Antoine Elwart

Antoine Aimable Elie Elwart
Antoine Elwart av Nadar
Född	19 september 1808 Paris , Frankrike
dog	17 oktober 1877 (1877-10-17) (69 år gammal) Paris
Utbildning	Conservatoire de Paris
Ockupation	Musikpedagog
Utmärkelser	Légion d'honneur

Antoine Aimable Elie Elwart (19 september 1808 – 14 oktober 1877) var en fransk kompositör och musikforskare.

Biografi

Barndom

Elwart föddes i Paris i familjens hem. Vid tio års ålder blev han korist vid Saint-Eustache -kyrkan: Antoine Ponchard (mästare i kapellet sedan 1815) säkerställde hans första musikaliska utbildning. Denna undervisning präglade honom hela hans liv, och andlig musik förblev en av hans stora influenser.

Nyfiken på att upptäcka aktiviteten hos professionella musiker, flydde han från arbetet som tillverkare av lådor dit hans föräldrar hade skickat honom och lyckades bli andra fiol i en gatuorkester. År 1823, vid femton års ålder, hölls en mässa med fyra röster och en stor orkester av hans komposition i St-Roch Church .

Träning

År 1825 tolkade sångaren Cambon en scen av Elwart på motivet "Exilen". Detta år markerade särskilt hans entré till École royale de musique (det framtida Conservatoire de Paris ) i kontrapunkt- , harmoni- och fuga- och musikkompositionsklasser . Hans professorer var François-Joseph Fétis , Jean-François Lesueur , Berlioz . Elwart tilldelades Första Fugapriset 1830. 1835 framförde han en ny mässa för den heliga Cecilia.

Han försökte Grand prix de Rome 1831 med kantaten La Fuite de Bianca Capello men vann bara andra pris.

Prix ​​de Rome

Han var tvungen att vänta till 1834 för att vinna Grand Prix med L'Entrée en loge , en kantat komponerad på en text av Jean François Gail . Han blev därmed en internat på Villa Medici . Han lämnade sin tjänst som handledare för Antoine Reichas komponistklass under sin vistelse på Villa Medici.

Redan känd för den parisiska allmänheten spelade han i Frankrike sina kompositioner som han skickade från Rom. Han producerade en Deuxième messe solennelle 1835 tillägnad hertiginnan av Orleans, en italiensk opera och begravningen Omaggio alla memoria di Vincenzo Bellini (november 1835, Teatro Valle, Rom) som hyllning till den berömda operakompositören som dog kort innan. Han presenterade en ouvertyr den 20 oktober 1838, illa mottagen av en skeptisk jury och mot möjliga innovationer: de tre mansrösterna på det andra motivet i e-moll lämnade förmodligen en bitter smak.

Karriär på konservatoriet

Tillbaka i Paris 1837 återvände han till konservatoriet, men blev biträdande professor i Reicha, då innehavare av sin egen klass skapad av Cherubini , chefen för konservatoriet i Paris . Elwart innehade posten tills han gick i pension 1871. Bland hans elever fanns Louis-Aimé Maillart , Georges Bousquet , Théodore Gouvy , Jean-Baptiste Weckerlin , Émile Prudent , Olivier Métra , Edmond Hocmelle, Adolpherric Blanc, Albert Gisdéarn Blanc, Albert Gisdéric . Verrimst och Oscar Comettant som beskrev honom som "en genialisk och kvick forskare". Det verkar som att han hade en bra relation med sina elever, den senare kallade honom ironiskt nog "lilla pappa Elwart".

Parallellt med sina klasser var Antoine Elwart en produktiv kompositör: han skrev en Messe solennelle 1838 för dopet av Comte de Paris (framtida pretendent "Philippe VII"), och presenterades den 24 augusti. Den 4 februari spelade han en mässa på église St. Eustache, med Pierre-Louis Dietsch som organist och Ambroise Thomas som dirigent.

Elwart dog i det 18:e arrondissementet i Paris .

Dekorationer

Han mottog den kungliga och förnämliga spanska orden av Karl III av kung Karl III av Spanien . Kung Fredrik II av Preussen ( Frederik den store ) dekorerade honom med Röda örnorden . Han tilldelades den franska orden av Légion d'honneur 1873 i salle du Conservatoire i Conservatoire de Paris , en utmärkelse som han svarade på med humorns ton: Vive la République!

Du förstår, jag gjorde en kantat för att fira Karl X:s ära. Han dekorerade mig inte; Jag firade i musik Louis Philippes dygder, han dekorerade mig inte; Jag har sjungit imperiets välsignelser, kejsaren har inte dekorerat mig; Jag har aldrig gjort något för republiken, och det pryder mig; Det är bara rätt att jag är tacksam för det!

Arbetar

• 1823: Messe , för fyra röster och stor orkester
• 1831: La Fuite de Bianca Capello , kantat
• 1832: Cäcilienmesse
• 1834: L'Entrée en loge , kantat
• 1835: Deuxième Messe solennelle
• 1835: Omaggio alla memoria di Vicenzo Bellini
• 1838: Messe solennelle
• Miserere för åtta solosångare
• 1840: Les Catalans , opera (Rouen)
• 1845: Noé ou le Déluge universel , Symphonie-oratorio
• 1846: La Naissance d'Eve , oratorium
• 1847: Chœur de Alceste av Euripides
• 1848: Te Deum républicain
• 1850: Ruth et Booz , symfoni
• 1855: Messe för tre sångare och stor orkester
• 1856: Le Sommeil de Pénélope , lyrisk monolog
• 1867: Premier kvatuor för piano, violin, viola och cello
• 1868: Le Parnasse de Raphaël , grande allégorie scénique pour violon
• Hymne à Sainte Cécile
• La Visière , opéra comique
• Comme l'amour s'en va , opéra comique
• Le Salut impérial , kantat

Skrifter

• 1830: Théorie musicale
• 1838: Duprez, sa vie artistique, avec une biographie authentique de son maître, Alexandre Choron (Paris, Magen)
• 1838: Heures de l'enfance, poésie de Mme Virginie Orsini, recueil de prières, cantiques et récréations, à l'usage des maisons d'éducation des deux sexes, colleges, pensionnats, écoles primaires et salles d'asile, mis en musique et précédé d'un Essai sur l'art de chanteur en chœur av A. Elwart
• 1838: Discours sur cette fråga: Quelles sont les orsakar qui ont donné naissance à la musique religieuse? Pourquoi s'est-elle écartée de son men? Vilar du se till att de l'y ramener?
• 1838: Études élémentaires de la musique depuis ses premières notions jusqu'à celles de la komposition, divisées en trois parties: connaissances preliminaires, méthode de chant, méthode d'harmonie
• 1839: Petit manuel d'harmonie, d'accompagnement de la basse chiffrée, de réduction de la partition au piano et de transposition musicale, contenant en outre des règles pour parvenir à écrire la basse eller un accompagnement de piano sous toute espèce de mélodie
• 1841: Feuille harmonique, contenant la théorie et la pratique de tous les accords du système moderne
• 1844: L'Art de jouer impromptu de l'alto
• 1844: Le Chanteur-accompagnateur, ou traité du clavier, de la basse chiffrée, de l'harmonie, simple et composée...
• 1844: Le Chanteur accompagnateur ou Traité du clavier, de la basse chiffrée, de l'harmonie simple et composée, suivi de la manière de faire les notes d'agrément...
• 1846: Projet relatif à l'organisation d'une chapelle-musique Municipale de la ville de Paris
• 1860: Histoire de la Société des concerts du Conservatoire impérial de musique, avec dessins, musique, planer, porträtt, notiser biografier
• 1862: Manuel des aspirants aux grades de sous-chefs et de chefs de musique dans l'armée
• 1864: Histoire des concerts populaires de musique classique, contenant les program annotés de tous les concerts donnés au Cirque Napoléon depuis leur fondation jusqu'à ce jour, suivie de sex esquisses sur la vie et les œuvres av J.Haydn, Beethoven, Mozart, Mozart, Weber, Mendelsohn och R. Schumann
• 1864: Histoire de la Société des Concerts populaires de musique classique
• 1865: Lutrin et orphéon, grammaire musicale dans laquelle le plain-chant et la musique sont appris en chantant des chœurs, enrichie d'airs français arrangés à 2, 3 et 4 voix égales
• 1867: Essai sur la kompositionskoral
• 1869: Petit traité d'instrumentation à l'usage des jeunes compositeurs
• Essai sur la composite musicale suivi de Petit manuel d'harmonie, d'accompagnement, de la basse chiffrée, de réduction de la partition au piano et de transposition musicale
• Théorie musicale, solfège progressif
• L'Art de chanter en chœur

Citat

• Elwart uttrycker "sympati för de saker som bidrar till att ge en blygsam glans åt den så poetiska religionskulten."
• "Förtjänsten av dessa heliga verk måste iakttas med desto mer omsorg, eftersom det vittnar om den upphöjda känslan hos deras författare lika mycket som om hans ointresserade kärlek till konst." Berlioz, Journal des débats 6 april 1838
• Qu'est-ce qu'un musicien? Elwarts svar publicerat i Univers-musikalen 9 juli 1863:

"Att vara musiker är att ha den medfödda känslan av den musikaliska skönheten, att förstå och beundra allt som är stort och poetiskt i alla skolor, det är att ha avsky bara för det fula, det extravaganta, det groteska och slutligen, att vara tillräckligt herre över sig själv för att våga lyssna på ett verk som förtjänar detta namn utan att bedöma det enligt etiketten på väskan. Det innebär att veta hur man kan njuta av alla möjliga stilar, utan att avsäga sig den uppriktiga och fördomsfria beundran som sådana och en sådan mästare, den eller den virtuosen, med vilken vår organisation får oss villigt att gå in i en idégemenskap"

externa länkar

• Antoine Elwart på Musopen
• Antoine Elwart på IMSLP
• Antoine Elwart om Amis et Passionnés du Père Lachaise
• Antoine Elwart om Musica et memoria