Tomás Bretón

I detta spanska namn är det första eller faderns efternamn Bretón och det andra eller moderns efternamn är Hernández .

Tomás Bretón
Född	Tomás Bretón och Hernández ( 1850-12-29 ) 29 december 1850 Salamanca , Spanien
dog	2 december 1923 (1923-12-02) (72 år gammal) Madrid , Spanien
Nationalitet	spanska
Ockupation	Kompositör

Tomás Bretón y Hernández (29 december 1850 – 2 december 1923) var en spansk dirigent och kompositör.

Biografi

Tomás Bretón föddes i Salamanca . Han avslutade sina musikaliska studier vid Konsthögskolan i sin hemstad, där han försörjde sig med att spela i små provinsiella orkestrar, teatrar och kyrkor. Vid 16 års ålder flyttade han till Madrid, där han spelade i orkestrar på zarzuela- teatrar. Han började också sina studier vid Kungliga konservatoriet under Emilio Arrieta . År 1872 fick Bretón första priset för komposition vid konservatoriet, tillsammans med Ruperto Chapi . Efter att ha arbetat på små teatrar i flera år fick han 1882 ett stipendium från konstakademin i San Fernando som gjorde det möjligt för honom att studera i Rom, Milano, Wien och Paris mellan 1881 och 1884. Där fick han tid att arbeta på mer ambitiösa verk, som oratoriet El Apocalipsis och operan Los amantes de Teruel . Premiären av detta sista verk på Teatro Real de Madrid cementerade hans namn som en av de största kompositörerna av spansk opera.

Bretón var också mycket aktiv som dirigent, först i Unión Artístico Musical (1878–81), som han grundade, och senare i Madrid Concert Society, där han fungerade som huvuddirigent mellan 1885 och 1891. I den egenskapen grundade han en serie konserter där både spansk musik och internationella nyheter spelades. År 1892 tillägnade Francisco Tárrega sitt verk Capricho Arabe till honom under hans besök i Alger, Algeriet. 1901 blev han direktör för konservatoriet i Madrid, en tjänst som han innehade fram till sin pensionering 1921, och kämpade för att modernisera undervisningen vid institutionen och bredda dess internationella inriktning. Han dog i Madrid 72 år gammal.

Arbete

Bretón fick anseende som ett resultat av framgången med hans zarzuela La verbena de la Paloma , även om andra var väl mottagna verk, inklusive hans operor Los amantes de Teruel , baserade på legenden med samma namn , och La Dolores . Efter hans död var hans omfattande produktion i allmänhet bortglömd. Hans karriär sträckte sig över majoriteten av de musikaliska områdena under restaureringsperioden (1875–1923): Konservatoriumdirektör, välrenommerad orkesterdirigent, kompositör av operor, zarzuelas , symfonisk musik och kammarmusik.

Opera

Han siktade på att skapa en spansk opera, som skulle ligga till grund för en nationell musik. Han uttryckte inte bara dessa idéer i sina många skrifter, utan också genom en rad verk som han komponerade under hela sin karriär, från Guzmán el bueno (1876) till Tabaré (1913). Hans serie om nio operor, två av dem i endast en akt, är ett ambitiöst verk för spanska tonsättare på sin tid. Efter en lång polemik som försenade premiären Los amantes de Teruel (1889) till sin definitiva konsolidering och följdes av förslag i mycket olika linjer, som Wagnerian in Garín (1892) för Barcelona Liceo och veristic i La Dolores (1894) för Madrilenian Teatro de la Zarzuela. Hans sista verk, trots att de är knutna till en stark artonhundratalstradition, innehåller obestridligt intresse, som Raquel (1900), baserat på det berömda romantiska dramat Farinelli (1902), komponerat för det misslyckade Teatro Lírico-projektet Tabaré (1913) , som utspelar sig i Amerika, och Don Gil de las calzas verdes (1914), baserad på en komedi av Tirso de Molina .

Zarzuela

Samtidigt närmade han sig konsten zarzuela med ojämn framgång. Hans produktion, även om den är mindre än den från hans samtida Ruperto Chapí , Gerónimo Giménez och Manuel Fernández Caballero , är av hög kvalitet, med tanke på den mångfald av genrer som han tog sig an. Han gjorde flera försök att komponera i genren zarzuela grande, båda i en mer traditionell linje än tidigare generationer i verk som Cuatro sacristanes (1874), ¡A los toros! (1876), ¡Bonito país! (1877), El campanero de Begoña (1878) och Los amores de un príncipe (1881), och i slutet av seklet i Circo de Parish , med El clavel rojo (1899) och Covadonga (1901), där han adopterade modernare procedurer, inom genrens begränsningar. Hans största berömmelse kom från género chico , särskilt La verbena de la Paloma (1894), en av de mest kända zarzuelas av den spanska repertoaren, den mest spektakulära verken i Buenos Aires , även om han senare komponerade många andra som inte var lika framgångsrika .

Orkesterproduktion

Å andra sidan skrev han symfonisk musik med en singulär insisterande, vid en tid då orkesterensembler knappt fanns i Spanien. Han komponerade och dirigerade ett flertal verk för Sociedad de Conciertos, varav han var chefdirigent från 1885 till 1890. Ett resultat av detta var hans tre symfonier (1872, 1883, 1905), som avslöjade en stark assimilering av Beethovens kompositionsteknik . Hans mest framgångsrika verk var de med spansk karaktär, om än i en alhambristisk anda – som En la Alhambra (1887) – eller en mer dansant, som i Escenas andaluzas (1894). Under sina sista år komponerar han olika symfoniska dikter med en tydlig, nostalgisk karaktär, som Los galeotes (1905) baserad på den berömda Quijote -avsnittet och Salamanca (1916) på populära teman från hans hemtrakter. Inom kammarmusikgenren har han lämnat oss olika verk, inklusive tre kvartetter (varav en publiceras), samt en trio och kvintett, komponerade från utpräglat klassiska ståndpunkter, influerade av den franska världen Saint- Saëns . Hans breda musikaliska kunskap ledde till att han tog sig an många andra områden som sång, inklusive en sångcykel baserad på Gustavo Adolfo Bécquers ramsor (1886), som följdes av Las golondrinas och oratoriet El Apocalipsis (1882) komponerad i Rom som ett av de verk som skrivits under akademistipendiekraven.

Den produktive kompositören för gitarren Francisco Tárrega dedikerade ett av sina största mästerverk, "Capricho Árabe", till Tomás Bretón.

Utvalda verk

• Symfoni nr 1 i F-dur (1873)
• Guzmán el bueno , opera (1876)
• El campanero de Begoña , zarzuela (1878)
• Los amores de un príncipe , zarzuela (1881)
• El Apocalipsis , oratorium (1882)
• Symfoni nr 2 i Ess-dur (1883)
• Pianotrio i e-moll (1887)
• En la Alhambra , symfonisk serenad (1887)
• Las golondrinas , sångcykel (1887)
• Los amantes de Teruel , opera (1889)
• Garín , opera (1892)
• Escenas andaluzas , orkestersvit (1894)
• La Dolores , opera (1894)
• La verbena de la Paloma , zarzuela (1894)
• Raquel , opera (1900)
• El clavel rojo , zarzuela (1899)
• Covadonga , zarzuela (1901)
• Symfoni nr 3 i G-dur (1905), arrangerad från en förlorad pianokvintett (1904)
• Los galeotes , symfonisk dikt efter Cervantes (1905)
• Violinkonsert i a-moll, tillägnad minnet av Pablo de Sarasate (1909; förlorad orkestrering; rekonstruerad av Rogelio Groba )
• Tabaré , Opera (1913)
• Don Gil de las calzas verdes , opera (1914)
• Salamanca , symfonisk dikt (1916)

• Víctor Sánchez Sánchez: Tomás Bretón. Un músico de la Restauración (Madrid: Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2002).
•   Vincent J. Cincotta: Zarzuela. The Spanish Lyric Theatre: A complete Reference , reviderad upplaga (Wollongong: University of Wollongong Press, 2011), ISBN 0 86418 700 9 , sid. 766 (för specifika referenser: s. 57–60, 63, 78, 88–90, 134–137).

externa länkar

• Verk av eller om Tomás Bretón på Internet Archive
• Tomás Bretón stråkkvartett i D-dur & pianotrio i E-dur Soundbites och diskussion om verk
• Verk av eller om Tomás Bretón i bibliotek ( WorldCat- katalogen)
• Gratis partitur av Tomás Bretón på International Music Score Library Project ( IMSLP)
• Gratis partitur av Tomás Bretón i Choral Public Domain Library (ChoralWiki)