Volta (litteratur)

I poesi är volta , eller sväng , ett retoriskt skifte eller dramatisk förändring i tanke och/eller känslor. Svängningar syns i alla typer av skriven poesi.

Terminologi

Vändningen inom poesin har gått under många namn. I "Dikten i motrörelse", det sista kapitlet av Hur betyder en dikt? , kallar John Ciardi svängen för ett "stödpunkt". I Poet's Art använder ML Rosenthal två olika termer för olika typer av vändningar: "milda moduleringar , eller i yttersta ytterligheten, vridande vändningar av betoning eller fokus eller känslomässig tonhöjd ( vridmoment )". Hank Lazer refererar i första hand till svängen som en "svängning" och frågar: "Finns det en beskrivbar lyrik av svängning? För de dikter för vilka svängningen, svängningen, den plötsliga riktningsändringen är integrerad, kan vi börja artikulera en exakt uppskattning? Finns det en beskrivbar och individualistisk lyrik av att vika?" Det Leslie Ullman kallar "centrum" i en dikt är till stor del diktens tur.

Betydelse

Författaren och historikern Paul Fussell kallar voltan "oumbärlig". Han konstaterar vidare att "vändningen är diktens dramatiska och klimatiska centrum , platsen där den intellektuella eller känslomässiga metoden för frigöring först blir tydlig och möjlig. Säkert lyckas ingen sonett som en sonett som inte utför något som liknar vändningen. de allmänna typerna av "frigöring" som läsarens muskler och nervsystem är bekanta med."

Enligt poetkritikern Phillis Levin , "Vi skulle kunna säga att för sonetten är volta sätet för dess själ." Dessutom säger Levin att "arrangemanget av linjer till ljudmönster fyller en funktion som vi skulle kunna kalla arkitektonisk, för dessa olika akustiska skiljeväggar accentuerar elementet som ger sonetten dess unika kraft och karaktär: voltan, "svängen" som introducerar in i dikten en möjlighet till förvandling, som ett ögonblick av nåd".

Kallas volta i sonetter , svängen är en viktig del av nästan alla dikter. Poetkritikern Ellen Bryant Voigt säger, "Sonettens volta, eller 'vändning'...har blivit en inneboende förväntan för de flesta korta lyriska dikter." Poetkritikern TS Eliot kallar vändningen "ett av de viktigaste medlen för poetisk effekt sedan Homeros ." Kim Addonizio hänvisar till vändningen som "språnget från en synaps till en annan, en tanke till en ytterligare tanke, en nivå av förståelse eller ifrågasättande till att vara i mysteriets närvaro". I "Levels and Opposites: Structure in Poetry" Randall Jarrell att "en framgångsrik dikt börjar i en position och slutar i en helt annan, ofta en motsägelsefull eller motsatt; ändå har det inte skett något brott i diktens enhet ". En sådan övergång utförs av tur.

I Veering: A Theory of Literature , säger Nicholas Royle, "Ingenstans är [den] slumpmässiga och störande konstigheten att svänga kanske mer uppenbar än i litteraturens rum. Det är verkligen ... i en mening är detta vad litteratur är." Och en central aspekt av Royles svängning är svängen. Royle säger, ""Veering" innebär att man överväger alla möjliga vändningar, roliga och andra." Dessutom noterar han, "Att ägna sig åt verbet 'att vända' är att befinna oss i latinska, franska och andra så kallade främmande vatten. Vi är redan på drift. Vi måste vända oss och vända oss om. Förutom 'veer' i sig och andra ord kopplade till franskan virer, till exempel, det finns alla ord som är relaterade till det latinska verbet vertere ('att vända')...Sedan finns det den outtömliga rikedomen av ordet 'vända' (från latinets tornare, 'till' vända i en svarv', av tornus, 'svarvarhjul', från grekiska tornos, 'svarv')..."

Typer

I sin essä "Trust the Turn: Focusing the Revision Process in Poetry" föreslår Theune att det finns ett antal dikter som kan visa vändningen: "...ironic poems turn from set-up to punch line, emblem poems turn from beskrivning till meditation, och retrospektiv-prospektiva dikter vänder sig från förflutna till nutid eller framtid".

Poetkritikern Ellen Bryant Voigt föreslår i sin essä "The Flexible Lyric" att alla typer av dikter vänder sig och dessa dikter kan klassificeras efter hur de vänder sig. Poetiska vändningar kan vara narrativa eller dramatiska precis som en vändning kan signalera en övergång från premiss till slutsats, en vändning kan också bestå av en övergång från ett känslotillstånd till ett annat.

Ironisk

Den ironiska strukturen är en tvådelad struktur som går från att göra ett påstående till att underskrida det påståendet, eller att dra ut mattan underifrån vad (man trodde) hade fastställts i dikten. Som diskuterats av Christopher Bakken i "The Ironic Structure", "Den ironiska strukturen - med dess uppbyggnad och nedbrytning, dess drömmande och vakna - blir det perfekta instrumentet för en stor romantisk ironist som Lord Byron, vars långa dikt " Don Juan " exemplifierar detta komplicerade problem.

Ett exempel på en ironisk vändning är "Dusk" av Rae Armantrout .

Emblem

Emblemstrukturen är en tvådelad struktur som övergår från en organiserad beskrivning av ett föremål till en meditation över, en övervägande av, meningen med det föremålet.

Ett exempel på en emblemvändning är "A Green Crab's Shell" av Mark Doty .

Koncessionell

Koncessionsstrukturen är en tvådelad struktur som övergår från att göra eftergifter (det vill säga att erkänna problemen eller svårigheterna i argumentet man vill framföra) till att sedan faktiskt göra argumentet.

Ett exempel på en förmånlig tur är "Yet Do I Marvel" av Countee Cullen .

Retrospektivt-prospektivt

Den retrospektiva-prospektiva strukturen är en tvådelad struktur som börjar med en övervägande av tidigare händelser och sedan vänder sig till att se framåt mot framtiden eller se en nuvarande situation annorlunda.

Ett exempel på en retrospektiv vändning är I Wandered Lonely as a Cloud (Daffodils) av William Wordsworth .

Elegi

Det elegiska läget har tre sorters strukturer: en med en vändning från sorg till tröst; en med en vändning från sorg till att vägra tröst; och en från sorg till djupare sorg.

Ett exempel på en elegisk vändning (sorg till tröst) är "Shell" av Harriet Brown .

Dialektiskt argument

Enligt poeten John Beer är den dialektiska argumentstrukturen i huvudsak en tredelad struktur. Det övergår från tes (en argumentativ position) till antites (en motpol till tesen) till en syntes, som kombinerar de två till synes motsatta åsikterna.

Ett exempel på en dikt med ett dialektiskt argument är "Some Days" av Billy Collins .

Beskrivande meditera

Enligt poeten Corey Marks är den beskrivande-meditativa strukturen en sorts dramatisk monolog som har tre delar: den inleds med en beskrivning av en scen, för att sedan (ofta på grund av en yttre trigger) övergå till en inre meditation (t.ex. uttryck och/eller beaktande av minnen, oro, förväntan), och övergår sedan till en ombeskrivning av scenen, en scen som nu verkar annorlunda på grund av diktens talares ändrade tankesätt.

Ett exempel på en dikt med en beskrivande mediterande vändning är " Tintern Abbey " av William Wordsworth .

Mitt på kursen

Enligt poeten [Jerry Harp] är en dikt som använder en mellangångsväng en som använder en särskilt skarp, radikal vändning.

Ett exempel på en dikt med en vändning i mitten av kursen är " Old Man Traveling " av William Wordsworth .

Delfinsväng

Enligt Peter Sacks i "You Only Guide Me by Surprise": Poetry and the Dolphin's Turn är delfinens tur "en transformativ svängning från en kurs till en annan, ett sätt att dras av spåret till en oväntad destination..." Sacks tillägger: "[D]is tur är paradigmatisk för själva poesins transportsystem, både i dess tekniska "versering" och i dess tematiska och figurella förändringar." Delfinen förknippas med en sådan vändning, naturligtvis, eftersom den är en varelse som själv alltid överskrider gränser, hoppar och dyker. Delfinsvängen "bryter ytan mellan två element, kanske när dikten bryter från tystnad till ljud och tillbaka, rad efter rad, hoppar och vänder genom det som skiljer poesi från prosa: dess mer frekventa möten med ordlöshet, dess höga kvot av vändningar, både av tal och tanke, och av faktiska linjelinjer, dess navigering enligt sin egen frekvens även när den finner sin kurs, lyhörd, genom ekolokalisering, genom sonderingar."

Några exempel på delfinsvängen inkluderar:

Efter genre

Haiku

Haiku involverar vanligtvis sida vid sida, eller vändning, vilket ofta sker genom ett pivotord - ett ord som får dikten att ändra riktning. Detta diskuteras i Lee Gurgas Haiku: A Poet's Guide . Betty Drevniok beskriver haikus tur i Aware: A Haiku Primer genom att förklara att haiku måste skrivas med hjälp av principerna för jämförelse, kontrast eller association. Hon säger, "Denna teknik ger den pivot på vilken läsarens tanke vänder och expanderar."

Sijo

Sijo , en koreansk dikt med 43 till 45 stavelser, innehåller traditionellt en vändning i den tredje raden som går bort från det tema som utvecklades i de två första raderna .

Sonett

Ett sväng i en sonett kallas volta. En vital del av praktiskt taget alla sonetter, voltan påträffas oftast i slutet av oktaven ( första åtta raderna i Petrarchan eller Spenserian sonetter), eller slutet av den tolfte raden i Shakespeares sonetter, men kan förekomma var som helst i sonetten.

Petrarchan volta

Enligt Paul Fussell, "Standardsättet att konstruera en Petrarchan- sonnett är att projicera subjektet i den första kvatänen ; att utveckla eller komplicera den i den andra; sedan att utföra, i början av sestetten, den vändning som kommer att öppna sig. för att lösa det problem som förs fram av oktaven, eller som kommer att underlätta belastningen av idéer eller känslor som bärs av oktaven, eller som kommer att släppa det tryck som ackumulerats i oktaven. Oktaven och sestetten utför handlingar som är analoga med handlingar av inandning och utandning, eller av sammandragning och frigöring i muskelsystemet Den ena bygger upp trycket, den andra släpper det, och svängen är diktens dramatiska och klimaktiska centrum, platsen där den intellektuella eller emotionella metoden för frigöring först blir tydligt och möjligt. Från linje 9 är det vanligtvis vanlig segling ner till slutet av sestetten och upplösningen av upplevelsen."

Enligt poetkritikern Eavan Boland , "Den ursprungliga formen av sonetten, Petrarchan, gjorde ett skuggspel på åtta rader mot sex. Av alla formens påståenden kan detta vara det mest geniala. Oktaven anger problemen, den uppfattningar, poetens önskemål. Sestetten gör något annorlunda: den gör en snabb, underbart kompakt vändning på de dolda betydelserna av men och ändå och vänta ett ögonblick . Sestetten svarar på oktaven, men varken artigt eller smidigt. Och detta en enkel motor av propositioner och motbevisning har gjort det möjligt för sonetten under århundraden, i händerna på mycket olika poeter, att om och om igen replikera magin med inre argument."

Shakespeares volta

Enligt Stephen Burt och David Mikics, i Shakespeares sonetter , "överskuggas oktav-sestettuppdelningen av tre distinkta och lika stora block, quatrains - och av kupletten som ser tillbaka på sonettens handling, ofta med skarp, epigrammatisk spetshet eller svepande dom". En annan beskrivning av Shakespeares volta kommer från Helen Vendler i hennes bok, The Art of Shakespeare's Sonnets , där författaren säger, "kupletten - placerad inte som upplösning (vilket är funktionen av Q3) utan som koda - kan sedan stå i vilken som helst antal relationer (sammanfattande, ironiska, expansiva) till föregående argument.De gradvis trånga möjligheterna när talaren avancerar i sina överväganden ger den Shakespeareska sonetten en trattform, som smalnar av i Q3 till en virvel av kondenserad perceptuell och intellektuell kraft, och antingen sammandragning eller utvidgning av virveln via kuplett."

Stipendium

Trots förekomsten av vändningar genom dikthistorien har den poetiska vändningen först analyserats kritiskt och explicit under senare år. Michael Theunes Structure & Surprise: Engaging Poetic Turns är den första boken som direkt tar upp och diskuterar effekterna av den poetiska vändningen. Denna samling av kritiska essäer diskuterar specifikt sju typer av poetiska vändningar, inklusive de ironiska, emblematiska, koncessionella, retrospektiva-prospektiva, elegiska, dialektiska och beskrivande-meditativa vändningarna. Dessutom lyfter boken fram specifika egenskaper hos svängen, och betonar att dikter kan vända radikalt mitt i kursen eller dyka upp subtilt i "svår" poesi. Varje kapitel beskriver en typ av sväng, ger en kort historisk bakgrund och identifierar och utforskar flera dikter som exemplifierar den typen av sväng. Genom att diskutera hur vändningen skapar rörelse, kraft eller överraskning i dikten, uppmuntrar denna djupgående undersökning till en mer komplett läsning av poesi. Michael Theune skriver också att genom att känna igen och förstå vändningen kan poeter revidera sina dikter så att de "börjar förkroppsliga kraften, mystiken, förföriskheten och nåden hos stor poesi utan att antingen bli otydlig och förfalla i oordning eller annars bli alltför tydliga genom att införliva överdriven förklaring."

Poeterna Maureen McLane, Ron Padgett, Robert Pinsky, Kay Ryan och Susan Steward deltog i en panel, kallad "Twisting and Turning", vid Academy of American Poets Poets Forum den 8 november 2008. Maureen McLane publicerade en sammanfattningsdiskussion av den här händelsen som heter "Vrid och vändning": "En avvikelse föranledd av Poets Forum Panel den 8 november 2008". "Twisting and Turning" börjar med att hänvisa till sonettens tur, som McLane kallar "endast det mest iögonfallande exemplet på de formella och kognitiva vändningarna en dikt kan åstadkomma". Men sedan hoppar det ut för att överväga, eller snarare nämna, alla de olika typer av vändningar som potentiellt kan finnas i en dikt. McLane säger, "Man skulle naturligtvis kunna utforska poetiska vändningar på flera nivåer: morfemiska, lexikala, frasala, tropologiska, konceptuella, strukturella, generiska, transmediala. Vi kan överväga hur poesi vänder sig bort från eller vänder sig mot deras olika arv; hur tvåspråkig eller flerspråkiga poeter vänder sina dikter genom olika språkliga och semantiska och kulturella rutnät. Från en viss utgångspunkt finns det naturligtvis inget som inte är en vändning i poesin: Själva ordet vers kommer från kontra, 'vända' på latin."

I "How We Value Contemporary Poetry: An Empirical Inquiry" finner Bob Broad och Michael Theune att några av deras studiedeltagare värdesätter dikter med "en sorts utveckling eller form som rör sig med kontroll för att förhandla om diktens risk, samtidigt som de införlivar överraskning och konstruktion. och vänder sig för att komma till ett slut." De fortsätter med att konstatera att "[d]evärderingen av att en dikt har byggts – vilket tillsammans med vändningen är en term som betecknar en stor förändring i en dikts retoriska eller dramatiska framsteg – är kraftfull: en sådan utveckling ses som sällsynt men värdefullt, hjälper en dikt att övervinna andra brister".

I ett avsnitt som heter "Rhetorical Structure and Strategy", i kapitlet "Syntax and Retorical Structure: Words in Order and Disorder", skriver Annie Finch: "Varje gång du skriver en dikt, och förmodligen innan du ens börjar, gör du en myriad av av ännu mer grundläggande val om dess retoriska hållning och struktur. Många av dessa val är omedvetna, baserade på idéer om "vad en dikt är" som du har tagit till dig långt tidigare. Att göra dessa val medvetna, åtminstone då och då, kan vara uppfriskande och till och med ögonöppnande." Finch erbjuder sedan en lista med frågor att ställa angående en dikts retoriska struktur och strategi, varav den sista frågar: "Och slutligen, vilka är de retoriska vändningarna i dikten? Hur formar dikten sig själv så att när man är klar läsning, känner man att dikten är över, att något har hänt, att något har förändrats?"

I "The Non-Turning of Recent American Poetry" hävdar Michael Theune att vissa nya verk av poesiskrivande pedagogik inte uppmärksammar den viktiga vändningen tillräckligt.

  • Vendler, Helen. "Introduktion." Konsten att Shakespeares sonetter. Cambridge, MA: Belknap of Harvard UP, 1997. 25. Tryck.
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Volta_(literature)&oldid=1057221392 "