Tunneln (roman)
.jpg) Första upplagans omslag
| |
| Författare | William H. Gass |
|---|---|
| Land | Förenta staterna |
| Språk | engelsk |
| Genre | Postmodern , metafiktion |
| Utgivare | Knopf |
Publiceringsdatum |
21 februari 1995 |
| Mediatyp | Tryck (inbunden och pocket) |
| Sidor | 652 (beroende på upplaga) |
| ISBN | 978-0-06-097686-6 |
| OCLC | 33403165 |
Tunneln är en roman från 1995 av den amerikanske författaren William H. Gass . Romanen tog 26 år att skriva och gav honom American Book Award 1996, och var också finalist för PEN/Faulkner -priset.
Tunneln är ett verk av William Frederick Kohler, en professor i historia vid ett namnlöst universitet i den amerikanska mellanvästern . Kohlers introduktion till sitt stora arbete om andra världskriget, skuld och oskuld i Hitlertyskland , kulmen på hans år med att studera aspekterna av den nazistiska regimen i omfattningen av dess orsaker och effekter, förvandlas till The Tunnel , en brutalt ärlig och subjektiv skildring om sitt eget liv och historia och motsatsen till den välargumenterade, undersökta och objektiva bok han just avslutat. När den hårda verkligheten i hans arbete börjar gå upp för honom, fruktar han att hans fru, Martha, kommer att snubbla in på hans papper och läsa hans mest personliga (och grymma) beskrivningar av hans och deras liv. På grund av denna rädsla gömmer han sidorna i The Tunnel inside of Guilt and Innocence i Hitlers tyska y. Under den här tiden börjar han gräva en tunnel under källaren i sitt hem, och så småningom gömmer han smutsen inuti lådorna i hans frus samling av antika möbler.
2006 släppte Dalkey Archive Press en ljudbok av hela romanen som lästes av författaren (2005 i St. Louis ). Det medföljande häftet skriver ut Gass översikt över romanens innehåll, struktur, handling, "textens tillstånd", syfte, rollbesättning, organisationsnivåer, frågor och andra frågor.
Sammanfattning av handlingen
Tunnelns 652 sidor är indelade i tolv huvudavsnitt. I en radiointervju 1995 på KCRW med Michael Silverblatt , uttalade Gass att svårigheten i romanens tidiga avsnitt, som introduceras av ett citat från Anaxagoras ("Nedstigningen till helvetet är densamma från alla ställen"), fungerar som både en falsk börjar med The Tunnel (inledningen Kohler skriver och hans grävprojekt) och som ett test för läsaren: "Jag tror att det här är en standard modernistisk sak, men vad det är att se till att personen som kommer in i boken är redo och förtjänar att vara där. Det är ett slags kompetenstest [...] Det är också, tror jag, viktigt att, ganska tidigt, fastställa vilken typ av referensintervall, av efterfrågan, som boken kommer att göra av läsaren. Jag tycker att det är rättvist."
1. Livet i en stol
Kohler introducerar läsaren för sitt vetenskapliga arbete om tyskarna och funderar på konsekvenserna av att tillbringa större delen av sitt arbetsliv i en stol. Stolen han upptar i romanen tillhörde hans mentor, den tyske historieprofessorn och nazistiska kollaboratören Magus Tabor. Gass använder en hel del typografisk variation i det här avsnittet (ett fönster och en davidsstjärna, båda konstruerade av text, är anmärkningsvärda exempel) och inkluderar bilder, teckningar och vattenstämplar.
2. Koh visslar upp en vind
Avsnitt två börjar med en sammanställning av ursäkter från Kohlers universitetsstudenter och övergår sedan till en kontemplation av musan. Detta leder till att Kohler listar sina litterära preferenser, en litany som inkluderar Proust , Mann , Lawrence och Rilke . Dessa reflektioner får Kohler att minnas en barndomspromenad till Market Street, som sedan leder honom till en undersökning av hans ungdoms litterära smaker. Avsnittet avslutas med en lång introduktion av Kohlers mentor, Magus "Mad Meg" Tabor, som alternerar från professorns föreläsningar till berättarens minnen av mannen.
3. Vi har inte levt rätt liv
Kohler reflekterar över sitt liv och blandar barndomsminnen med beskrivningar av sitt hus. Karaktären av farbror Balt, en lång, sonorisk bonde vars folksnygga uttalanden ("THY LL MAKE YOU INTO MAN JAM AND SERVE YOU ON TOAST") Kohler spelar in och funderar. Detta avsnitt innehåller också ett besök på Kohlers universitetskontor och det första utökade avsnittet om berättarens föräldrar.
4. Idag började jag gräva
Kohler börjar arbeta på sin tunnel och bryter igenom källarens cementgolv till ett lager kullersten. Han beskriver sin arbetsplats och mediterar över sitt äktenskap, sin bok och sina kollegor, närmare bestämt Culp, en inbiten smutsig limerickförfattare och ledare för Kohlers söners pojkscoutgrupp. Gass inkluderar många av Culps limericks (han försöker skriva en världshistoria med hjälp av formuläret) och tar också tillbaka några av de typografiska uppfinningarna (en sida utformad för att se ut som en papperssäck; visitkort) som dominerade romanens tidigare avsnitt .
5. Mad Meg
Avsnittet sysslar främst med Kohlers minnen av sin historieprofessor Tabor: hans föreläsningar, hans konversationsstil, hans filosofiska influenser och idéer, hans sjukdom och eventuella bortgång. Gass infogar barndomsminnen från söndagskörningar och familjeliv, tillsammans med ett kort minne av Kohlers militärtjänst. Gass introducerar också Party of Disappointed People, ett fiktivt politiskt parti som Kohler uppfann (han hävdar att Mad Meg är den andliga grundaren). Kohler har skapat inte bara en hel ideologi, utan flaggor, logotyper och symboler. PdP återkommer som motiv genom hela boken.
6. Varför Windows är viktigt för mig
Kohler mediterar på fönster av olika slag under hela bokens sjätte avsnitt. Kohler fortsätter att reflektera över sina kollegor, sin lärare Meg, sitt familjeliv och sitt professionella arbete med Förintelsen. Ett underavsnitt, med titeln "Blackboard", innehåller Kohlers tankar om klassrum, undervisning och elever. Ett annat underavsnitt, "Kristallnatten" påminner om Kohlers tid i Tyskland som student - han var närvarande under Kristallnatten, men hans deltagande i själva evenemanget är tvetydigt.
7. Den första vintern i mitt gifta liv
Kohler berättar om scener från hans tidiga gifta liv med Martha. De bor i universitetslägenheter och kan, på grund av de tunna väggarna i komplexet, studera de dagliga vanorna hos ett par som bor bredvid dem. Kohler tittar igenom ett familjealbum och dröjer sig kvar vid porträtt av sin mamma och pappa. Gass spelar in en upprörande scen från Kohlers tidiga liv som pappa, när han är våldsam mot sin unge son samtidigt som han inte lyckas stoppa honom från att gråta. Avsnittet avslutas med att Kohler begrundar sin penis, vilket han ofta gör under hela romanen.
8. Kollegornas förbannelse
Kohler beskriver alla sina kollegor på avdelningen för historia: ordföranden Oscar Planmantee, som har problem med en av Kohlers doktorander; Walter Hershel, en gammaldags och mild uppfostrad forskare; Tommasso Governali, en stigande stjärna som har en oregerlig och trotsig tonårsdotter; och Charles Culp, författare av obscena limericks. Historiska institutionen träffas för att ta upp en kvinnlig students klagomål om Kohlers sexuella närmanden.
9. Runt huset
Kohler går igenom en lång morgonritual och mediterar över en mängd olika ämnen när han förbereder sig för att skriva. Hans tankar går till Adolf Hitler , en central figur i Kohlers vetenskapliga arbete. Vietnamkriget nämns kort, vilket är en av romanens få referenser till den tidsperiod då romanens nuvarande handling utspelar sig .
10. Susu, jag närmar dig dig i mina drömmar
Kohler åberopar en ungdomlig paramour, Susu, en zigensk loungesångerska som begick grymheter mot judarna under andra världskriget och till slut avrättades av nazisterna. Medan han gräver sin tunnel överraskar Marthas katt honom, och Kohler stryper henne instinktivt. Han begraver katten i en av Marthas garderober. Koehler minns ett andra tillfälle där hans mamma trodde att hon tappade sina ringar på en familjesemester. Kohler minns sin fars försök att lära honom att köra bil, såväl som hans trångsynta reaktion på utlänningar (han kallar familjens överhuvud "Mr. Tottoot") som flyttar intill.
11. Gå till floden
Kohler minns en långvarig affär med Lou, en shopgirl och deltidsstudent vid hans universitet. Det här avsnittet innehåller också ett långt, beskrivande barndomsminne, med fokus på en ung Kohlers förälskelse i godis, samt en kort uppgörelse med spelberoende.
12. Utstött på hjärtats berg
Den sista delen av boken handlar i första hand om karaktärsskisser av Kohlers mamma, pappa och moster. Kohler, vid tolv års ålder, måste ta itu med sin fars förlamande artrit och sin mors upplösning från alkoholberoende. Kohler avslöjar att hans barndoms desillusion ledde till att han förkastade poesi för att studera historia.
Tecken
- William Frederick Kohler
- Martha Kohler
- Carl Kohler
- Adolf Kohler
- Margaret Phelps Kohler (Feeney/Finney)
- Fredrik Karl Kohler
- Farbror Balt
- Tant
- Mormor
- Magus Tabor
- Charles Culp
- Tomasso Governali
- Walter Henry Herschel
- Oscar Planmantee
- Larry Lacelli
- Susu
- Lou
- Ruth/Rue
Publikationshistorik
Delar av romanen dök upp i olika litterära tidskrifter och tidskrifter innan romanens publicering. [ citat behövs ]
- "Vi har inte levt rätt liv" (New American Review, 1969)
- "Kostnaden för allt" (Fiction, 1972)
- "Mad Meg" (Iowa Review, 1976)
- "Koh visslar upp en vind" (Tri-Quarterly, 1977)
- "Susu, jag närmar dig dig i mina drömmar" (Tri-Quarterly, 1978)
- "August Bees" (Delta, 1979)
- "The Old Folks" (Bästa amerikanska noveller, 1980)
- "Varför Windows är viktigt för mig" (Tri-Quarterly, 1982)
- "Farbror Balt och varelsens natur" (The Pushcart Prize, 1982)
- "The Sunday Drive" (Esquire, augusti 1984)
- "Family Album" (River Styx, 1986)
kritisk mottagning
Gass fick American Book Award för The Tunnel 1996. Steven Moore hävdade att det var "en fantastisk prestation och uppenbarligen en av århundradets största romaner." Michael Silverblatt från Los Angeles Times skrev i sin recension av romanen: "En dyster, svart bok, den väcker vördnad och förtvivlan. Jag har läst den i sin helhet 4½ gånger, varje gång har jag funnit dess resonans och skönhet så stor att jag kräver en annan läsning. När jag läste fann jag mig själv förstörd av grundligheten i bokens förintande känslighet och återupplivad av skönheten i dess språk, komplexiteten i dess design, melankolin, skräcken och stoisk sympati i dess återgivning av vad vi brukade kalla det mänskliga tillståndet." I sin recension av romanen i New York Times skrev Christopher Lehmann-Haupt : "Så varför, med tanke på tunnelns avsevärda grymhet, spårar läsaren fortfarande dess ändlösa spolar av prosa? För de lyriska scenstyckena, för en sak; de hemsökande evocationerna av en småstadsbarndom så sensuellt rik på detaljer att prosan ibland är hypnotisk. Men ännu mer övertygande är den spänning som Mr. Gass har skapat mellan litterär konst för dess egen skull och transcendent psykologisk sanning."
Robert Alter skrev i sin recension av boken i The New Republic : "Somliga kan gripa den som ett postmodernt mästerverk, men det är ett uppsvällt monster av en bok. [...] Uppsvällningen är en konsekvens av ren och skär fettsinne och ett outtröttligt tillstånd av moralisk och intellektuell flatulens. [...] Avskynandet av (Gass) hjälte verkar mindre levande än skriven. Det är en buktalande handling: bakom den motbjudande, potentiellt fascistiska berättaren står hans kritiker, romanförfattaren, förmodligen engagerad i humana, demokratiska värderingar. Men de värderingarna antyds ingenstans i boken, och det som framträder är en sorts oavsiktlig medverkan mellan författare och huvudperson. Den förment kritiska romanen blir en utformning av ond tro." Robert Kelly skrev i New York Times Book Review att "det kommer att dröja år innan vi vet vad vi ska göra av det."