Vit skiftklänning från Jean Shrimpton
| Vit skiftklänning av Jean Shrimpton | |
|---|---|
 Ray Cranbournes foto av Shrimpton i sin skiftklänning
| |
| Konstnär | Jean Shrimpton/Colin Rolfe |
| År | 1965 |
| Typ | Vit skiftklänning |
På Derby Day 1965 på Flemington Racecourse i Melbourne , Australien, bar den engelska modellen Jean Shrimpton en vit miniklänning som väckte kontrovers och beskrevs senare som ett avgörande ögonblick inom dammode . Klänningen gjordes av Shrimptons sömmerska, Colin Rolfe, och dess fåll var 10 cm ovanför knäet eftersom han inte hade försetts med tillräckligt med tyg för att fullborda den avsedda designen.
Bakgrund
1962 lade Victoria Racing Club , inför avtagande publiknärvaro vid tävlingsevenemang i Victoria, Australien, en "Fashions on the Field"-tävling till programmet för Melbourne Spring Racing Carnival- lopp som hölls på Flemington Racecourse. Tävlingen var avsedd att uppvakta framför allt kvinnliga tävlingsdeltagare.
Tre år senare, 1965, engagerade textiltillverkaren DuPont de Nemours International Jean Shrimpton, då världens bäst betalda modell, att resa till Australien för att vara domare i 1965 års "Fashions on the Field". Hennes arvode för det två veckor långa besöket var £2 000, en enorm summa, motsvarande minst en årslön för den genomsnittlige australiensiska mannen. Till och med Beatles hade bara fått 1 500 pund för sin turné i Australien 1964.
Under de fyra dagarna av vårkarnevalen 1965 i Flemington, nämligen Derby Day, Melbourne Cup Day , Oaks Day och Stakes Day , skulle Shrimpton marknadsföra Orlon , DuPonts nya akryltyg . DuPont skickade Shrimpton-rullar av Orlon så att hon, i samarbete med sin sömmerska i London, Colin Rolfe, kunde designa en hemlig garderob för sitt besök.
Det har sagts att Shrimpton, mer än någon annan modell från 1960-talet, kan göra anspråk på att ha varit världens första supermodell . Hennes besök i Australien var mycket efterlängtat och ansågs ge internationell glamour och prestige till vårkarnevalen, som var årets sociala och modehändelse. Det förväntades att hon skulle ha på sig en vacker hatt och tillbehör, inklusive handskar och strumpor när hon gick på Derby Day, vilket var de rigueur för det ultrakonservativa etablissemanget i Melbourne.
Plagget Shrimpton och Rolfe utvecklade för Derby Day var en enkel vit skiftklänning . DuPont hade dock inte levererat tillräckligt med tyg för att fullborda den avsedda designen, så på Shrimptons förslag improviserade Rolfe genom att avsluta fållen 10 cm ovanför knäet. Shrimpton hävdade senare att hon berättade för Rolfe att "ingen kommer att ta någon notis..." Hon sa också senare till The Australian Women's Weekly "Jag bär alltid mina dagsklänningar ovanför knäet."
Derbydagen
Derbydagen hölls den 30 oktober 1965. Som Shrimpton senare kom ihåg i sina memoarer:
Tävlingsdagen var en het dag, så jag brydde mig inte om att ha några strumpor. Mina ben var fortfarande bruna från sommaren, och eftersom klänningen var kort var den knappast formell. Jag hade ingen mössa eller handskar med mig, av den mycket goda anledningen att jag inte ägde någon av dem. Jag gick glatt ner från mitt hotellrum, allt oavsett vad som komma skulle.
Det rådde absolut tystnad i medlemmarnas lounge i Flemington när Shrimpton kom, två timmar försenat, tillsammans med sin pojkvän, Hollywood-skådespelaren Terence Stamp . Hennes klädsel stod i skarp kontrast till de andra tävlingsdeltagarnas konservativa klädsel, och hon föraktades öppet av dem, särskilt som hon trotsade protokollet genom att inte bära hatt, strumpor eller handskar. Förutom att vara måltavla för catcalls från män och hån från kvinnor, var hon omgiven av knästående kameramän som alla sköt uppåt för att få klänningen att se ännu kortare ut.
Reception
Shrimptons Derby Day-outfit skandaliserade nationen och väckte en global sensation. I följande måndagsupplaga av The Sun News-Pictorial , en tabloidtidning i Melbourne , stöttes Derbyt och dess vinnare från förstasidan av det berömda fotot av Ray Cranbourne. Bredvid det fotot fanns en artikel om Shrimpton:
Där var hon, världens högst betalda modell, och snubblade de järnklädda kongresserna på fashionabla Flemington i en klänning fem tum över knäet, INGEN hatt, INGEN handskar och INGEN strumpor!
— The Sun News-Pictorial (Melbourne, 1 november 1965)
Konservativa Australien blev chockad. Tidigare Lady Mayoress i Melbourne , Lady Margaret Nathan, anklagade Shrimpton för att vara "ett barn", och till och med den framstående australiensiska modellen och krönikören Maggie Tabberer var kritisk. Radiostationer och tidningar publicerade ledare för och emot klädseln, men Shrimpton försvarade det och sa enligt uppgift vid den tiden:
Jag ser inte vad som var fel med hur jag såg ut. Jag skulle inte ha klätt mig annorlunda för ett racemöte någonstans i världen.
Kontroversen spred sig snabbt till Storbritannien, där pressen argt försvarade Shrimpton, med kommentarer som:
[S]omgiven av nykter draperad siden och blommig nylon, hemska tyllhattar och pälsstolar , var hon som en petunia i en lökfläck.
— London Evening News (november 1965)
Däremot berömde den australiensiska modedesignern Zara Holt (vars man Harold Holt blev premiärminister 1966) Shrimptons utseende, även om hon sa att det var svårt för äldre kvinnor att dra av sig, och delade sitt förakt för hattar.
Verkningarna
Alla ögon var på Shrimpton på Melbourne Cup Day, den 2 november 1965. Under påtryckningar från sina sponsorer var hon klädd och tillbehör helt i enlighet med vedertagen konvention: en tredelad grå kostym med stråhatt, beiga handskar och strumpor och en brun handväska. Men hon kunde inte undvika ytterligare diskussioner om sin Derby Day-outfit: "Jag känner att Melbourne inte är redo för mig än. Det verkar vara flera år bakom London", sa hon.
Shrimptons framträdande på Derby Day 1965 har sedan dess beskrivits som det avgörande ögonblicket för introduktionen av minikjolen till den internationella scenen, även om London-designers som Mary Quant hade främjat den året innan. Medieuppmärksamheten kring Shrimptons Derby Day-framträdande har sägs vara ett avgörande ögonblick inom mode under loppen. Designers imiterade snabbt klänningen; enligt The Age 1966, "Förra årets kontroversiella Miss Shrimpton skulle ha passerat obemärkt i publiken i år. Alla med fåll under knäet såg väldigt "gammal hatt" ut." Angela Menz, modetävlingens vinnare 2011, konstaterade att "Med dagens standarder var Shrimptons klänning faktiskt ganska lång".
Derby Day-klänningen har också fått ett bredare genomslag. Ray Cranbournes berömda pressfoto och händelsen som den skildrade har till och med varit i fokus för seriös akademisk analys, i både Australien och England. Enligt den australiensiska analysen var Shrimptons Derby Day-framträdande ögonblicket då en global ungdomskultur började forma unga australiensares stilkänsla. En recensent av den analysen har hävdat att alla unga tjejer ville bli som "the Shrimp": fria, coola och eleganta.
I en intervju publicerad 2009 rapporterades Shrimpton ha accepterat skulden för Derby Day-kontroversen. Hon hade helt enkelt antagit att hon blev ombedd att delta i loppen på grund av vem hon var snarare än vad hon skulle ha på sig. Hon hade inte haft för avsikt att rubba racinghierarkin men hade helt enkelt inte fått tillräckligt med material för en längre klänning.
Se även
Anteckningar
Bibliografi
- Svart, Försiktighet; Muecke, Stephen (2012). "Krakten i en klänning: retoriken i ett ögonblick i mode" . I Andrews, Richard (red.). Retorikens återfödelse . Routledge Library Editions: Education. London: Routledge. s. 212–227. ISBN 9780415694254 .
- Harrison, Sylvia (2005). "Jean Shrimpton, "Four-inch Furore" och uppfattningar om Melbournes identitet på sextiotalet". I O'Hanlon, Seamus; Luckins, Tanja (red.). Go!: Melbourne på sextiotalet . Melbourne: Melbourne Publishing Group. s. 72–86. ISBN 0975780204 .
- Power, Emily, red. (2012). Mode & Flemington: Firar 50 år av mode på fältet . Richmond, Vic.: Slattery Media Group. ISBN 9781921778599 .
