Vicente Giner
Vicente Giner (ca 1636-1681) var en spansk kanon och målare av arkitektoniska målningar , capricci och vedute , som var verksam i Rom. Han var en frekvent medarbetare till den framstående arkitekturmålaren Viviano Codazzi i Rom.
Liv
Vicente Giner föddes omkring 1636 i staden Castéllon de la Plana, nära Valencia. Här studerade han måleri och blev även katolsk präst.
Vicente Giner befann sig redan i Rom i maj 1672, eftersom han vid den tiden har antecknat att han ger sin brorson José Giner en allmän befogenhet att sälja någon av hans tillgångar för hans räkning. Hans brorson, son till en bror med okänt namn, visas på dokumentet som frånvarande. Detta betraktas som ett bevis på att han vid den tidpunkten redan hade lämnat Spanien och därför gav sin brorson full befogenhet att förvalta sin egendom i Spanien. Giner uppgav att han vid den tiden bodde i ett hus i det romerska administrativa distriktet Campo Marzio.
Giner var nära knuten till och studerade möjligen med den framstående arkitekturmålaren Viviano Codazzi som hade flyttat till Rom från Neapel 1648. Han målade möjligen figurer i Codazzis arkitektoniska kompositioner. Han målade också figurerna till Codazzis son Niccolò medan den sistnämnde arbetade i sin fars ateljé. Detta samarbete bevisas av den helige Peter som döper centurionen och Titusbågen (Hos Jean-François Heim).
År 1680 bodde konstnären i Via Gregoriana. Det året var han en av de ledande undertecknarna, tillsammans med konstnärskollegan Sebastián Muñoz , av en petition från en grupp spanska målare riktad till Gaspar Méndez de Haro, 7:e markisen av Carpio , den spanska ambassadören i Rom. Denna framställning begärde att en akademi för spanska konstnärer, i linje med den franska akademin, skulle skapas i Rom med den berömde målaren Francisco Herrera den yngre som chef. Ambassadören som själv var en av Europas viktigaste konstsamlare vid den tiden tog emot förfrågan med stor glädje. Begäran avslogs av den spanska kronan med angivande av otillräckliga medel vid den tiden.
Han dog den 5 september 1681 och begravdes i grannsocknen Sant Andrea delle Fratte.
Arbete
Vicente Giners arbete är fortfarande relativt outforskat. Hittills har endast ett dussintal verk tillskrivits honom. Signerade målningar av honom är ännu sällsynta. Det signerade Perspektivet med port finns i samlingen av Bank of Spains samling och en annan signerad interiör av en basilika med musiker i konsert runt ett bord i Museu de Belles Arts de València .
Giner specialiserade sig på att måla stora och dramatiska arkitektoniska kompositioner animerade av många figurer. Hans verk skildrar monumentala byggnader, monument och ruiner från antiken. Konstnären strävade inte efter att skildra existerande scener realistiskt utan kombinerade existerande och imaginära element för att komma fram till en balanserad komposition.
Han var uppenbarligen inspirerad av sin samtida Viviano Codazzis verk. Giner kan ha arbetat i Codazzis verkstad och de samarbetade vid ett antal tillfällen även om det inte finns några dokumentära bevis som stöder detta. Några av hans målningar tillskrevs tidigare Viviano Codazzi, inklusive Architectural Capriccio med figurer och en obelisk och Architectural Capriccio (båda i National Trusts samlingar). Återtilldelningen av den senare gjordes av konsthistorikern David Marshall 1987 som hävdade att kompositionen helt klart var beroende av Codazzis målningar från 1660-talet, men utfördes på ett plattare, tråkigt och mindre exakt sätt. Figurerna målades tydligt av en annan hand från arkitekturmålarens.
Hans kompositioner innehåller ofta figurer som representerar en religiös scen men utan att försöka avbilda en viss biblisk episod. Som fallet är med Viviano Codazzi innehåller flera av kompositionerna även dagliga scener där elegant klädda personer framträder tillsammans med enkelt klädda gemene man. Detta visar hans skuld till genreverken av gruppen genremålare verksamma i Rom och kända som Bamboccianti som skildrade romerska scener med vanliga människor. De noggranna fysionomierna och gesterna hos hans figurer visar också hans förtrogenhet med figurerna Cornelis de Wael och Pandolfo Reschi . Hans kompositioner använde regelbundet kompositionella och arkitektoniska scheman lånade från Viviano Codazzi.
Giners förståelse för perspektiv är särskilt väl utvecklad och tillsammans med de färgglada figurerna och ljuskänslan känns hans målningar omedelbart igen.
Andra projekt
Media relaterade till Vicente Giner på Wikimedia Commons
| Internationell | |
|---|---|
| Konstnärer | |
