Vittore Grubicy de Dragon

Vittore Grubicy de Dragon
Porträtt av Vittore Grubicy av Giovanni Segantini
Född	15 oktober 1851 ( 1851-10-15 ) Milano
dog	4 augusti 1920 (1920-08-04) (68 år) Milano
Nationalitet	italienska
Anmärkningsvärt arbete	Vinter i bergen
Rörelse	Divisionism

Vittore Grubicy de Dragon (15 oktober 1851 – 4 augusti 1920) var en italiensk målare, konstkritiker och konstgalleriägare som till stor del var ansvarig för att introducera divisionismens optiska teorier i italiensk målning . Hans skrifter och målningar påverkade en generation av italienska målare från det sena 1800-talet. Dessutom blev Grubicy Gallery ett av de första konstföretagen som drevs utifrån konceptet att ställa ut levande konstnärer som var representerade som kunder till galleriet.

Biografi

Grubicy växte upp i en välbärgad familj i Milano. Båda hans föräldrar var stora konstälskare, och från en tidig ålder introducerades han till konstkretsarna i Milano och andra europeiska städer.

Efter att hans far dog 1870 blev Grubicy involverad i en bohemisk grupp milanesiska konstnärer, poeter och författare kända som Scapigliatura, som försökte sudda ut skillnaderna mellan konst och liv. Han blev så tagen av denna nya livsstil att han övertygade sin bror Alberto att gå med honom och köpa ett konstgalleri, som kom att kallas Galleria Fratelli Grubicy. Hans bror drev de ekonomiska aspekterna av galleriet medan Vittore reste runt i Europa och letade efter de senaste konsttrenderna. Deras galleri specialiserade sig från början på Scapigliatura-konstnärer som Tranquillo Cremona och Daniele Ranzoni , men inom några år började det presentera nyare italienska konstnärer som inkluderade Giovanni Segantini, Emilio Longoni och Angelo Morbelli .

Sea of ​​Mist (Mare di nebbia) , 1885. Privat samling

Mellan 1882 och 1885 tillbringade Grubicy större delen av sin tid i Nederländerna, där han blev vän med konstnärer från Haagskolan, särskilt Anton Mauve . Mauve påverkade starkt Grubicy som konstnär och i hans kritiska inställning till konst. När han återvände till Italien uppmuntrade Grubicy de konstnärer han representerade att efterlikna stilarna hos Mauve och Mauves svägerska, Vincent van Gogh . Målaren Emilio Longoni skrev, "Vittore Grubicy har tagit med sig divisionism från utlandet. Han låter Segantini, Morbelli och mig göra det själva." Grubicys passion för divisionism var så stark att han övertygade Segantini att omarbeta en redan färdig målning, Ave Maria vid sjön, i en divisionistisk teknik.

Morgon (Mattino) , 1898. Galleria d'Arte Moderna, Milano

1886 blev Grubicy konstkritiker för tidningen La Riforma , där han under de följande fyra åren använde sin position för att ytterligare främja sina konstnärliga åsikter. I den publikationen och i Cronaca d'Arte , den tidens viktigaste italienska konstrecension, skrev Grubicy mycket om "uppfattningen av ljus som det verktyg som bäst kan översätta subjektiva känslor på duk..."

Fotografi av polyptiken Vinter i bergen , 1911

1889 lämnade Vittore galleriverksamheten på grund av konflikter med sin bror, och han började ägna det mesta av sin tid åt sitt eget måleri och att skriva om andra konstnärer. Han fortsatte att agera som en oberoende talangscout, och 1891 hjälpte han till att organisera den första stora utställningen av italiensk divisionsmålning på Milanos Brera Tiennale. Konservativa konstkritiker skrev svidande recensioner av många av verken, men Grubicy skrev mycket positiva recensioner i flera tidningar. En av de viktigaste målningarna som visades på den utställningen var Gaetano Previatis Maternity . När han skrev om detta verk introducerade Grubicy begreppet symbolism i italiensk måleri när han hyllade verket som förkroppsligande av en ny estetik som han kallade "mystisk-ideist".

Grubicy påverkade också sina medkonstnärer genom hans kompositioner av flera målningar ordnade som triptyker och polyptyker . I början av 1890-talet började han planera en polyptyk med sexton paneler under titeln Winter in Miazzina . Verket tog form som en utbytbar sekvens av målningar som speglade hans känslomässiga upplevelser under de långa vintrarna vid Miazzina vid Lago Maggiores strand . Varje duk utsattes för fortsatta revisioner av Grubicy under många år, beroende på hans humör och hans intressen. Slutligen, 1911, antog polyptiken sin slutgiltiga form i ett arrangemang av endast åtta målningar som han kallade Vinter i bergen . Trots allt sitt arbete med att skapa den, ställde han inte ut den under sin livstid. Den visades första gången tillsammans på Rombiennalen 1921, året efter hans död. Därefter fanns inte samlingen kvar som en polyptyk, och de enskilda målningarna såldes till olika samlare och museer. Grubicy tog ett fotografi av polyptyken som han tänkte att den skulle ses, och baserat på den bilden har verket återmonterats för flera utställningar sedan hans död, senast på Kunsthaus Zürich 2009.

Hans hälsa försämrades efter 1910, och under det sista decenniet av sitt liv fick han helt sluta måla. Han förblev en aktiv promotor för nya konstnärer under denna period, särskilt Carlo Carrà , Pietro Angelini och Arturo Tosi .

Grubicy dog ​​i sitt hem i Milano 1920.

Anteckningar

•   Fraquelli, Simonetta och andra. Radikalt ljus: Italiens divisionistiska målare, 1891–1910. London: National Gallery, 2008. ISBN 978-1-85709-409-1
•   Greene, Vivian. Divisionism – Neo-Impressionism, Arcadia & Anarki. NY: Guggenhim Museum, 2007. ISBN 978-0-89207-357-3
• Omaggio a Vittore Grubicy de Dragon, 1851–1920. Como: Galleria d'arte Cavour, 1985.
•   Quinsac, Annie-Paule. Vittore Grubicy e l'Europa: Alla Radici del Divisionismo. Milano: Skira, 2005. ISBN 978-88-7624-405-6
•   Rapetti, Rodolphe. Symbolism. Paris: Flammaron, 2005. ISBN 2-08-030492-5
•   Rebora, Sergio. Vittore Grubicy De Dragon. Pittore divisionista (1851–1920). Roma: Jandi Sapi, 1995. ISBN 978-88-7142-026-4
•   Rebora, Sergio. Vittore Grubicy De Dragon. Poeta del divisionismo 1851–1920. Milano: Silvana, 2005. ISBN 978-88-8215-902-3
• Scotti Tosini, Aurora. Pelliza ei Grubicy. Il carteggio di Giuseppe Pellizza da Volpedo med Vittor och Alberto Grubicy de Dragon. Tortona: Fondazione Cassa di Risparmio di Tortona , 2006.