Symfoni, D 615 (Schubert)

Schuberts symfoni i D-dur , D 615, är ett oavslutat verk som överlever i en ofullständig fyrasidig, 259 takters skiss skriven för pianosolo. Det är en av Schuberts sex oavslutade symfonier . Det började i maj 1818, med inledande skisser gjorda för de inledande avsnitten av första satsen och finalen. Han övergav denna symfoni efter denna inledande fas av arbetet och återvände aldrig till den, förmodligen på grund av missnöje med den, även om Schubert skulle leva i tio år till. Även om dirigenten och kompositören Brian Newbould har gjort en framförande version av fragmenten, har en fullständig komplettering ännu inte gjorts.

Historia

Sammansättning

Denna sketch är den första i en serie av fyra ofullbordade symfonier – D 615, D 708A , D 729 (den sjunde) och D 759 (den åttonde) – som är milstolpar i Schuberts symfoniska utveckling mellan den sjätte och nionde symfonierna. Dessa fyra symfonier är i varierande tillstånd av färdigställande: D 615 har ofullständiga skisser av endast två satser (allegro och finalen), D 708A har ofullständiga skisser av alla fyra satserna, D 729 är strukturellt komplett men var inte helt orkestrerad, och D 759 har de två första satserna kompletta och orkestrerade och en tredje sats i en ofullständig pianoskiss. Tidigare hade hans fjärde symfoni haft Beethovenskt inflytande (även om den påminner mer om den tidigare Sturm und Drang -satsen), hans femte Mozart- inflytande och hans sjätte Rossinianska inflytande (Schubert hade lyssnat på Rossinis musik innan han skrev sin sjätte symfoni och var oerhört imponerad och sedan införliva aspekter av Rossinis stil i hans musik).

Efter att ha skrivit den sjätte symfonin upplevde Schubert en kris i sin symfoniska produktion, eftersom han inte var säker på om han skulle fortsätta på den väg han var på i den sjätte symfonin att bli påverkad av Rossini. Det finns alltså ett visst Beethovenskt inflytande närvarande, som skulle bestå under hela hans symfoniska produktion, men Schubert skapar snart sin egen stil och utforskar nya territorier. Dessutom lärde han sig fortfarande att bemästra instrumentalt skrivande, trots att han gjort det för sångverk några år tidigare. Hans behärskning av låtskrivande hjälptes av att orden gav ledtrådar om vilken struktur han skulle använda, hjälp som inte kunde komma i instrumentellt skrivande. Detta framgår av det faktum att Schubert hade skrivit sina första sex symfonier direkt till hela orkesterpartituren, utan att skissera för piano i förväg, men D 615 och D 708A lever bara kvar som skisser i pianopartitur. Han återgick till att skriva direkt till orkestermusik för sin sjunde symfoni, även om pianoskisser finns för den åttonde. Dessa fyra ofullbordade symfonier visar alltså hur Schubert, som han konstaterade i ett brev från mitten av 1820-talet, var upptagen med att "planera en väg att [skriva] en storslagen symfoni [planer han skulle förverkliga i den nionde symfonin]", med sin stråke. kvartetter, oktett och dessa ofullbordade symfonier som mellansteg i denna plan. Det ovanligt stora antalet ofullbordade symfonier på vägen till den nionde från den sjätte visar hur upptagen han var av att skriva denna stora symfoni, och hur viktig denna plan var för honom.

Upptäckt

I mitten av 1900-talet upptäckte Dr Ernst Hilmar i ett bibliotek i Wien ( Wienbibliothek im Rathaus ) en folio innehållande verk av Schubert, med titeln "Sinfonie" och daterad till maj 1818. Den innehöll skisser för nio satser, alla i D dur eller relaterade nycklar. 1951 Otto Erich Deutsch i den första upplagan av sin katalog över Schuberts verk att allt material var för en symfoni, som han kallade D 615. Men stilistiska bevis visar att materialet inte allt kunde ha varit för en symfoni, trots att det faktum att det helt enkelt fanns för mycket material att servera för en symfoni. Faktum är att folion var märkt "Zwei Symphonien in D" ("Två symfonier i D"), vilket indikerar att en bibliotekarie tidigare hade tänkt i liknande banor runt 1900. En analys från 1978 av vattenstämplar och handstil visade att det verkligen fanns tre symfonier närvarande: dessa var D 615 (2 satser, skriven 1818), D 708A (4 satser, skriven 1821) och D 936A (3 satser, skriven 1828; vanligen kallad Schuberts tionde symfoni). Dessa separata Deutsch-nummer gavs i 1978 års andra upplaga av Deutsch-katalogen.

Eftersom skisserna för D 615 var mycket mer fragmentariska än de för D 936A, försökte Brian Newbould inte att färdigställa D 615 när han arbetade med att färdigställa Schuberts sjunde, åttonde och tionde symfonier på 1990-talet, även om han orkestrerade de befintliga fragmenten. Dessutom, eftersom den fortfarande är mer fragmentarisk än D 708A, förblev den fortfarande ofullständig när Newbould färdigställde D 708A-symfonin 2012 för ett uppdrag från BBC Radio 3 .

Rörelser

• Schubert/Newbould Symfoni D 615 i D-dur

1. Adagio , – Allegro moderato ,
2. [Allegretto],
   ² ₄

Bevarat material för varje rörelse

Skisserna är skrivna på två stavar , med röst ledande , och harmonier som sträcker sig från kompletta till delvis indikerade. Manuskriptet innehåller fem instrumentala indikationer, vilket bekräftar att den avsedda orkestern var lika stor som den sjätte symfonin, utan tromboner (som skulle bli en del av den Schubertianska orkestern först i den sjunde och senare symfonierna). I enlighet med denna symfoni som fortfarande är fast i klassisk stil, var denna orkester densamma som den som användes i Wienmästarna Haydn , Mozarts och de två första symfonierna av Ludwig van Beethoven . Sketcherna totalt cirka 7 minuter musik. Mellansatserna skrevs förmodligen aldrig, eftersom skissen till finalen börjar på samma sida som slutet av skissen till öppningssatsen.

Första rörelsen

Början av långsam introduktion

Första temat

Liksom de flesta av Schuberts tidiga symfonier, inleds denna symfoni med en långsam inledning, som är gjuten i tonarten d-moll . Dess början påminner något om den långsamma inledningen av Haydns 104:e symfoni , men den rör sig snabbt in i harmoniskt mer avlägsna territorium och går så långt som till den tritonrelaterade tonarten A ♭ -dur . Detta flyttar in i en konventionell sonatform sats i D-dur , med en övergång som kraftigt använder trillingar med det andra temat i den dominerande tonarten av A-dur , men skissen avslutas i slutet av expositionen . Nära slutet av expositionen varvas kadenser i C-dur med de i A-dur. Brian Newbould ser att kvaliteten sjunker under utställningen och säger att "trots några lovande idéer går det ur vinden innan Schubert vilar pennan".

Andra satsen

Rondotema

Även om Maurice JE Brown ansåg att detta var en långsam sats, tolkar Newbould det nästan säkert som en final, eftersom det är i symfonins tonic . Den är i rondoform , den första av Schuberts symfoniska finaler som är i denna form, men bryter av under det andra uttalandet av temat. Newbould kommenterar att "finalen är inte mindre attraktiv [än den första satsen], men kanske Schubert till slut inte ansåg dess skönhet och tendens till en lös balletisk byggnad som den rätta vägen framåt för en mogna symfonist."

•   Newbould, Brian (maj 1985). "Schuberts sista symfoni". The Musical Times . 126 (1707): 272–273, 275. doi : 10.2307/961303 . JSTOR 961303 .
•   Newbould, Brian (1999). Schubert: Musiken och människan . University of California Press. ISBN 9780520219571 .
• Spirit of Schubert , Brian Newbould Arkiverad 2015-01-02 på Wayback Machine
• En ny Schubert-komplettering – uppdatering
• Spirit of Schubert Season kommer till Radio 3
• Discovering Music – The Spirit of Schubert , intervju med Brian Newbould

externa länkar

• Symfoni i D-dur, D. 615 : Partitur vid International Music Score Library Project