Vem är rädd för moster Jemima?
| Vem är rädd för moster Jemima? | |
|---|---|
Vem är rädd för moster Jemima? på National Gallery of Arts visning av Afro-Atlantic Historier 2022
| |
| Konstnär | Faith Ringgold |
| År | 1983 |
| Medium | Akryl på duk, quiltkonst |
| Rörelse | Black Arts Movement , svart feminism , feministisk konst |
| Mått | 229 cm × 203 cm (90 tum × 80 tum) |
| Plats | Glenstone , Potomac, Maryland |
Vem är rädd för moster Jemima? är ett narrativt täcke i akryl på duk gjord av den amerikanska konstnären Faith Ringgold 1983. Uppkallad efter Edward Albee - pjäsen Who's Afraid of Virginia Woolf? och karaktären faster Jemima , verket är Ringgolds första berättelsetäcke och markerar de tidiga stadierna av konstnärens övergång från oljemålning till quiltning .
Beskrivning
Vem är rädd för moster Jemima? är ett quiltverk gjort med akrylfärg och består av 56 kvadratiska paneler, kantade av mönstrat tyg. 28 paneler innehåller målningar av människor, 18 paneler innehåller mönster av mönstrat tyg och 10 paneler innehåller text, inklusive mittpanelen som innehåller verkets titel.
Texten i verket berättar livshistorien om en fiktiv svart kvinna från New Orleans vid namn Jemima Blakey och hennes ättlingar och deras familjer. Ringgold baserade berättelsen på sina fastrars liv och döpte karaktären efter blackface minstrel show- karaktären och långvariga pannkakesirapsmaskoten faster Jemima . Berättelsen om Jemima Blakeys liv som företagare, oberoende tänkare och stark matriark står i distinkt kontrast till faster Jemima-karaktären, "den mest förtalade svarta kvinnliga stereotypen." Texten innehåller många referenser till de olika figurerna som målats i verket, varav 15 är märkta med bokstäver och namn för att överensstämma med karaktärer från berättelsen.
Historia
Verket visades första gången på Ringgolds separatutställning på Studio Museum i Harlem 1984 och är det första i hennes omfattande portfölj av berättelsetäcken, men inte hennes första quiltkonstverk. Ringgold har sagt att hon började göra dessa narrativa täcken med omfattande text efter att inte kunnat hitta ett förlag som skulle acceptera hennes självbiografi. Hon började quilta så att "när mina täcken hängdes upp för att titta på, eller fotograferades för en bok, kunde folk fortfarande läsa mina berättelser."
Verket förvärvades av Glenstone i Potomac, Maryland .
Reception
Kritikern Benjamin Genocchio beskrev verket i The New York Times som "visuellt vackert" och "fyllt med stunder av snett eller bitter komedi." Sarah Muttardi skrev i Tank om verkets visning i en utställning 2019 på Serpentine Galleries , och sa att verket "[bryter] ner den rasistiska stereotypen att [svarta] kvinnor saknade drivkraft eller affärsmannaskap", och visar Ringgolds "förakt för bristen på positiva bilder av svarta kvinnor i samtida media och konst." Kritikern Julian Lucas skrev i The New Yorker och kallade verket "magnifikt" och sa att det "höjer gestalten av stereotyp till matriarken av en vidsträckt klan."