, som Bonesteels, uttryckte sin smak inom denna återhållsamma form av inhemsk arkitektur som symboliserade en ung nations förhoppningar om att bli den nya förkroppsligandet av renheten, styrkan och jämlikheten i ett idealiserat antikt Grekland. Med sin breda fris av kransade vindsfönster, prydnadsräcke, tvåvånings veranda med räfflade doriska pelare och försänkta dubbla ytterdörr med rektangulär akterspegel, förkroppsligade Bonesteels' Greek Revival-radhus den tysta elegansen som är typisk för denna stil.

År 1844 utsågs Bonesteel till positionen som Dutchess County Surrogate. Men politikens ojämnhet spårade ur Bonesteels uppgång när hans fiender i det motsatta whigpartiet anklagade honom för att ta ut "blodsugande" avgifter på försvarslösa änkor och föräldralösa barn som tvingats bosätta sina gods i hans domstol. Bonesteels till synes extravaganta personliga liv hamnade också under eld av hans fiender i Whigpartytidningen som sarkastiskt observerade: "Vi förstår att vår surrogat gjorde en utflykt häromdagen till New Milford MED EN TRÄNARE OCH FYRA. Nu är det uppenbarligen inte vår sak hur han rider, men eftersom han nu är partiledare i länet måste han ursäkta oss för att vi känner oss oroliga för SAKENS DEMOKRATI…”

Oavsett om det var en "coach and four"-livsstil, överdriven fastighetsspekulation eller någon annan okänd faktor, förklarade Bonesteel konkurs 1848. 1849 såldes hans omfattande fastighetsinnehav för att betala sina skulder. Bonesteels hem på 55 Noxon Street beskrevs i annonser för utmätningsauktioner som ett "stort och rymligt hus, ett av de mest eftertraktade i Poughkeepsie."

1800-talets historia av 55 Noxon Street

Från 1849 till 1866 ägdes 55 Noxon St. av Eliza Thompson, änkan efter högsta domstolens domare Smith Thompson. Eliza Thompson var dotter till Henry Livingston, Jr. och växte upp på Livingston-godset som vi idag känner som Locust Grove. 1836 gifte hon sig med den mycket äldre änklingen, högsta domstolens domare Smith Thompson och blev den eleganta unga värdinnan i en politisk elitkrets på sin mans egendom vid floden "Rust Plaetz" (nu en del av Poughkeepsie Rural Cemetery). Eliza Thompson använde 55 Noxon som en inkomstbringande fastighet och hyrde ut den till en rad välbärgade hyresgäster.

Under åren hon ägde 55 Noxon Street gifte Eliza Thompson om sig och började ett nytt liv någon annanstans. Uthyrningen av 55 Noxon Street kan ha skötts åt henne, möjligen av Jennette Jewett som köpte fastigheten 1866 och två tomter på Mill Street för $14 425. Jewett ägde andra fastigheter i staden och var inte ny i fastighetsvärlden. Faktum är att hon var dotter till en av Poughkeepsies första Main Street-utvecklare, industrimannen och uppfinnaren Gilbert Brewster. Jennette Jewett såg sannolikt en bra investeringsmöjlighet på 55 Noxon Street. Fastigheter som den, som användes som "högklassiga pensionat", var i hög efterfrågan 1866. Ett år senare sålde Jewett 55 Noxon för $7 000. År 1869 hade hon sålt fastigheten på Mill St. för 8 500 dollar - med en vinst på 1 075 dollar på affären. Fördubblingen av husets värde från 3 550 dollar 1849 till 7 000 dollar 1867 tyder på att det stora bakre tillägget till huset färdigställdes någon gång mellan 1849 och 1867.

1867 sålde Jewett fastigheten till den pensionerade Marlborough-bonden Benjamin F. Townsend och hans fru Lucy. Folkräkningsregister visar att de drev 55 Noxon som ett pensionat; diverse tjänstemän ockuperade rum i huset under Townsend-åren på 55 Noxon Street. Antalet pensionärer växte till så högt som 14 år 1875 när Lucy Townsend (då en änka) beskrevs som "att hålla ett pensionat" i den federala folkräkningen. Vid Lucy Townsends död 1879 ärvdes huset av hennes rika brorson George W. Townsend. Huset såldes av hans arvingar 1882 till kapten James H. Wheeler och hans fru Phebe. Wheelers tidigaste år sägs ha tillbringats till sjöss följt av arbete som skeppsbyggare, hotellskötare och operatör av en liten båt på Hudson. Smeknamnet "Kapten" följde honom hela livet. Under sina år på 55 Noxon Street, från 1882 till 1887, använde Wheeler huset som sitt familjehem och för sin verksamhet som markis- och segeltillverkare.

Efter att ha misslyckats med att sälja huset på auktion 1887 sålde Wheelers det två år senare till Miss Mary Elizabeth Weeks för $4 500. Inom decenniet efter hennes köp lade familjen förmodligen till det bakersta tillägget till huset för att uppdatera och utöka köksutrymmet. Under de kommande tre generationerna skulle huset stanna i familjen Weeks-Barrett. Mary, syster till den framstående advokaten James H. Weeks, köpte huset vid en tidpunkt då familjen var i övergång strax efter hennes brors död. Utan patriarken James Weeks, som i en tidningsartikel från 1881 om fastighetsvärderingar beskrevs som "den rikaste mannen i stan", började familjen sjunka ner i lumpen gentilitet. Familjens första decennium i sitt nya hem på 55 Noxon var fyllt av förlust. 1892 dog Mary Elizabeth av lunginflammation. 1893 dog också Charles W. Barrett, make till James Weeks syster Eloise. Det kanske mest tragiska var förlusten av Eloise och Charles Barretts son, den tyste och reserverade unga banktjänstemannen Charles K. Barrett, som dog i tuberkulos vid 27 års ålder 1894. Slutligen dog en annan av Weeks systrar, Emily Weeks Vary 1897. Det måste ha verkat som om sorgens förtrollning äntligen bröts år 1900 när Eloise och Charles Barretts andra son, Tom Barrett, gifte sig med Miss Kate Stoutenburgh från Washington DC och Hyde Park. Tyvärr, ett år senare, begravde Tom Barrett och hans fru Kate sin spädbarn.

Men Kates ankomst startade ett nytt, mer välmående kapitel i familjens historia. Tom Barrett började en lovande karriär på Poughkeepsie National Bank, och gick i fotspåren av sin avlidne bror Charles och hans farbror Isaac. På Noxon Street 55, bosatte sig Tom och Kate Barrett i det lugna livet som en bankman i en liten stad och hans fru och fostrade sina två barn, Thomas Jr. och Elizabeth, i en skyddad och kärleksfull miljö med idylliska somrar tillbringade på gården Putnam, Connecticut av Kate Barretts far.

Thomas Weeks Barrett, Jr. (1902-1947)

Tom Barrett föddes 1902 och njöt av en skyddad och kärleksfull barndom på 55 Noxon Street. Som vuxen noterade Barrett tacksamt att han hade fötts in i en "skyddad sfär av familjeomsorg som inte har minskat." Familjen Barretts anmärkningsvärt ömma hängivenhet och hemlighet är uppenbar i dagböcker, foton, brev och urklipp som familjen kärleksfullt sparade som omhuldade föremål som nu finns bevarade i Barrett Art Centers arkiv på Noxon Street 55. I sina offentliga liv visade Barretts lika imponerande lojalitet mot sitt samhälle. Barretts far, en bankman i 54 år, var den pålitliga expert som samhället vände sig till när det behövde en kassör för stora samhällsprojekt som att rädda det historiska Glebe House från rivning, bygga St. Francis Hospital eller skapa Bowne Memorial Tuberculosis Sanitarium. Barretts mamma var också engagerad i samhället, fastän i de traditionellt godtagbara, kvinnliga aktiviteterna i DAR och Christ Churchs kvinnoorganisationer.

Barrett började sin karriär i mitten av 1920-talet som frilansande reklamkonstnär för New York City varuhus och tillverkare - designade saker som spelkort, boktallrikar, tapeter och radioskåp. Det gick inte att försörja sig på detta när depressionen fördjupades, Barrett återvände hem till 55 Noxon Street 1929 där han bodde resten av sitt liv, och arbetade från den vindsstudio han skapade, som såg ut över bakgårdarna och hustaken på hans " kära Poky."

Under somrarna 1928–1930 började en grundläggande förändring ske i Barretts liv som konstnär. När han besökte vänner i New Hampshire, Maine och Massachusetts började Barrett experimentera med oljemålning. Hans skildringar av bruken, fiskebodarna och kajerna i New England fångade konstkritikers uppmärksamhet och lanserade Barrett i en ny riktning. Hans nya framgång med oljemålning gav utställningsmöjligheter i New York på Anderson Gallery, Argent Gallery, Times Gallery, Fifteen Gallery, Academy of Allied Arts och Brooklyn Museum. Utanför New York City dök Barretts arbete upp på Pennsylvania Academy of Fine Arts, Philadelphia Print Club, Albany Institute of History and Art, Connecticut Academy of Fine Arts, Palm Beach Art Club, Wood Cut Society of Kansas City och Wichita Art Association. I Hudson Valley höll Barrett enmansshower på Bard College och Hudson River Museum i Yonkers. Liksom andra konstnärer från depressionstiden hittade Barrett också arbete som WPA-muralist 1936 och 1937 och blev djupt engagerad i socialrealismens konst och målet att introducera konst i vardagen genom väggmålningar och kostnadsfria offentliga utställningar.

Under hela 1930-talet fortsatte Barrett att mer fullständigt utforska lokalismen, en konströrelse som fokuserade på att leta efter det universella i det särskilda. Han målade tvångsmässigt Poughkeepsie, hans egen hemstad, i all dess ödsliga och gryniga skönhet. 1941 uppnådde Barrett ett av sina stoltaste ögonblick när konstkritikern och samlaren Duncan Phillips köpte hans målning "Downtown Poughkeepsie" för Phillips Memorial Gallery i Washington DC

Tom Barrett Jr.s fokus sträckte sig från att måla Poughkeepsie till att växa dess konstsamhälle och förbättra den lokala livskvaliteten. Han eftersträvade en särskilt djärv agenda för samhällsförbättringar, och förespråkade ett kommunalt konstgalleri, ett medborgarcentrum och en omarbetad strandpromenad långt innan andra i hans samhälle insåg vikten av dessa nyckelelement i stadsdesign. Från 55 Noxon Street organiserade Tom Barrett också länets första konstutställning 1934. Showen, som hölls på översta våningen i varuhuset Luckey-Platt, inkluderade verk av cirka 50 lokala konstnärer. Några månader före sin död 1984 kom medkonstnären Vince Walker ihåg hur allt började:

En grupp av oss brukade träffas i Barretts studio för att skissa och rita. Tom och jag tänkte att det var en bra idé att få ihop en utställning så vi körde runt i länet och pratade med några konstnärer. Tom kontaktade Eleanor Roosevelt och några andra för att sponsra utställningen. Det fanns verkligen ingen konstgemenskap i Poughkeepsie på den tiden. Exklusive utställningar på Vassar College var detta den första konstutställningen i samhället.

Över 2 000 personer besökte denna första regionala konstutställning någonsin i auditoriet på översta våningen i varuhuset Luckey-Platt. Pressen uttalade det "uppmuntrande" och en "ögonöppnare av häpnadsväckande dimensioner." Samhället verkade förbluffat inte bara av talangen de såg avslöjad utan också av hur omedvetna de hade varit om dess existens. Året därpå formaliserade Tom Barrett och Vince Walker denna första framgång genom att grunda Dutchess County Art Association. Tom Barrett var dess första president.

Barrett blev aldrig nöjd med att lämna konst i ett galleri, men blev också länsordförande för det nationella programmet "American Art Week" som främjade placeringen av konst i fönstren till butiker, banker, teatrar och hotell i städer och städer över hela landet under första veckan varje november. Barretts syster Elizabeth, känd för sin familj som Bet, stödde sin brors ansträngningar att växa och upprätthålla det lokala konstsamhället. Hon var sedan länge anställd på Poughkeepsie Bank and Trust Company och hjälpte konstvärlden med sina ekonomiska färdigheter. Till exempel fungerade hon som kassör för projektet "Victory Calendar" 1943. Denna insamling till lokala krigsarbetsbyråer fångade president Roosevelts uppmärksamhet, som bjöd in Victory Calendar-konstnärerna att hålla en utställning av deras arbete på FDR Library med en en speciell öppningsceremoni med första damen som värd.

Barretts mest älskade dröm förblev dock skapandet av ett dedikerat utrymme för konstutställningar och klasser. Under mycket av Barretts livstid var konstnärer i regionen tvungna att förlita sig på hyrda eller donerade utställningsutrymmen på olika platser som Luckey-Platt Department Store, Hotel Campbell, Three Arts Bookstore, Elverhoj Art Shop, IBM Country Club, och länsmässan. Konstlektioner måste ordnas på kvällarna i den allmänna skolan. Barretts engagemang för att hitta ett bättre och mer permanent alternativ till dessa provisoriska arrangemang sträckte sig till och med till att planera hur hans eget hem på 55 Noxon Street skulle kunna göras om till ett konstgalleri med små privata kvarter på baksidan av huset för honom själv, hans syster Betty och hans föräldrar – om bara en "ängel" skulle kliva fram med finansieringen.

Men den hemska kvaliteten på Barretts skildringar av Poughkeepsie tog ut sin rätt på Barretts känslomässiga och fysiska hälsa. Privat funderade han på att intensiteten i att producera så ärlig och originell konst förmodligen skulle resultera i hans tidiga död. Barrett sökte befrielse från oljemålningens intensitet genom att också bli en självlärd träsnittskonstnär och tryckare. Barrett-forskarna Karal Ann Marling och Helen Harrison har noterat att i träsnitt och grafik kunde Barrett återvända till sina rötter inom den dekorativa konsten. I träsnittsarbete kunde Barrett ägna sig åt sin speciella talang för avancerat linjärt tänkande som redan på sin studenttid hade övertygat honom om att ha som huvudämne i dekorativ konst och design snarare än att måla. Bland resultaten av Barretts träsnittsarbete finns några särskilt vackra arkitektoniska bilder som lockade många, inklusive FDR. Till sin privata samling köpte president Roosevelt ett Barrett-träsnitt av St. James Church i Hyde Park. Barretts lysande träsnitt och spökande oljemålningar är fortfarande viktiga exempel på regionalism från depressionstiden i Hudson Valleys konsthistoria.

Trots hans extraordinära talang och beslutsamhet var Tom Barretts liv fyllt av utmaningar som var för stora för att övervinnas: alkoholism, en djup skuldkänsla för att han misslyckades med att tjäna ens en blygsam inkomst från sin konst, och plågade känslor om en hemstad som han fann både nedslående provinsiell och ödsligt vacker. Andra världskrigets internationella fasor, i synnerhet användningen av atombomben, verkade skaka Barrett djupt. Hemma var Barretts fars bortgång 1944 och det nya behovet av att dela familjens älskade hem med inkomstbringande hyresgäster svåra bördor att bära. 1947 dog Tom Barrett i förtid som han hade förutspått. Han var 45 år gammal. Som svar på ett kondoleansbrev skrev Barretts mamma helt enkelt om sin son: "Medan hans liv var kort, var det fullt; men han var olycklig över de många sorgliga sakerna i världen som händer människor.” Hans hem på 55 Noxon Street var den djupt älskade prövstenen i Barretts värld, och fungerade som både en konststudio och en tillflyktsort för en begåvad men sårbar själ som där, med hjälp av en kärleksfull familj, hittade styrkan att fortsätta tro på sig själv och konstens betydelse i den moderna världen

1974, 27 år efter hennes brors död, uppfyllde Barretts älskade syster Betty sin brors dröm genom att testamentera 55 Noxon till Dutchess County Art Association som dess permanenta hem – nu känt som Barrett Art Center. Efter att ha tagit ägandet av Barrett House, ersatte DCAA det sviktande taket och utrustade tidigare hemutrymmen på första våningen som gallerier, med underhåll av interiört träarbete, eldstäder och omgivningar. På andra våningen kombinerades två utrymmen som användes som sovrum av familjen Barrett för att skapa ett konstklassrum. De bakre sovrummen omvandlades till ett bibliotek, samlingar, förråd och ett gallerirum. Barretts studio på tredje våningen förvandlades till en grafikstudio med en brandtrappa. Barrett House behöll denna layout fram till 2017, då utskriftsstudioutrustningen på tredje våningen flyttades till ett tillgängligt gemenskapsutrymme (Poughkeepsie Underwear Factory). Sedan dess har utrymmet återgått till sin avsedda användning som konstnärsateljé.

externa länkar

• Barrett Art Centers webbplats