Terry Hirst
| Terry Hirst | |
|---|---|
| Född |
Terry Hirst 2 november 1932 Brighton , England |
| dog | 26 juni 2015 (82 år) |
| Nationalitet | Kenyan |
| Område(n) | Serietecknare |
Anmärkningsvärda verk |
Joe , Pichadithi |
Terry Hirst var en brittisk-kenyansk serietecknare och en av de ledande gestalterna i Afrikas "guldålder" av konst och stipendium efter självständigheten från mitten av 1960-talet till början av 1980-talet som såg en blomning av arbete inom konst, film och akademi. värld. Terry Hirst föddes 1932 i Brighton i England. 1965 flyttade Hirst till Kenya där han skulle tillbringa resten av sitt liv.
Livet och tidig karriär
Terry Hirst växte upp i Brighton i södra England. Från en tidig ålder visste Hirst att han ville bli konstnär. Han ritade alltid och varje morgon när han gjorde tidningen i hans grannskap läste han igenom alla tecknade serier i alla tidningar. Från 1940-talet till 1950, formades Hirsts tankar och attityder starkt av politiska serietecknare från hela det politiska spektrumet, inklusive Low, Zec, Shepard, Illingworth, Lancaster, Cummings, Giles och Vicky. Men det föll honom aldrig in att vara serietecknare. Han ville bli konstnär. Till sin rektors besvikelse tackade Hirst nej till möjligheten att gå till Oxford University och valde istället att ta en kurs i Fine Art vid Brighton College of Art. Efter att han tagit examen utnämndes han snart till chef för konstavdelningen vid en av de största grundskolorna i Nottingham. Medan han undervisade i Nottingham, snubblade Hirst över en tidningsannons för konstlärare som var villiga att undervisa i Afrika. Valet stod mellan Ghana och Kenya. Med en känsla av äventyr lämnade Hirst England 1965 för att anta en lärartjänst vid Kenya High School i Nairobi. En del av anledningen till att han tillträdde tjänsten i Kenya, säger Hirst, var på grund av en återvändande bosättare som hade berättat för honom om vilken "hemsk tid" han hade haft i Kenya. Han hade gett Hirst ett exemplar av Jomo Kenyattas Facing Mount Kenya för att visa honom vad han hade varit med om, men när Hirst läste boken säger han att det "blödde mig...! Det handlade om, inte sätt att ha utan sätt att vara på. och jag kunde inte ens säga till honom att jag älskade det!" Hirsts beslut att gå till Kenya snarare än Ghana påverkades också av att det kenyanska kontraktet var på två år medan det ghananska kontraktet föreskrev ett femårigt åtagande. För Hirst lät fem år som om det var för länge.
Hirst som utbildare
På Kenya High School fortsatte Hirst snabbt med att designa ett nytt konstrum, och tillsammans med Peter Kareithi, konstinspektören vid utbildningsministeriet, hjälpte han till att utveckla "en ny modell för kreativ utbildning." Kenya behövde en kader av professionellt utbildade konstlärare för sina växande gymnasieskolor och den femåriga brittiska modellen verkade som en "fars" i en sådan situation. Hirst hjälpte till att introducera en tvåårig kurs med tonvikt på att lära eleverna det väsentliga om material, koncept och teknik. Hirst var också en deltidslektor vid University of Nairobi och arbetade med Gregory Maloba, en av de få fullt utbildade konstnärerna i Kenya vid den tiden, han ledde introduktionen av en treårig B.Ed Art-kurs. Det nya systemet visade sig vara en framgång med den första generationen studenter som tog examen och producerade enastående arbete som presenterades i den internationellt distribuerade African Arts magazine. 1966 blev Hirst "inbjuden", som han uttrycker det, av den kenyanska regeringen att leda konstlärarutbildningen vid Kenyatta University College. Där, återigen med Maloba, hjälpte han till att etablera konstavdelningen. Förutom sitt undervisningsarbete var Hirst också aktiv inom andra områden av konstscenen. Han blev en av de grundande medlemmarna av Paa Ya Paa Art Gallery där han träffade "några av de mest kreativa hjärnorna från "självständighetsgenerationen". Han bidrog så småningom med två enmansutställningar av målningar på Paa Ya Paa Gallery som båda sålde slut.
"Joe"-åren
Hirst hade redan börjat teckna som frilansande serietecknare för tidningen Daily Nation , när Hillary Ng'weno bjöd in honom att illustrera sin vanliga satirkolumn "With a Light Touch". 1973, två år efter att han inledde sitt samarbete med Ng'weno, föddes idén till en satirisk tidning baserad på en av karaktärerna i Ng'wenos spalt. Hirst och Ng'weno föreställde sig Joe som en tidning som skulle innehålla illustrerade skämt, serier och noveller av lokala författare. Karaktären Joe, förklarar Hirst, är "en överlevare som måste skratta för att inte gråta." Syftet med själva tidningen "var att kommentera nyheterna och att socialisera människor till att vara urbana... att bygga en mångfald av relationer... vänliga men inte involverade känslomässigt." För att göra Joe till verklighet gav Jonathan Kariara från Oxford University Press Hirst och Ng'weno "ett rum, ett bord och två stolar" så att de kunde börja arbeta med tidningen. När den första upplagan av Joe kom ut 1973 blev den en omedelbar succé, och tidningen byggde snabbt upp sin upplaga hemma och utomlands. Efter ett år lämnade Ng'weno dock för att starta "Weekly Review", en tidning för politiska kommentarer. Joe fortsatte under tiden att bli mer framgångsrik tack vare populariteten för serier som Edward Gitaus "City Life" och Hirsts "The Good, The Bad, And The Ugali." Noveller av författare som David Maillu, Meja Mwangi , Leonard Kibera och till och med Ngũgĩ wa Thiong'o, som var välkända i Kenya, bidrog också till tidningens popularitet. På sin topp nådde Joes upplaga 30 000 med exemplar som gick ut så långt som till Västafrika. Och det var så, en morgon, när han arbetade på Joes kontor, tittade Hirst upp för att se en ung Frank Odoi , nykommen från Ghana, som strålade ner mot honom med orden: "Jag är här. Jag har kommit från Ghana till gå med dig." Hirst och hans fru, Nereas N'gendo (som lämnade Oxford University Press för att arbeta på Joe), skulle driva tidningen under de kommande tio åren. Förutom sitt arbete på Joe, gjorde Hirst också redaktionella tecknade serier för Daily Nation, inklusive de populära Hirst på fredagen och Hirst på söndagen. Trots växande politiskt förtryck, anser Hirst dessa år vara bland de lyckligaste, kreativt, i hans liv. Han kände sig oberoende och fri, kunde göra vad han ville "av inre nödvändighet" snarare än ekonomisk nödvändighet och han kände sig kunna "rita och kommentera vad som helst och uppmuntra andra att göra detsamma." Tyvärr, med tanke på det allt mer fientliga politiska klimatet i Kenya, kunde de halcyon dagarna inte vara.
"Pichadithi"-åren
1982 försökte en grupp soldater göra en statskupp mot presidenten Daniel arap Moi . I kuppförsökets kölvatten blev miljön för media mycket repressiv. Joe stängde sina dörrar, Hirst tvingades bort från sitt jobb som redaktionell serietecknare på Daily Nation och hans utnämning som föreläsare vid Kenyatta University College förnyades inte. Han föll i en djup depression.
Tvingad att möta det "vanliga konstnärsproblemet om hur man försörjer sig", bestämde sig Hirst för att väcka en gammal dröm. Det hade alltid varit hans ambition att skapa en lokal serietidningsindustri. Hirst lyckades övertyga en ledande lokal förläggare, Kul Bakhou, att det fanns en outforskad marknad och att det skulle vara ömsesidigt fördelaktigt att utforska denna marknad. Resultatet blev en serie för barn vid namn Pichadithi som var en återberättelse av afrikanska folksagor ("hadithi" på kiswahili). Kuls företag, Kul Graphics, gick med på att betala Hirst i förskott vid mottagandet av färdiga, kamerafärdiga konstverk varje månad, vilket finansierar slutförandet av nästa månads nummer. Hirst kontrakterades ursprungligen av Kul för att göra de första tio titlarna, vilket Hirst hoppades skulle räcka för att få honom på fötter igen, och det var det. Pichadithi-serien blev mycket populär med en månatlig upplaga på över 20 000 exemplar. Populära titlar inkluderade Kenyatta's Prophecy, The Greedy Hyena, Wanjiru the Sacrifice, The Amazing Abu Nuwasi, Lwanda Magere , The Ogre's Daughter, The Wisdom of Koomenjoe, Terror in Ngachi Village och Simbi the Hunchback. Hirsts idé med serien var att stimulera skapandet av en serietidningsindustri där grafikerna hade full kreativ kontroll över sitt arbete samtidigt som de fick adekvat betalning och behöll upphovsrätten till sitt eget verk. Efter att Hirst gjort de första tio titlarna bidrog andra artister som Frank Odoi och Paul Kelemba med fler titlar. Men sedan, enligt Hirst, tog "marknadsförarna" över, letade efter billigare artister, dikterade redaktionellt och slappnade av kvalitetsstandarden för grafisk konst, "och serien gick neråt."
En ny marknad för serier
Efter att ha lämnat Pichadithi upptäckte Hirst en ny marknad inom området "utvecklingskommunikation". Hirst skulle få uppdrag från regeringsministerier, institut, icke-statliga organisationer och andra givare, för konstverk för broschyrer, affischer, serier och dokumentärserietidningar, i ämnen som sträcker sig från markvård och trädplantering, till immunisering, barnhälsa, hållbar utveckling och noll- betning. Titlar som Hirst arbetat med inkluderar The Kenya Pocket Directory of Trees and Shrubs (en "bästsäljare" för Kengo ), Agroforestry for Dryland Africa för ICRAF och The Struggle for Nairobi, som är berättelsen om skapandet av en stadsmiljö från grunden. Andra titlar inkluderar Where the Future Begins! en serie för flickor som senare publicerades i 11 afrikanska länder, Human and Peoples' Rights, en brett spridd dokumentärserie under FN:s årtionde för utbildning i mänskliga rättigheter 1995-2005, och Introducing the Constitution of Kenya, en serietidning som publicerades 1998 som en del av en långvarig kampanj om konstitutionella reformer i Kenya som fortsatte med affischer, väggdiagram och pamfletter. Dessa titlar delades ofta ut gratis till grund- och gymnasieskolor, högskolor och universitet i Kenya, Östafrika och Afrika. En av Hirsts mer anmärkningsvärda prestationer inom området "utvecklingskommunikation" var en 54-sidig dokumentär serietidning kallad There is a Better Way som är baserad på idéerna från ekonomen Amartya Sen som förkroppsligas i hans bok Development as Freedom . Sen godkände serietidningen "med varma hälsningar och stor uppskattning." Boken riktades till studenter på universitetsnivå i Östafrika, men Hirst tillägger att "de inte kunde få tillräckligt med exemplar i Cambridge eller Harvard." Hirst ritade ingenting från 2003 när hans studio av misstag översvämmades, vilket förstörde många värdefulla dukar. Under sina sista år tillbringade han mycket av sin tid i sitt bibliotek med att läsa och skriva.