Veljković familjens hus
| Veljković's Family House | |
|---|---|
 Veljković's Family House
| |
  Läge i Belgrad
| |
| Allmän information | |
| Status | Kulturellt arv |
| Plats | Belgrad |
| Adress | 21 Birčaninova Street |
| Stad eller stad | Savski Venac |
| Land |
 Serbien
|
| Koordinater | Koordinater : |
| Avslutad | 1883 |
| Webbplats | |
Veljkovićs familjehus ligger i Belgrad i Serbien och har status som kulturminnesmärke.
Betydelse
Familjen Veljkovićs hus är ett av mycket få hus som före andra världskriget var känt både för sin betydelse och respekterade ägare, och för interiörarkitekturen, familjesamlingen av målningar och skulpturer, ett privat bibliotek, samlingen av vapen och bruksföremålen. Nu är det ett representativt exempel på kulturarvet, omgivet av stadens olika arkitekturer, det påminner förbipasserande om det gamla Belgrad. På grund av ett litet antal hus i de respekterade familjerna i Belgrad och välbevarade i sin autentiska form, blev familjen Veljkovićs hus den gemensamma medlemmen i European Historic Houses Association 2009. [ citat behövs ]
Arkitektur
De ursprungliga ritningarna för familjens herrgård i två våningar, liksom namnen på arkitekten och entreprenören, sparades inte. Lagfarten visar dock att den ursprungliga ägaren av tomten med byggnaderna var Marko Čolić, som 1866 sålde den till telegrafisten Kosta Lazarević från Smederevo . 1873 såldes fastigheten vidare till Franjo Všetački och hans hustru Ruža, och det nya (nuvarande) huset som de hade byggt köptes av Stojan Veljković 1883. Husets väggar är byggda av tegel som lagts i kalkbruk överbryggat med arkitrav och ibland , med grunda preussiska valv. Exteriören visar identiska fasader, enkelt utformade i akademismens arkitektoniska stil med reducerade dekorativa ornament. Planlösningen är identisk på både botten och första våningen. Bottenvåningen innehåller en ståtlig hall med en trappa med smidesräcken och ett förrum som ger tillgång till enfiladen av tre salonger och två mindre rum på sidorna. Ett av rummen fungerade som badrum/garderob och det fanns ett separat toalettrum. Förutom huvudentrén finns det ytterligare en som ledde till en veranda med massiva pelare och dekorativa takfot i trä som gav tillgång till en hästvagn eller en bil. På gården, intill familjens hus, fanns en hjälpbyggnad i två våningar, avsedd för häststallet på bottenvåningen och tjänsteboenden på övervåningen. Senare, när vagnarna ersattes av bilar, gjordes stallet om till garage. Huvudentrén till byggnaden var från Birčaninova-gatan, och den andra, för vagnarna och bilarna, var från Kralja Milutina-gatan. 1931 byggdes utställningspaviljongen på kulturminnets stora innergård, efter ritning av arkitekten Vojislav Đokić och ingenjören Aleksandar Gavrilović. Den utformades i modernismens anda och speciellt avsedd för visning av målningar och skulpturer, en yta på 255 m2 med glastak, ett centralvärmesystem, en speciell anordning för montering av målningar och piedestaler för verk av berömda klassiska och renässansskulptörer.
Familjemedlemmarnas betydelse
I studien av den sociala historien om Serbien och urbana eliter i Belgrad i slutet av 1800- och början av 1900-talet var medlemmar av familjen Veljković oundvikliga, de var kända politiker, jurister och officerare, som genom sin utbildning, politiska och militära åtaganden och kulturellt engagemang, hade ett enormt inflytande på det sociala, politiska, kulturella och konstnärliga livet i Serbien. Familjens grundare, Jovan Veljković, var son till Veljko Miljković, hertigen av Paraćin, och en av ledarna för det första serbiska upproret under ledning av Karađorđe, en överste och en justitieminister. År 1832, i samverkan med prins Miloš , väckte Jovan upp ett uppror i nahiye (administrativ enhet) i Paraćin. Som ett resultat återfördes ytterligare sex nahiyes till Serbien i enlighet med Bukarestfördraget från 1812. På sin höga ålder anslöt han sig till barrikaderna under bombningen av Belgrad 1862. Under prins Aleksandar Karađorđević tjänstgjorde han som finansminister. Privat var han vapensamlare och prenumerant på de första upplagorna av tidningen Belgrad. Hans äldste son, Jevrem, medhjälpare till prins Mihailo, utbildades vid den preussiska militärakademin, deltog i United Serbian Youths verksamhet och var känd som en stor älskare av litteratur. Han fortsatte sin fars tradition och passion för att samla vapen och för litteratur. Den yngre sonen Stojan tog sin doktorsexamen i juridik i Heidelberg och fortsatte postdoktorala studier i Berlin och Paris. Han tjänade som justitieminister, president för kassationsdomstolen och, tillsammans med Jovan Ristić, ledaren för liberalerna och en diplomat, upprättade han konstitutionen från 1859. Han undervisade i romersk och straffrätt vid Belgrads stora skola. Som justitieminister var han ansvarig för antagandet av den agrariska reformlagen som föreskrev ekonomiskt oberoende för bönderna i de nyligen befriade regionerna i Serbien. Prestigefyllda europeiska universitet var alma mater för nästa generation av familjen också, ett privilegium för de få i Serbien vid den tiden. Stojan hade två söner, Jovan och Vojislav. Jovan tog examen från Militärakademin, tjänstgjorde som kung Milans aide-de-camp och stred i första världskriget. Den yngre Vojislav, "den jugoslaviska gyllene dinarens fader", tog sin doktorsexamen i juridik från Sorbonne med högsta utmärkelse. Han var professor i förvaltningsrätt vid Lyceum, en Serbiens delegat till den första fredskonferensen i Haag och sekreterare till kung Aleksandar Obrenović . Efter första världskriget, 1919, tjänstgjorde han som finansminister under regenten Aleksandar Karađorđević. I det nyskapade kungariket av serber, kroater och slovener (SCS) präglat av monetär instabilitet och valutakaos utvecklade Vojislav Veljković ett nytt monetärt system och genomförde valutareformer. Finansministeriet som han ledde införde en gemensam valuta: dinar. Hans verksamhet inom området för penningpolitik och förvaltning av offentliga kassa inkluderar lagen om centralbanken i kungariket SCS som antogs 1920. Senare samma år, efter stora professionella framgångar, drog han sig tillbaka från politiken och ägnade sig åt Serbian Literary Herald som en av dess grundare, och att samla konst. Inspirerad av Palazzo Medici lät han bygga huvudkontoret för Vračar Cooperative Bank (idag inhyser Turkiets ambassad) och på dess innergård en ateljé för målaren Beta Vukanović, hans rådgivare vid nyförvärv för hans konstsamling. Hans hem på 21 Birčaninova Street var en plats för framstående författare, konstnärer, vetenskapsmän och politiker, som Jovan Cvijić , Jaša Prodanović , Paja Jovanović, Uroš Predić och många andra. Stojan V. Veljković var industriman och delägare i ett ångbruk och ett bryggeri tillsammans med sin bror.
Ättlingar
Deras levande ättlingar är Bogdan V. Veljković, utexaminerad vid Harvard och nuvarande ordförande för Association for Restitution of Nationalized Property och hans syster, Katarina Veljković, en rysk litteraturprofessor.
Arv
Det rika familjearvet förvarades i familjen Veljkovićs hus genom vård av flera generationer: antika vapen, militära atlaser, gamla böcker och tidskrifter, möbler, konstföremål . Den viktigaste och största delen av samlingen bestod av konstverk av cirka 250 inhemska och utländska mästare inom den akademiska realismen: Rista Vukanović och Beta Vukanović , Veljko Stanojević , Dragutin Glišić, Ljubomir Ivanović , Uroš Predić , Paja Jovanović , och Marković ett 30-tal konstnärer av franskt, engelskt, skotskt, italienskt och japanskt ursprung, framstående medlemmar i Association of French Artists som ställde ut sina verk på Salongen i Paris mellan de två världskrigen, och varifrån familjen Veljković köpte målningarna. Sammantaget var samlingen, som omfattar serbiska och utländska konstnärer från epoken, unik i Belgrad när det gäller antalet och värdet av konstverken och författarnas framträdande plats, även jämfört med stora museisamlingar (21 avgjutningar av Michelangelos skulpturer) ...). Detta var anledningen till att familjen Veljković byggde den moderna utställningspaviljongen på innergården till familjens hus, som vid tiden för dess uppförande var det första privata museet på Balkan. Efter andra världskrigets utbrott stängdes museet och efter kriget användes det som ateljé, först av Moša Pijade och sedan av skulptören Sreten Stojanović . Efter att paviljongen förstatligats överlämnades bronserna från samlingen till Konsthögskolan och utrymmet upphörde gradvis att tjäna sitt ursprungliga syfte.
Familjen Veljkovićs hus, i hörnet av gatan Birčaninova och Kralja Milutina, återspeglar utvecklingen av stadsarkitekturen på 1800-talet och antagandet av europeiska stilmodeller som är viktiga för att förstå utvecklingen och moderniseringen av det serbiska samhället vid årsskiftet århundradet. För sina kulturella, historiska arkitektoniska och stadsbildsvärden utsågs familjen Veljkovićs hus som en kulturell egendom.