Anton G. Leitner

Anton G. Leitner, 2020

Anton G. Leitner (född 16 juni 1961) är en tysk författare och förläggare.

Han har också fått ett brett rykte som redaktör, reciter och arrangör av litterära evenemang. Sedan 1980 har Leitner redigerat över 40 antologier för stora förläggare på det tyska språket, som Artemis & Winkler , dtv , dtv/ Hanser , Goldmann och Reclam . Han är medgrundare och chefredaktör för poesitidningen DAS GEDICHT , som har utkommit årligen sedan 1993.

Även om han är specialiserad på poesi, är Leitner också författare till noveller, essäer, såväl som litteraturkritik och recensioner. Dessutom har han gett ut barnböcker och ljudböcker. Han har varit avgörande för att öka allmänhetens medvetenhet om konstformen sedan tidigt 80-tal och har koncentrerat sina ansträngningar på att främja en bred miljö för poesi som överskrider kulturella och generationsöverskridande gränser. Därmed har han inte dragit sig undan kontroverser och kritisk samhällsdebatt om poesins roll i samhället.

Liv

Leitner föddes i München . Efter examen 1981 från Wittelsbacher-Gymnasium i München (en gymnasieskola med en stark humanistisk tradition), studerade han juridik och filosofi från 1982 till 1988 vid Ludwig Maximilians universitet i München . Efter att ha avlagt sitt advokatexamen 1989, avslutade han sin juridiska tjänstgöring vid Oberlandesgericht (Högre regionala domstolen) München 1990–1993. Sedan 1993 lever och arbetar han professionellt som författare, kritiker, redaktör och utgivare i Weßling ( Starnbergs län ), eftersom "han föredrar att syssla med dikter snarare än att sitta vid domstolar." Tidigt, som gymnasieelev, publicerade Leitner, parallellt med sin barndomsvän Helmut Krausser , privata tryck, som redan visade på en anmärkningsvärd talang i förverkligandet av redaktionella och publiceringsprojekt, som hans tidiga böcker Füllhorn och Nachböen (1980/1981) show.

Arbete

Unga författares initiativ

Omslag: Schreite fort, Schritt (1986), illustrationer av Michael Gattnarzik

I början av 80-talet grundade han Initiative of Young Authors (IJA-tyska: "Initiative Junger Autoren") tillsammans med Friedrich Ani , Michael Lentz , Nicola Bardola och andra. Han var ordförande för organisationen fram till 1991. Under Leitners regi anordnade IJA Festival Interactions / "Young Literature Days" ("Tage junger Literatur") i samarbete med IBM-Tyskland vid Gasteig Cultural Center 1988. Det återstår att denna dag den största litterära festivalen i den bayerska huvudstaden München. The Tagesspiegel , road av den unga och oberoende organisationen, skrev: "Denna unga rörelse uttömmer inte sina ansträngningar i intima apelsinteläsningar." En viktig plattform inom IJA var den München-baserade publikationen Der Zettel, där många nu hyllade författare publicerade sina första dikter och ofta har flankerats av internationella författare, som Vladimir Sorokin . Leitners personliga lässtil har påverkats av de många offentliga föreställningarna inom Initiativets led. Under sin inskrivning som juridikstudent redigerade han redan poesi och prosa med fokus på blivande författare åt Goldmann och var medlem i juryn för den nationella tävlingen "Schüler schreiben" vid "Conference of Young Authors" i Berlin .

Poesi

För närvarande sticker åtta diktvolymer ut i Leitners större bidrag till konstformen, som även omfattar över 40 poesiantologier, samt mer än 25 nummer av tidningen DAS GEDICHT. Hans dikter har också förekommit i tidskrifter, tidningar, tv- och radiosändningar (t.ex. Brigitte , mare, Süddeutsche Zeitung , Die Zeit , Bayerischer Rundfunk , etc.). Många av hans dikter har inkluderats i antologier, med fokus på samtida poesi på tyska. Leitners poetiska verk har alltid stått i kritisk relation till hans redaktionella arbete, vilket inte bara informerar och påverkar hans arbete som författare, utan också placerar hans egen poesi i en unik situation vad gäller estetisk produktion, vilket olika kommentatorer har noterat. Samtidigt som Manfred Lange försökte lokalisera Anton G. Leitners persona inom den samtida poesins litterära landskap 1986, skrev Manfred Lange: "Han är svår att klassificera, och det gör honom sympatisk. Han ger dig inte färdiga världsbilder, utan tankar. , perspektiv och en stark vädjan om nya avgångar."

"Så! Sluta / höra / Tystnaden om / saker." Poesi som en nödvändig brytpunkt

Omslag: Das Meer tropft aus dem Hahn (2001)

Olika kritiker har placerat Leitners poetiska synsätt i en klyfta mellan modernism och postmodernism. Süddeutsche Zeitung sa att i Leitners verk "det som händer mellan orden är en erövring av nya territorier:" i en språkligt inspelad terräng "uppstår stora utrymmen bland de till synes betrodda och etablerade nätverken." Hans poesi, säger kritiker, fångar verkligheten i fragment som är trasiga i deras uppfattning, men som inte bara förblir som spridda bitar, "eftersom Leitners teknik för fragmentering tillsammans med hans stadiga skiftningar i tonhöjd, ton och perspektiv är inbäddade i en omfattande design ." De omedelbara bevisen på hans bildspråk, som visas i hans vers, har noterats av hans beundrare såväl som hans rivaler. I veckotidningen baserad i Hamburg, Die Zeit , skrev Alexander Nitzberg : "Det verbala simulacrum/Blendwerk ramar ofta bara in meningar fulla av lugn och poesi." Vad Nitzberg, liksom till exempel Joachim Sartorius , har upptäckt vara kännetecknande för Leitners verk är en form av poesi som balanserar den mångtydighet som ligger i yttre förståelighet och inre magi. Med Leitner, poeten, uppnår "konsten att enjambment en höjd som gränsar till charlatanry" (Nitzberg). Nitzberg påpekar vidare att Leitner inte visar oss "jämnt porlande oceaniska vågor, utan små smärtsamma droppar."

Stil och teknik

Leitner saboterar konventionella sätt att bygga vers genom att systematiskt använda enjambmentet, varigenom han uppnår en mångfaldig kodning av sina rader med mening. Steffen Jacobs , till exempel, lyfte fram denna procedur under en diskussion om Leitners dikt Abends, immer i Die Welt : "Anton G. Leitners dikt Abends, immer erbjuder intressant material som exemplifierar en extrem form av enjambment: här ger radbrytningarna ofta dikten. en helt ny riktning. I början verkar Leitners dikt föra oss in i en bil: "Helst, // han låg / snett. Hon // ställer sig upp." En dialog full av spänningar kan antydas här, men också en förändring av position – av den erotiska typen." Genom att dramatiskt "slå sönder relationerna mellan meningar och enskilda ord" i sina dikter skapar han effekten av främlingskap, det konventionella språk- och bildbruket inom vardagsspråket öppnas för nya tolkningar. I kombination med ett extremt förtätat språk har Leitners poetiska tillvägagångssätt visat sig vara exceptionellt produktivt när det gäller att föra in samtida fenomen i versens domäner: "Hans vers efterliknar den höga hastigheten av samtida erfarenhet i meter av en ny tidsålder – inget ord, ingen stavelse , ingen karaktär för mycket." "Leitner arbetar obevekligt med chiastiska och överlagrade semantiska vektorer som kan producera paradoxala och förvirrande effekter. Han blandar ofta ordfamiljer, korsar gränser för ordfält, skarvar ordsammansättningar, skapar ovanliga sekvenser av associationer och krossar de som vi kan förvänta oss ."

Poesi som kulturkritik

Relativt tidigt i sin karriär observerade litteraturvetaren Ulrich Johannes Beil den specifika formen av kritik inom Leitners vers: "Genom sitt språk skapar Leitner det motstånd som verkligheten inte längre kan erbjuda honom." I sin recension med titeln "Kärlek och social kritik" Fritz Deppert verifierat den iakttagelsen samtidigt som han utforskade Leitners diktsamling "Schreite fort, Schritt." Leitner, säger Lutz Rathenow i en analys av dikten Angel in Die Welt , varierar ofta osäkerhetsmotivet: "Anton G. Leitner går utöver det: och vad finns det att göra, när änglar inte längre vet vad de är och vad deras mission är? I denna slanka dikt på högst 27 ord är änglar framför allt utmattade. Författaren kan placera varje ord med en sådan tvetydighet att dikten väcker fler frågor än svar." Medan vissa kommentatorer kapitulerar inför en förmodad "pessimism", accentuerar andra föreställningen om ett "cyniskt skäl:"

"Arbetar Leitner på en poesistil som är ungefär som en cynisk anledning? Kanske […]. Vi konfronteras med dikter som påminner om Haikus, om Leitners modeller G. Ungaretti , Giannis Ritsos , JR Jimenez och versen av Karl Krolow , nolltyngdkraftens mästare. Vissa av dessa ömtåliga dikter verkar lite borttappade och förskjutna bland andra stycken som har slagits ut med släggan. Dikten, CIRCUMNAVIGATING THE LITTLE WORLD (tyska: KLEINE WELT RUNDE), för exempel, läser: "Allt, jag behöver / runt mig: du, jag menar du / är gångjärnet men du svänger / i cirklar med mig." Samtidigt vittnar dessa dikter om att det verkligen är möjligt att vinna mark för känsliga litterära former, trots talkshowkulturens överväldigande kraft: att vinna terräng för 'visdomen / en melon', att vinna Catullus och Propertius antiken – att upptäcka nischer här och där där verser som dessa är möjliga: 'Mitt hus / är mörkt / därför att det är / byggt / på skuggor'."

Det sätt av kritik som är uppenbart i Leitners poesi, som verkar med en subjektivitet som är väl medveten om dess postmoderna förlust av normativa ramar, placerar hans poesi i nära anslutning till den filosofiska existentialismens anda . Thomas Krüger har kommenterat kampen för äkthet som dokumenterats i Leitners verk i en recension publicerad i Die Horen : "[Leitners sökande efter äkthet] bryts i uppenbart faktum att i en miljö som domineras av marknadskapitalism, politisk desorientering och vane apostasy of produktetiketter finns det ingen autentisk existens – inte ens i den trovärdiga simulacrum som kallas utopi."

Humor – ironi – parodi

Omslag: Die Wahrheit über Uncle Spam (2011)

I motsats till uppfattningen från några av hans fiender, som aldrig tröttnar på att kreditera Leitners poesi med förmodad obegriplighet, har andra kommentatorer – som Süddeutsche Zeitung – gett helt andra bedömningar av hans verk. När det gäller hans diktsamling The Truth about Uncle Spam (tyska: Die Wahrheit über Uncle Spam), skrev kritiker från den tidningen: "[hans vers] är lekfullt lätt och luftig […] eftersom han inte litar på falska anspråk på intellektuell djup, hans miniatyrer är underbara läsningar." Medan han tidigare i sin karriär kallades "pessimistisk", har kritiker som Salli Sallmann nyligen hedrat honom med titeln Jokester: "Leitner vill avslöja galenskapen och idiotin som omger oss varje dag, men han gör det lekfullt, utan någon form av moralistisk förbittring eller invektiv." Många kritiker har anmärkt på Leitners upplysta ironi.[33][34] I en recension av Der digitale Hai ist high (tyska för The Digital Shark is High) skrev Peter Kapp i Rheinische Post : "Med hjälp av hjärtlig verbal kvickhet och förvrängt ordspel väcker Leitner en lust till poesi." Leitner gömmer sig inte bakom fiktioner av allvar: "förläggaren och publicisten [Leitner] bryr sig inte särskilt mycket om den utbredda föreställningen att poesi är något för tysta retreater. Han tycker att poesi är en del av vardagen och ska vara roligt." I sitt förord ​​till Der digitale Hai ist high Günter Kunert : "Det är sällsynt att en poet sammanför tre speciella egenskaper i sin personlighet, som i fallet med Anton G. Leitner. Den killen har en känsla för språket; han har en lust för språket; han är besatt av sex - var annars möts dessa tre egenskaper? Humor, kvickhet och sunt förnuft. Detta är en blandning som sällan kan hittas i tysk poesi."

Leitners publikation, Schnablgwax. Bairisches Verskabarett (2016), en samling berättande poesi, återupptar karikatyrens och humorns stilgrepp. Genom att skriva på Oberbayersk dialekt återansluter författaren till sina språkliga rötter. Sabine Zaplin erkänner att Leitner delar "lusten efter provokation, den ofelbara känslan för tvetydighet och en finjusterad antenn för språkets mellanrum" med Georg Queri , en berömd bayersk författare välkänd för sin autentiska presentation av bayersk dialekt och folket i Gamla Bayern. Rudolf Siegl från MUH. Bayerische Aspekte framhåller att användningen av dialekt stämmer väl överens med innehållet i Leitners poesi: "Det bayerska språket flyter runt och smidigt, sammanflätat av onomatopoei och ingjutit av anarki. Observationer av vardagslivet formas till ett korrekt porträtt av den bayerska naturen, ibland grovt. , ibland djupgående, ibland grishuvuden, men alltid tillbakalutad – det är verkligen så här Oberbayerska låter."

Omslag: Schnablgwax (2016)

Poesi i det offentliga rummet

Huvudartikel: Poesi i det offentliga rummet

Inte bara kring Anton G. Leitners person, utan särskilt i flödet av hans verk blir poesin centrum för den offentliga debatten, så att Salli Sallmann kommenterade i RBB:s kulturprogram medan han diskuterade Leitners poesibok, Die Wahrheit über Uncle Spam ( Tyska: Sanningen om farbror Spam): "Han är någon som rastlöst kämpar för allmänhetens medvetenhet om den litterära genren." Öppenheten i Leitners vers gör det möjligt att "den inte förvandlas till pretentiös vers, som ger ensamma nöjen för några likasinnade själar, utan snarare försöker han utveckla en vers som är kapabel att nå en bredare publik." Det är just denna egenskap hos hans poesi – det är acceptans och tillgänglighet – som förvandlar Leitners person till en kristallisationspunkt för offentliga debatter om poesins roll i samhället. "Medan många samtida poeter svagt fladdrar sina lemmar på torrt land, simmar Leitner smidigt genom ett turbulent hav av språk."

Omslag: Wadlbeissn (2021)

Följaktligen utvecklas hans motiv och tematiska begrepp med tanke på en verklig läsarsituation som omfattar – men också söker bortom – akademiska särintressen. Hans vers syftar till att nå en bred publik och uppnår just detta. Han börjar med en nyfiken nyfikenhet. "Vi borde alla stödja oberoende och engagerade förlag. Bara nyfikna läsare som ser fram emot dessa böcker kan hjälpa oss att överleva, för poesi frodas främst på engagemang från entusiastiska förlag." Leitner skriver inte med ryggen till publiken, utan involverar skickligt "poesi i dagliga kommunikativa processer." Många poeter, av vilka några helt har resignerat från nödvändigheten av att hitta en publik, motsätter sig den avsiktliga struktur som ligger i den kompositionsprincip som förespråkas av Leitner. Debatten om ett pluralistiskt offentligt/statligt stöd till poesi, initierad av Axel Kutsch 2011, visade det tydligt. Medan en del poeter och förläggare blev arga över Kutschs kritik av dåligt planerade offentliga poesitilldelningar, försvarade Leitner Kutsch och sa att "en del kommentarer (av samtida poeter) låter som om de har skrivits av lynniga barn vars bidrag har hotats att sänkas av deras fosterland." Leitner betonade i denna debatt att poesi, som ska vara offentligt finansierad, också borde vara tillgänglig för allmänheten; annars bör den vara privatfinansierad. Debatten handlade alltså inte generellt om statliga subventioner till konsten, i synnerhet till litteraturen. I Leitners ögon var det istället en debatt om villkoren för och för estetisk produktion. Om en poet ska finansieras av staten av skattebetalarnas resurser, bör sådana poeter acceptera att det "inte är poesin som försörjer deras materiella behov, utan snarare subventioner och prispengar, som ofta tillhandahålls från skattebetalarnas pengar."

Publicering och redigering

Sedan 1980 har Leitner redigerat mer än 40 antologier för framstående tyska förlag, inklusive Artemis & Winkler , dtv , dtv/ Hanser , Goldmann och Reclam . Han var redaktör för poesiserien i upplagan Chrismon från 2007/2008. I Eichborn Verlag publicerades hans ljudbok under titeln Herzenspoesie och innehåller kärleksdikter från Goethe , Heine , Klabund , Wedekind och Gernhardt .

Anton G. Leitners arbete som förläggare har format den tyska redigeringspraktiken med avseende på poesi. Han har uppmuntrat en fräsch och ohämmad stil i att hantera poesi som riktar sig till en allmän publik. Hanns-Josef Ortheil har bekräftat detta i en recension av Leitners antologi Feuer, Wasser, Luft & Erde (tyska: Fire, Water, Air & Earth): "När jag tittar på den här antologin kan jag föreställa mig en ny början för poesin." Han sa vidare att Leitner har hittat en lämplig balans mellan samtida poesi och poesi från tidigare perioder. "Samtidigt", säger Ortheil, "identifierade han texter som gör ett intressant urval." Kritikern Franz Schuh skrev i Die Zeit: "Jag kan omöjligt fatta ett bättre urval."

Anmärkningsvärd är Leitners innovativa energi i att konstituera poetiska format genom att centrera en samling texter kring en gemensam princip – till exempel hans antologi SMS-Lyrik, om poesi i textmeddelandeformat (SMS: 170 tecken per meddelande) eller texter associerade med det kulturella Bayerns sfär i Ois är lätt. I sådana projekt har Leitners redaktionella arbete definierat många formella parametrar i konstformen under verkliga marknadsförhållanden. I sin recension av den bayerska antologin Ois is Easy sa Bayerischer Rundfunk: "Här är en samling texter från Bayern, i många register, på högtyska och på dialekt, från alla kulturella och språkliga regioner i Bayern. Poeterna ställde upp i den här antologin sträcker sig från Friedrich Ani till Hans Magnus Enzensberger , Michael Krüger , Reiner Kunze och många fler till Ludwig Steinherr. Den här boken är ett fräscht ljud från dagens litterära scen i Bayern."

För Leitner är den poetiska antologin ett redaktionellt projekt som till sin natur alltid förblir ofullständigt, men som ändå måste genomföras ständigt. Själva antologins form formar litteraturhistorien, genom att den visar vilka texter som förmår hålla sin position hos en större publik över en längre tid. I denna mening är antologin enligt Leitners uppfattning ett "öppet projekt".

DAS GEDICHT. Zeitschrift für Lyrik, Essay und Kritik

Huvudartikel: DAS GEDICHT. Zeitschrift für Lyrik, Essay und Kritik

1993 grundade Anton G. Leitner och Ludwig Steinherr den litterära tidskriften DAS GEDICHT , som idag är en av de största litterära tidskrifterna exklusivt tillägnad poesi. Från 1994 till 2007 var han dess enda redaktör. Sedan 2008 bjuder Leitner in en ny medredaktör varje år. Tidningen ges ut årligen. Den rankas bland de mest sålda litterära tidskrifterna på det tyska språket.

Utmärkelser

Utvalda verk

Som författare

Poesi
  •   Schreite fort, Schritt. Gedichte . Bundesring junger Autoren (BjA), Aachen 1986, ISBN 3-925638-03-2 .
  •   Kleine Welt Runde (Edition Lyrik; Bd. 4). Landpresse, Weilerswist 1994, ISBN 3-930137-20-8 .
  •   Bild Schirm schneit, roter Stich. Einhundert ausgewählte Gedichte. Landpresse, Weilerswist 1997, ISBN 3-930137-53-4 .
  •   Das Meer tropft aus dem Hahn. Fließ, Blätter. 1998-2001 . Lyrikedition 2000, München 2002, ISBN 3-935877-14-5 (Nachdr. d. Ausg. Berlin 2001).
  •   Den digitala Hai är hög. Oder Die Gesänge eines gefischten Fischers. Lyrikedition 2000, München 2004, ISBN 3-86520-052-4 .
  •   Im Glas tickt der Sand. Echtzeitgedichte 1980 bis 2005. Edition lichtung, Viechtach 2006, ISBN 3-929517-75-2 .
  •   Ei für zwei. Gedichtbilderbuch . Verlag Sankt Michaelsbund, München 2011, ISBN 978-3-939905-81-3 (illustrerad av Peter Boerboom und Paula und Carola Vogt).
  •   Die Wahrheit över Uncle Spam och andra Enthüllungsgedichte. Daedalus Verlag, Münster 2011, ISBN 978-3-89126-192-7 .
  • Kopf. Bahnhof. Gedichte von Anton G. Leitner. Bilder av Alfred Wäspi. Carl-Walter Kottnik, Hamburg 2013, inget ISBN.
  • Alltså en Gschiss. Bairisches Schnablgwax. Carl-Walter Kottnik, Hamburg 2015, inget ISBN.
  •       Schnablgwax. Bairisches Verskabarett. Lichtung Verlag / Anton G. Leitner Verlag, Viechtach / Weßling 2016, ISBN 978-3-929433-27-2 (Print) / ISBN 978-3-929433-28-9 (E-Book) / ISBN 978-3-929433 -34-0 (Hörbuch).
  •   Anton. G. Leitner, utvalda dikter 1981-2015 . Översatt från tyska av Richard Dove, Paul-Henri Campbell , Anatoly Kudryavitsky och Yulia Kudryavitskaya, Survision Books , Dublin 2018, ISBN 978-1-9995903-8-3 .
  •   Anton G. Leitner, voix en plein trafic / Stimmen im Verkehr. Översatt från tyska av Joël Vincent, Alidades | samling Bilingues, Thonon-les-Bains 2020, ISBN 978-2-919376-71-1 .
  • Wadlbeissn. Zupackende vers. Volk Verlag, München 2021, ISBN 978-3-86222-352-7.
Prosa
Barnlitteratur
  •   Napoleons erster Fall. Eine Geschichte (Pixi-Bücher; 1200). Carlsen, Hamburg 2003, ISBN 3-551-05739-7 (illustrationer av Jörg Hülsmann).

Som redaktör

Poesi
Uppsatser
  •   Experimente mit dem Echolot. Der modernen Dichtung auf den Grund gehen; die besten Aufsätze aus zehn Jahren "Das Gedicht" . Lyrikedition 2000, München 2002, ISBN 3-935877-13-7 .

Litteratur

Onlinekällor

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Anton_G._Leitner&oldid=1134896440 "