Tres (instrument)

För annan användning, se Tres (disambiguation) .
Kubanska tres
Trescubano.jpg
Kubanskt tre
stråkinstrument
Andra namn Tres, tres cubano
Klassificering Stränginstrument
Hornbostel–Sachs klassificering
321.322 (Komposit kordofon )
Tagit fram 1800-talet i östra Kuba
Relaterade instrument
Bandola , bandurria , laúd , spansk gitarr , tiple , cuatro

Tres ( spanska för tre ) är en trerätters kordofon av kubanskt ursprung . Den mest utbredda varianten av instrumentet är den ursprungliga kubanska tres med sex strängar. Dess ljud har blivit ett avgörande kännetecken för den kubanske sonen och det spelas vanligtvis i en mängd olika afro-kubanska genrer. På 1930-talet anpassades instrumentet till den Puerto Rican tres , som har nio strängar och en kropp som liknar den av cuatro .

Tres utvecklades under andra hälften av 1800-talet i den östra regionen Guantánamo , där den användes för att spela changüí , en föregångare till sonen cubano . Dess exakta ursprung är inte känt, men den antas ha utvecklats från den spanska gitarren från 1800-talet , som den liknar i form, samt laúd och bandola , två instrument som använts i punto cubano sedan åtminstone 1700-talet. Tres-spelet kretsar kring guajeo , ett ostinatmönster som finns i många afro-kubanska musikstilar. Tres-spelare är allmänt kända som treseros (på Kuba) eller tresistas (i Puerto Rico).

Kuba

Historia

Isaac Oviedo spelar hans tres, ca. 1930.

Av de flesta berättelser användes tres först i flera relaterade afro-kubanska musikgenrer med ursprung i östra Kuba: nengón, kiribá, changüí och son , som alla utvecklades under 1800-talet. Benjamin Lapidus säger: "The tres har en ställning av stor betydelse inte bara i changüí, utan i den musikaliska kulturen på Kuba som helhet." En teori hävdar att till en början användes en gitarr , tiple eller bandola i sonen. De ersattes så småningom av ett nytt infödd instrument, en fusion av alla tre, kallat tres. Helio Orovio skriver att Nené Manfugás år 1892 tog med sig träden från Baracoa , dess ursprungsort, till Santiago de Cuba . Enligt Sindo Garay har själva tres sitt ursprung i Baracoa. 1927 Eduardo Sánchez de Fuentes Nené Manfugás som den första tresspelaren från Santiago de Cuba. Men han beskrev tres som att ha sitt ursprung i "urminnes tider" bland afro-kubaner, samtidigt som de hade en stark likhet med den spanska gitarren och bandurria . Enligt författaren Alejo Carpentier härstammade tres från bandola (själv ett derivat av den spanska bandurria), som förlorade två kurser över tiden. Enligt journalisten Lino Dou var tres praktiskt taget okänd i västra Kuba fram till 1895, då den köptes från Oriente av mambisarna . På samma sätt Fernando Ortiz att krigen mellan Spanien och Kuba ( Tioårskrig och kubanska frihetskriget ) gav upphov till skillnaden mellan den spanska gitarren och de kubanska treorna, varvid de senare blev en symbol för den kreolska nationen. Ortiz hävdade att tres sannolikt har sitt ursprung under det förkoloniala Kuba, innan de fick stor popularitet i slutet av 1800-talet. Ursprunget till tres och andra kubanska instrument diskuteras ingående av Ortiz i hans framstående verk Los instrumentos de la música afrocubana, publicerat mellan 1952 och 1955.

När sonen cubano växte i popularitet på 1920-talet, ökade även tres. På 1930-talet fanns det flera stigande stjärnor i tres, inklusive Eliseo Silveira, Carlos Godínez, Arsenio Rodríguez och Niño Rivera . På 1950-talet lämnade Arsenio Kuba och hans sound fortsatte av Ramón Cisneros "Liviano" och Arturo Harvey "Alambre Dulce" i Conjunto Chappottín . Andra viktiga treseros på 1950-talet som Senén Suárez och Juanito Márquez började göra inspelningar med elektriska treses. I USA var tres ibland med i salsaensembler , särskilt på 1970-talet, när spelare som Nelson González , Charlie Rodríguez och Harry Viggiano gjorde många inspelningar för Fania Records . Traditionellt tres-spel har främjats på Kuba sedan de första inspelningarna av Grupo Changüí de Guantánamo på 1980-talet, med Chito Latamblé , såväl som albumen av Isaac Oviedo och hans son Papi Oviedo . 2010 tresero Pancho Amat den högsta utmärkelsen som tilldelats musiker på Kuba, Premio Nacional de Música .

Beskrivning och varianter

Den kubanska tres är betydligt mindre än den spanska gitarren, med en skallängd mellan 48 centimeter (19 tum) och 65 centimeter (26 tum). Den har tre banor (grupper) med två strängar vardera för totalt sex strängar. Från den låga tonhöjden till den högsta är den huvudsakliga stämningen i en av två varianter i C-dur, antingen: G4 G3, C4 C4, E4 E4 (toppkurs unisont), eller mer traditionellt: G4 G3, C4 C4, E3 E4 (toppbana i oktaver). Observera att när oktavstämningen används är ordningen för oktaverna i den första kursen den omvända ordningen i den tredje kursen ( låg-hög mot hög-låg) . Idag stämmer många treseros hela instrumentet ett steg högre (i D-dur): A4 A3, D4 D4, F#4 F#4 eller A4 A3, D4 D4, F#3 F#4.

En musiker som spelar den kubanska tres kallas en tresero , även om termen tresista också har använts på Kuba tidigare. Det finns varianter av instrumentet i Puerto Rico och Dominikanska republiken . Den kubanska trovasångaren , låtskrivaren och gitarristen Compay Segundo uppfann en variant av tres och den spanska gitarren känd som armónico . Eliades Ochoa spelar en annan variant som han kallar guitarra tres , som är en spansk gitarr med två extra strängar stämda som en tres.

Guajeos

Den typiska tres ostinato är guajeo . Det dök upp på Kuba på 1800-talet i musikgenrerna nengón, kiribá, changüí och son . Tresspeltekniken i changüí, och i mindre utsträckning nengón, har påverkat samtida sonmusiker, framför allt pianisten Lilí Martínez och tresero Pancho Amat , som båda lärde sig stilen från Chito Latamblé . Både nengón och kiribá ingår i repertoaren av changüí-ensembler. Till exempel öppnar debutalbumet av Grupo Changüí de Guantánamo med "Nengón".

Nengón

Benjamin Lapidus presenterar bevis på den "linjära synen på sonens utveckling från nengón till kiribá och andra regionala stilar, till changüí och i slutändan till son." Nengón har ett begränsat övertonsområde, där toniska och dominanta accentueras, och tres är vanligtvis placerade i den traditionella oktavstämningen (G4 G3, C4 C4, E3 E4). Som genre består nengón av variationer av en enda låt, "Para ti nengón". Följande nengón guajeo är en utsmyckning av den rytmiska figuren som kallas tresillo .

Nengón guajeo skriven på klipptid.

Kiribá

Nära besläktad med nengón, kiribá-stilen uppstod i Baracoa -regionen i östra Kuba. Liksom nengón är kiribá en genre som är baserad på sången eller refrängen "Kiribá, kiribá". På grund av detta föredrar kubanska musikforskare som Olavo Alén Rodríguez att kategorisera kiribá som en stil inom changüí. Icke desto mindre har kiribá en distinkt guajeo och kan föregå changüí.

Ett exempel på en ensemble som spelar kiribá.

Changüí

När man spelar changüí ges tres återigen vanligen den traditionella oktavstämningen. Följande changüí tres guajeo består av alla offbeats.

  Spela ( hjälp · info skrivet på klipptid ( ) ).

Son

Enligt Kevin Moore "finns det två typer av rena son tres guajeos: generiska och låtspecifika. Låtspecifika guajeos är vanligtvis baserade på låtens melodi, medan den generiska typen helt enkelt involverar arpeggiating triads." Det rytmiska mönstret för följande "generiska" guajeo används i många låtar. Observera att den första takten består av alla offbeats. Figuren kan börja i den första takten, eller den andra takten, beroende på sångens struktur.

Generisk son-baserad guajeo skriven på kort tid.   Spela ( hjälp · info )

Solos

Tres-solon konstruerades först genom att gruppera guajeo-variationer tillsammans, ett melodiskt/rytmiskt tillvägagångssätt som förlitar sig på subtil variation och upprepning, som upprätthåller en "groove" för dansare. Enligt Lapidus låter tres solon i changüí typiskt "melodisk/rytmisk idé två gånger innan man går vidare. Denna teknik gör det möjligt för solisten att ställa upp en serie förväntningar på lyssnaren, som omväxlande är tillfredsställda, kringgående, frustrerade eller inverterade. Övningen har sin analogi i vad Paul Berliner kallar "en gemenskap av idéer", eftersom motiv från dessa sekvenser ofta återkommer till under loppet av ett givet solo."

Vid mitten av 1900-talet började tresolos införliva det rytmiska "vokabulären" av quinto , rumbas huvudtrumma . Den kontrametriska betoningen av quinto-baserade fraser bryter sig från gränserna för guajeo, som normalt är "låst" till clave-cykeln. Således kan quinto-baserade solon skapa långa cykler av spänning – släpp som spänner över många takter.

Puerto Rico

Septeto Puerto Rico i början av 1930-talet. Guillermo "Piliche" Ayala står till höger med de första kända Puerto Rican tres.

Puerto Rican tres är en anpassning av kubanska tres med nio strängar istället för sex. Även om nio-strängade treses är dokumenterade på Kuba sedan åtminstone 1913, är utredarna överens om att skapandet av instrumentet förmodligen orsakades av Isaac Oviedos besök 1929 i Puerto Rico under en turné av Septeto Matancero. Inspirerad av Oviedo beordrade gitarristen Guillero "Piliche" Ayala byggandet av ett liknande instrument för vilket kroppen av en cuatro användes. Som ett resultat är den Puerto Rican tres formad som en Puerto Rican cuatro, med utskärningar, till skillnad från den kubanska sorten, som har en gitarrliknande form. År 1934 hade den Puerto Rican cuatro nått New York och numera specialiserar sig de flesta Puerto Rican tres-spelare på sin nationella anpassning av instrumentet, ett anmärkningsvärt undantag är Nelson González . Den Puerto Rican tres har nio strängar i tre kurser och är trimmad G4 G3 G4, C4 C4 C4, E4 E3 E4. Spelare av Puerto Rico tres kallas tresistas .

Anmärkningsvärda spelare

Följande är några av de mest inflytelserika artisterna av de kubanska treerna.

Anmärkningsvärda artister av de Puerto Rican tres inkluderar:

  • Guillermo "Piliche" Ayala
  • Mario Hernández
  • Luis "Lija" Ortiz
  • Biriquín Rivera
  • Máximo Torres

Se även

Vidare läsning

Böcker
  •   Richards, Tobe A. (2007). Tres Cubano Chord Dictionary: C-durstämning 648 ackord . Storbritannien: Cabot Books. ISBN 978-1-906207-03-8 . — En omfattande instruktionsguide för ackordslexikon.
  •   Richards, Tobe A. (2007). Tres Cubano Chord Dictionary: D-durstämning 648 ackord . Storbritannien: Cabot Books. ISBN 978-1-906207-04-5 . — En omfattande instruktionsguide för ackordslexikon.
  •   Griffin, Jon (2007). El tres cubano . Omnibus Press. ISBN 978-0-8256-3324-9 . — En instruktionsguide (på spanska och engelska)
Onlineresurser
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tres_(instrument)&oldid=1092215621 "