nr 5, 1948
| nr 5, 1948 | |
|---|---|
 | |
| Konstnär | Jackson Pollock |
| År | 1948 |
| Typ | Olja på fiberskiva |
| Mått | 2,4 m × 1,2 m (8 fot × 4 fot) |
| Plats | Privat samling, New York |
Nr 5, 1948 är en målning av Jackson Pollock , en amerikansk målare känd för sina bidrag till den abstrakta expressionistiska rörelsen. Den såldes den 22 maj 2006 för 140 miljoner dollar, ett nytt betyg för det högsta priset någonsin för en målning, som inte överträffades förrän i april 2011 .
Sammansättning
Målningen skapades på träfiberskiva , även känd som kompositionstavla, som mäter 8' x 4'. Till färgen valde Pollock att använda flytande färger. Mer specifikt var de syntetiska hartsfärger (blank emalj) men kallas oljefärger för klassificering av arbetet. Vid besiktning var det grå, brun, vit och gul färg duggregnat på ett sätt som många fortfarande uppfattar som ett "tätt fågelbo". De första reaktionerna på arbetet var överväldigande:
"Du har spenderat pengar på det där?" Den första reaktionen från Ted Dragon, Ossorios partner.
Skador och omarbetning
Målningen har modifierats av Pollock sedan den ursprungligen skapades. Under januari 1949 visades den i en solo-pollockshow på Betty Parsons galleri. Det var härifrån som Alfonso A. Ossorio bestämde sig för att köpa en "färgdropp"-komposition; han valde nr 5, 1948 och betalade 1 500 dollar. Det var den enda duk som såldes från showen. Vid något tillfälle, förmodligen under flyttprocessen, blev målningen skadad, enligt Grace Hartigan . "Home Sweet Home [rederiet] kom in med en tavla i ena handen och en färgklump från mitten av tavlan i andra handen". Hartigan gav Pollock lite färg och han lappade tavlan innan den gick till Ossorio och sa "Han kommer aldrig att veta, aldrig veta". När målningen därefter levererades till Ossorio, hävdade han att han märkte att "en del av färgen - faktiskt huden från toppen av en öppnad färgburk - hade glidit" och lämnat ett "obeskrivligt utstryk mitt i den omgivande linjära klarheten", eftersom han förklaras i en föreläsning 1978 på Yale. Pollock erbjöd sig att omarbeta målningen men, enligt Hartigan, "målade han om hela grejen igen" och sa att "Han kommer aldrig att veta. Ingen vet hur man ser på mina målningar, han kommer inte att veta skillnaden." Efter tre veckor besökte Ossorio Pollocks ateljé för att inspektera målningen. Ossorio konfronterades med ett konstverk som målades om på fiberboard, med "nya kvaliteter av rikedom och djup" som ett resultat av Pollocks "grundliga men subtila ommålning." Det var tydligt att Ossorio fortfarande gillade målningen trots omarbetningen, och fortsatte att intyga att "det ursprungliga konceptet förblev omisskännligt närvarande, men bekräftades och uppfylldes av en ny komplexitet och djup av linjärt samspel. Det var och är fortfarande en mästerlig uppvisning av kontroll och disciplinerad vision." Pollock reparerade skadorna på målningen genom att helt måla om originalet, i motsats till hur andra konstverk repareras. Rekonstruktionen hade inte bara behållit utan förstärkt målningens metafysiska koncept och har blivit vad Ossorio kallar "ett underbart exempel på att en konstnär får en andra chans".
Äganderätt
- Jackson Pollock : 1948 – januari 1949
- Alfonso A. Ossorio : Januari 1949 – Okänd
- Samuel Irving Newhouse, Jr .: Okänd
- David Geffen : Okänd – november 2006
- Efthimios Hatzis
Enligt en rapport i The New York Times den 2 november 2006 såldes målningen av David Geffen , grundare av Geffen Records och medgrundare av DreamWorks SKG , till David Martinez , managing partner för Fintech Advisory Ltd, i en privat försäljning för ett rekord inflationsjusterat pris på 140 miljoner dollar. Det spekuleras i att Geffen sålde målningen, tillsammans med två andra, för att samla in tillräckligt med pengar för att bjuda på Los Angeles Times . Försäljningen förmedlades enligt uppgift av Sotheby's auktionsförrättare Tobias Meyer , men advokatbyrån Shearman & Sterling , LLP, utfärdade ett pressmeddelande på uppdrag av sin klient, David Martinez , för att meddela att i motsats till de senaste artiklarna i pressen, så gör Martinez inte äger tavlan eller eventuella rättigheter att förvärva den. Utöver det vederlag som utfärdats av Shearman & Sterling, indikerade auktionsexperten Josh Baer att Martinez inte var köparen av målningen.
Populära referenser
Texten till The Stone Roses -låten "Going Down" inkluderar en hänvisning till målningen: "(Där) ser hon ut som en målning - Jackson Pollocks nummer 5 ..." The Stone Roses gitarrist John Squire skapade omslagsbilder för många av de bandets släpp på Silvertone Records i en stil som liknar Jackson Pollocks.
Målningen spelade en central roll i filmen Ex Machina (2015), där miljardärsteknikföretagets VD Nathan Bateman ( Oscar Isaac ) äger målningen och använder den som en objektlektion för huvudpersonen Caleb Smith ( Domhnall Gleeson ), och noterar att No 5, 1948 skulle aldrig ha kommit till om Jackson Pollock bara målade det han redan visste. Detta står i kontrast till det sätt som en AI lär känna, vilket betonar problemet med medvetande och epistemologi. [ citat behövs ]
