Vladimir J. Konečni

Vladimir J. Konečni
Владимир Конечни
Konečni 2008
Född	27 oktober 1944 ( 1944-10-27 ) ( 78 år ) Belgrad , Jugoslavien (nu Serbien)
Medborgarskap	Serbien och USA
Alma mater	University of Toronto University of Belgrad
Känd för	Studier av: rättsligt beslutsfattande ; mänskligt aggressivt beteende ; det " gyllene snittet "; känslor i bildkonst och musik ; topp estetiska upplevelser
Utmärkelser	John Simon Guggenheim Fellowship (1979) Deutscher Akademischer Austauschdienst (DAAD, 1987)
Vetenskaplig karriär
Fält	Psykologi , Socialpsykologi , Emotion , Kognitiv psykologi , Rättspsykologi , Estetik , Konstens psykologi , Musikens psykologi
institutioner	University of California, San Diego University of Belgrad
Doktorerade rådgivare	Daniel E. Berlyne , Anthony N. Doob , Anatol Rapoport

Vladimir J. Konečni (född 27 oktober 1944) är en amerikansk och serbisk psykolog, estetiker, poet, dramatiker, skönlitterär författare och konstfotograf, för närvarande emeritusprofessor i psykologi vid University of California, San Diego .

Inom psykologi har han utfört inflytelserik arbete inom flera distinkta områden, relaterade till varandra av starka metodologiska betänkligheter. Konečni har genomfört laboratorie- och fältstudier av mänskliga känslor och (fysisk och verbal) aggression , såväl som av altruistiskt beteende, som har citerats i många socialpsykologiska läroböcker.

Beslutsfattande har varit ett annat stort forskningsområde där Konečni har varit starkt involverad (i nära samarbete med Dr. Ebbe B. Ebbesen, en mångårig kollega vid University of California, San Diego). Det mesta av deras arbete har ägnats åt rättsliga beslut inom det straffrättsliga systemet, men de har också genomfört ett antal ofta citerade studier av förares beslut i verkliga miljöer.

Slutligen har Konečni i ett fyrtiotal år arbetat inom de mångfacetterade tvärvetenskapliga domänerna empirisk estetik , konstpsykologi och musikpsykologi . Anmärkningsvärda grupper av hans studier inom dessa områden har tagit upp de mycket specialiserade och tekniska problemen med "det gyllene snittet " (eller "det gyllene snittet") i bildkonst, betydelsen av makrostruktur i musik , topp estetiska svar och förhållandet mellan musik och känsla .

Biografi

Vladimir Konečni växte upp i Belgrad (då huvudstad i Jugoslavien, nu i Serbien ). Hans föräldrar var Dora D. Konečni (född Vasić), ekonom och bankman, och Josip J. Konečni, MD, professor i medicin vid universitetet i Belgrad.

Konečni är av serbisk, tjeckisk och österrikisk härkomst.

Konečni är gift och har två söner. Han bor i San Diego (Kalifornien, USA), Amsterdam (Nederländerna), Tallinn (Estland) och Belgrad (Serbien).

Karriär

Konečni fick sin kandidatexamen i experimentell och klinisk psykologi och filosofi från universitetet i Belgrad 1969; som grundexamen publicerade han tre refererade artiklar.

1970 började han forskarstudier i experimentell och social psykologi vid University of Toronto, Kanada, och tog en MA-examen 1971 och en doktorsexamen. 1973. Titeln på hans avhandling var "Experimental Studies of Human Aggression: The Cathartic Effect." Också 1973 utsågs Konečni till adjunkt och började därmed sin 35 år långa oavbrutna koppling till Institutionen för psykologi vid University of California, San Diego (docent 1978; professor 1982; emeritusprofessor 2008).

Under perioden efter 1973 var han vid olika tillfällen gästprofessor vid ett antal kända universitet utanför USA, inklusive London School of Economics, Sydney University, Hebrew University Jerusalem, University of Cape Town, Universiteit van Amsterdam och Freie Universität Berlin. Under sin karriär hittills har Konečni hållit kollokvier om sin forskning vid cirka 150 universitet på alla kontinenter.

Negativa känslor, fysiologisk upphetsning och aggressivt beteende

Under perioden 1972 till 1984 genomförde Konečni parallellt fältexperiment på altruistiskt beteende och laboratorie- och fältstudier av mänsklig fysisk och verbal aggression .

När det gäller aggression, på basis av experimentella fynd, särskiljde Konečni mellan fysisk, verbal, lek, fantasi och andra typer av aggression, och föreslog förekomsten av dubbelriktad orsakssamband (beteendemässigt och psykofysiologiskt) mellan graden av ilska (hög upphetsning antagonistiskt märkt ) och mängden uttryckt fysisk aggression.

Denna teoretiska modell, som betonade tidigare okända återkopplingsslingor, verkar lösa den klassiska frågan om "katarsis". Med hjälp av definitionsklarhet och experimentell precision förskjuter modellen debatten till de många implikationerna av den teoretiskt sunda och empiriskt observerbara "katartiska effekten", och ersätter ofokuserade vädjanden till så olika källor som Aristoteles' poetik, Kleiniansk lekterapi och Albert Banduras sociala lärande . teori. Denna teoretiska modell för ilska-aggression dubbelriktad orsakssamband (AABC) står sparsamt för hundratals experimentella fynd i litteraturen. Dessa idéer har också tillämpats på rollen av aversiva händelser i utvecklingen av konflikter mellan grupper. Därefter utvidgades Konečnis författarskap om aggression till begreppet hämnd och uttrycket av ilska och våld på scenen och i litteraturen.

Rättspsykologi och rättsligt beslutsfattande

Från 1973 till 2011 (året för emeritusprofessor Ebbe B. Ebbesens bortgång) arbetade Ebbesen och Konečni med rättsligt beslutsfattande i det straffrättsliga systemet. Med hjälp av kvantitativa metoder studerade de hur olika deltagare i systemet – domare, åklagare, försvarsadvokater, poliser, förövare med flera – kombinerar den information som finns tillgänglig för dem till beslut som sedan blir informationsobjekt för andra beslutsfattare i systemet.

Detta arbete har varit mycket inflytelserik och har beskrivits som "jobbigt" och "banbrytande".

En av dess viktigaste egenskaper har varit jämförelsen av data från experimentella simuleringar med de som erhållits från arkivhandlingar och domstolsförhandlingar, ofta involverade samma deltagare eller samma klasser av deltagare (även domare i högsta domstolen deltog i simuleringarna). Efter deras mycket citerade första artikel, 1975, där domares beslut om borgen jämfördes i en simulering med dem de fattade i rättssalen, publicerade Ebbesen och Konečni ett antal kritiska metodartiklar om nyckelfrågan om extern giltighet på många punkter i den befintliga forskningen om den rättsliga processen, med särskild hänvisning till jurysimuleringar. Detta ledde till både motstånd och kritik av motståndet.

1982 redigerade Konečni och Ebbesen en bok (tillägnad Egon Brunswik och Kurt Lewin ), The Criminal Justice System: A Social-Psychological Analysis, till vilken de bidrog med fem kapitel som beskrev deras teoretiska och metodologiska synsätt och tog upp flera stora empiriska frågor.

Ett av kapitlen presenterade resultaten av ett stort projekt (över tusen fall) om rättslig dom för brott i Kalifornien; bland andra fynd inkluderade den en orsaksanalys som eliminerade flera populära synpunkter på straffmätning och belyste den avgörande rollen för skyddsvakter.

Konečni och Ebbesen, tillsammans med flera studenter, genomförde också empiriska undersökningar av "psykiskt störda sexualförbrytare", beslut om vårdnad om barn och andra frågor av samhällsvikt.

De publicerade också omfattande kritik av vad de trodde var felaktiga, men ändå förankrade, åsikter om en annan viktig fråga inom rättspsykologi, nämligen bevisvärdet av tidigare ögonvittnesminnesforskning i allmänhet, och, specifikt, bevisvärdet av psykologers vittnesmål om ögonvittnen. frågor i fall av friskrivningar genom DNA-bevis.

Slutligen, medan han arbetade i Konečnis laboratorium, skrev G. Kette, en österrikisk psykolog, två artiklar tillsammans med Konečni om kommunikationskanaler och avkodning och integrering av ledtrådar i rättsligt beslutsfattande.

Empirisk estetik

Under sin karriär har Vladimir Konečni genomfört ett flertal experiment inom olika områden av empirisk estetik – ett område som domineras av vetenskapligt orienterade psykologer och därför ofta kallas psykologisk eller (psyko-) estetik (till skillnad från " estetik ", som vanligtvis syftar på filosofisk estetik ). I sin första artikel (1976) i psykoestetik kombinerade Konečni, influerad av Daniel Berlyne (en av hans mentorer från forskarskolan), framgångsrikt arbete med fysiologisk upphetsning med sitt eget tidigare arbete om den "katartiska effekten" för att studera musikpreferenser ( som en beroende variabel). Ett brett och innovativt empiriskt förhållningssätt till studiet av emotionella, humör och personlighetsföregångar för estetiska preferenser och val inom både bildkonst och musik resulterade i ett antal publikationer med flera amerikanska och europeiska doktorander och på olika språk. Konečni skrev också två mycket citerade teoretiska artiklar som behandlade (a) de sociala, emotionella och kognitiva bestämningsfaktorerna för estetiska preferenser och (b) de mätbara psykologiska konsekvenserna av exponering för estetiska stimuli, vilket resulterade i hans formulering av "Modell of Estetic Episod" (MAE), som han fortsatte att förfina under många år.

Visuell konst

Olika problem inom området för bildkonst har ofta och till denna dag undersökts av Konečni. Det har funnits artiklar, inspirerade av MAE, om de interaktiva effekterna av bildkonst och musik på känslor och humör, som nyligen kulminerade (2010, 2015) i två teoretiska artiklar. Dessutom är han en av mycket få psykoestetiker som har kunnat studera den kreativa processen in vivo – i sin experimentella studie av porträtt. Konečni har också skrivit om arkitekturens politik och sociala ekologi – särskilt i Stalins Sovjetunionen och Hitlers Tyskland – och han har nyligen tagit upp de estetiska och sociala frågorna om nya museer, offentliga skulpturer och parker i Kina, Serbien och Japan.

"Det gyllene snittet"

Under cirka tio år (1995–2005) gjorde Konečni en hel del experimentellt och teoretiskt arbete med "det gyllene snittet " (eller "det gyllene snittet"). Han har upprepade gånger betonat behovet av att särskilja de många aspekterna av detta klassiska problem inom estetik och konst: Objekt i naturen vs objekt i konst och arkitektur; den kända närvaron kontra frånvaron av konstnärens avsikt att använda förhållandet; graden av perceivers medvetenhet om förhållandet i ett objekt och inflytandet av denna medvetenhet, om någon, på objektets estetiska dragningskraft. I sitt arbete med målningar använde Konečni många olika mått, inklusive måtten på rektangeln (ramen); de vertikala och horisontella halvorna av en målning; och dimensionerna på betydande avbildade föremål i målningen. Han ansåg att analysen av denna mångfald av åtgärder var oumbärlig och utvecklade flera metodologiska innovationer, såväl som förbättringar av de klassiska fechenriska . Konečni har beskrivit det gyllene snittet som "ogripande men detekterbart", och mer sannolikt att påverka resultaten av noggrant utförda experiment som en del av interaktioner av högre ordning än som en huvudeffekt; dess "kontextualitet och konfiguration" gör den, har han föreslagit, jämförbar med begrepp inom Zen-estetik.

Neuroestetik

Detta nya forskningsområde från 2000-talet har ansetts vara en gren av empirisk estetik. Konečni har beskrivit dess huvudsakliga egenskaper och har kritiskt analyserat några av påståendena från flera framstående utövare, med argumentet att dessa påståenden är överdrivna.

Musikpsykologi

Konečni har varit starkt involverad i många aspekter av musikpsykologi. Utöver de experimentella och teoretiska artiklarna om effekterna av en mängd olika faktorer (inklusive hög upphetsning och andra former av stress) på musikpreferens och val (till exempel bland melodier som skiljer sig i komplexitet), utvecklade han en ny metod för att undersöka teoretiskt intressant fråga om "hedoniska effekter av utveckling vs. slump i lösta och olösta hörselepisoder". Vidare bidrog han till ämnen av intresse för musiker, såsom en tvådelad artikel som presenterade en psykologisk analys av JS Bachs Matteuspassion , och en annan om läget och tempot i västerländsk klassisk musik från den vanliga eran. Dessutom skrev Konečni om den ryske kompositören Vyacheslav Artyomovs (latinska) rekviem och om den kanadensiske pianisten Glenn Goulds spelstil. Det finns också hans tre bidrag till Music in the Social and Behavioral Sciences: An Encyclopedia av SAGE och en mycket teknisk recension av Steven Jans bok The Memetics of Music: A Neo-Darwinian View of Musical Structure and Culture .

Makrostruktur i musik

1984 publicerade Konečni en artikel med fem experiment om "de svårfångade effekterna av konstnärers "budskap", där "budskap" definierades brett för att inkludera, i de två experiment som ägnas åt musik, styckenas makrostruktur, som t.ex. den ursprungliga ordningen av satserna i Beethovens pianosonater och stråkkvartetter. Överraskande, och i motsats till starkt hållna musikologiska konventioner, gav till och med drastisk omordning av rörelserna försumbara nedgångar i lyssnarnas njutning. Uppföljande experiment gav analoga resultat; en mängd högt uppskattade och mångsidiga musikstycken användes som forskningsstimulans i detta verk, inklusive JS Bachs Goldberg-variationer (mång ordning på variationerna) och Mozarts symfoni i g-moll , K. 550 (omordning av de viktigaste strukturella delarna av den första rörelse). Dessa och relaterade experiment diskuterades ytterligare av Konečni och Karno 1994, då de också sammanfattade den tidigare debatten med musikforskarna Robert Batt och Nicholas Cook om denna forskning.

Musik och känslor

Konečni har varit mycket aktiv inom detta område sedan omkring 2002. Det har förekommit rapporter om laboratorieexperiment, omfattande teoretiska artiklar i psykologi och filosofiska tidskrifter och detaljerade recensioner av viktiga böcker i tidskrifter inom musikpsykologi och filosofisk-estetik. Konečni har intagit en stark och genomarbetad – om än minoritet – ställning mot vad han anser är en lavin av otillräckligt underbyggda påståenden om förhållandet mellan musik och känslor, och specifikt mot tesen att musik orsakar känslor . I en nyligen genomförd bokrecension skrev han: "Författarna säger aldrig tydligt något mycket enkelt och nästan säkert sant: viss musik kan ibland hos vissa människor, under vissa omständigheter, framkalla vissa psykobiologiska känslor, men aldrig nästan lika kraftfulla som korrespondenten känslor i det sociala livet." Konečni har baserat denna syn på en noggrann granskning av litteraturen inom både musikpsykologi och filosofisk estetik; på Prototypical Emotion-Episode Model (PEEM, som han hade utvecklat under många år); om hans egna experimentella rön och teoretiska arbeten rörande musik och känslor; och om vad han uppfattar som en utbredd försummelse av definitionsprecision och sund metodologi inom detta multidisciplinära område, inklusive i många högt citerade forskningsartiklar.

Anti-"emotivism"

Konečni har skrivit att det finns gott om bevis för att se majoritetens ståndpunkt om förhållandet mellan musik och känsla som en aspekt av den sociokulturellt förhärskande "emotivism", som han särskiljde från emotivism i etik, och definierade som "benägenheten för överdriven insättning " . av känslor och "känsla" i både lekmän och vetenskapliga teorier om mentalt liv, motiv, behov och dagligt beteende, i frågor som är konstnärliga och icke-konstnärliga". Han har föreslagit att benägenheten för känslomässigt och kvasi-emotionellt överskott är relaterat till det rådande antinarrativa sociala klimatet, som ofta ignorerar bevis och förnuft.

Konečni publicerade nyligen en teoretisk artikel om emotion inom området för måleri och konstinstallationer och diskuterade även emotivism i detta sammanhang.

Topp estetiska upplevelser

Det här numret är ett där filosofisk estetik och psykoestetik är sammanflätade – i allmänhet och i Konečnis omfattande arbete under det senaste decenniet. 2005 publicerade han en teoretisk artikel som beskriver sin "estetiska treenighetsteori" (ATT), där "treenighet" hänvisar till en tredelad hierarkisk organisation av estetiska toppsvar som består av: (a) fysiologiska spänningar (eller frossa), den vanligaste och övergående respons, och den minst uttalade, men ändå föremålet för det mesta experimentella arbetet; (b) tillståndet "att bli rörd", anses vara mellanliggande i djup och varaktighet (den språkliga representationen och begreppsstrukturen för detta tillstånd har nyligen undersökts empiriskt av Kuehnast et al., 2014); och (c) estetisk vördnad, konceptualiserad som den högsta estetiska responsen, ytterst sällsynt och minnesvärd, och liknar de grundläggande känslorna i termer av fysiologiska fluktuationer, men, till skillnad från dem, kännetecknad av existentiell säkerhet, kontrollerbarhet av fara och den lätthet med vilken den kan "stängas av". I ATT ses estetisk vördnad som det prototypiska svaret på den "sublima stimulans-i-sammanhang" som är extern för perceivern (till skillnad från vissa positioner inom filosofin), definierad oberoende av estetisk vördnad och kännetecknad av fysisk storhet, stor sällsynthet, extraordinär skönhet och nyhet, bland andra kriterier). Många aspekter av ATT är testbara och resultaten skulle tala till både filosofiska och psykologiska estetiker.

Arbeta inom litteratur och konst

Vladimir Konečni har under lång tid varit en produktiv poet, dramatiker, novellförfattare och konstfotograf. Han har publicerat litterära verk på engelska, franska och serbiska. Hans pjäser har spelats i ett antal länder i Nordamerika och Europa, under hans ledning vid två tillfällen. Dessutom deltog han i många gruppkonstfotografier i Kalifornien och hade separatutställningar i USA och Serbien. Konečnis arbete inom alla dessa områden kan nås gratis på hans webbplats.

externa länkar

• Officiell hemsida
• Vladimir J. Konečnis vetenskapliga publikationer