Suzanne Bing

Suzanne Bing (10 mars 1885 – 22 november 1967) var en fransk skådespelerska. Hon var en av grundarna av Jacques Copeaus Théâtre du Vieux-Colombier i Paris under den första säsongen 1913-14. Senare arbetade hon med truppen i New York 1917–19 och igen i Paris 1920–24.

Tidigt liv och uppväxtår

Suzanne Bing föddes i Paris i 2:a arrondissementet . När Bing gick med i Vieux-Colombier 1913, kom hon till företaget med viss erfarenhet i de konstnärliga kretsarna i Paris.

Hon gifte sig med kompositören Edgard Varèse den 5 november 1907 efter att ha tillbringat två år vid Paris Conservatoire de Musique et de Déclamation där sångutbildning var viktigare än skådespeleri. Hon tillbringade flera år i Berlin där Varèse försökte försörja sig. Efter att deras dotter, Claude, föddes i oktober 1910, fortsatte hon att agera på olika platser i Paris. Men 1913 bestämde sig Varèse och Bing för att de skulle fortsätta sina respektive karriärer, och de separerade. Äktenskapet upphävdes inte förrän 1965.

Vid Vieux-Colombier

Colombier i Paris spelade Bing flera viktiga roller, varav den mest kritikerrosade var hennes Viola i en bearbetning av Shakespeares tolfte natt , (Nuit des rois) . När kriget bröt ut i augusti 1914 avbröts den andra säsongen eftersom de flesta av männen antingen anmälde sig frivilligt eller kallades till tjänst.

Bing fortsatte sitt samarbete med Copeau när han fortsatte med sitt koncept för en skådespelare där hans ideal om respekt för texten och en skådespelarstil fri från retoriska blomstrar som var vanliga under eran skulle läras ut till unga människor som dras till ett yrke i teatern. Bing, med sin egen skådespelarerfarenhet och utbildning, var en ovärderlig källa till kunskap och stöd för Copeau. Deras första försök ägde rum i november 1915 med en grupp barn i åldern från sex till fjorton år.

Bing arbetade som assistent till Copeau under dessa sessioner, ibland ersatte han honom i hans frånvaro. Hennes förmåga att arbeta med ungdomarna i en avslappnad och lekfull atmosfär bidrog till framgången för detta företag och hjälpte Copeau i hans förståelse för olika tekniker, såsom improvisation och musikbaserad rörelse, som han senare skulle införliva i en mer utarbetad läroplan.

Efter att Copeau var ursäktad från militärtjänsten på grund av sjukdom, blev Bings och Copeaus professionella och intima liv allt mer sammanflätade, eftersom hon arbetade med honom för att fastställa några grundläggande riktlinjer för en skola. De samarbetade på en översättning av Shakespeares The Winter's Tale , färdig 1916. I mars 1917, medan Copeau var i New York City för en serie föreläsningar, födde Bing deras son, Bernard.

Till New York och tillbaka

Under den två år långa uppsatsen av Vieux-Colombier på Garrick Theatre på 35th Street i New York City, gjorde Bing om rollen som Viola i Nuit des rois och sju andra roller, allt från Elise i Molières L' Avare till Astolphe i Alfred de Mussets Barberine under första säsongen och ett trettontal roller i andra säsongen, däribland Cherubin i Le Mariage de Figaro of Beaumarchais , Mélisande i Maurice Maeterlincks Pelléas et Mélisande , och fru Helseth i Henrik Ibsens Rosmersholm .

I en recension skrev tidningen The Nation den 29 mars 1919: "Suzanne Bing verkar vara en inspirationsflamma för gruppen, och man kommer för att leta efter henne, i hur ödmjuk en egenskap som helst, i nästan varje föreställning, ... "

Ännu viktigare, hon fortsatte att samarbeta med Copeau om hans idé om en skola för unga skådespelare. Hon deltog i aktiviteter på Barnskolan som grundades av Margaret Naumberg, Waldo Franks fru, som omsatte många av Maria Montessoris begrepp i praktiken . Under sommaren 1918, medan truppen Vieux-Colombier var inkvarterad på Otto H. Kahns egendom i New Jersey , började hon och Marie-Hélène (senare fru Dasté), känd som "Maiène", Copeaus äldsta barn, att konstruera masker och arbeta med aktiviteter som innefattade rörelse och masker.

När de återvände till Paris 1919, öppnade Copeau inte omedelbart Théâtre du Vieux-Colombier igen, men önskan att öppna en skola för skådespelare var alltid närvarande. Återigen spelade Suzanne Bing en viktig roll inom båda områdena. Teatern började sin säsong med Shakespeares Winter's Tale den 9 februari 1920 i Copeau/Bing-anpassningen och skådespelarklasser för en grupp vuxna började den 1 mars under ledning av Copeau och Bing. När det blev uppenbart att en lämplig lokal för en teaterskola inte fanns tillgänglig, började Bing lektioner med ungdomar mellan fjorton och arton år följande december i rymden ovanför teatern. Under de kommande fyra åren delade hon sina talanger mellan teatern och sina unga laddningar på École du Vieux-Colombier, som nu hade ett eget utrymme flera kvarter från teatern och ett komplett studieprogram.

Även om Copeau ansåg att det var bäst att skydda sina elever från den professionella teaterns inflytande, tillät han dem att delta till kritikerros i en uppsättning av André Gides Saul där de spelade maskerade demoner. Bings arbete med sina elever visades i en bearbetning av en Noh-pjäs , Katan , som de presenterade 1924 inför en förvånad Copeau och Harley Granville-Barker .

"Copiaus" och Compagnie des Quinze

Plötsligt i slutet av säsongen 1924 upplöste Copeau sitt teatersällskap och flyttade tillsammans med de skådespelare som var villiga och några av eleverna från skolan till Bourgogne . Så började en fascinerande saga på landsbygden som skulle vara i cirka fem år. Den brokiga gruppen på cirka trettiofem studenter och skådespelare bosatte sig först i Morteuil och sedan slutligen i Pernand-Vergelesse , en by inte långt från Beaune , djupt inne i det vinproducerande området Bourgogne. Med skolan övergiven på grund av brist på pengar 1925, bildade denna märkliga blandning av skådespelare och elever, tillsammans med Copeaus brorson, Michel Saint-Denis , sig sakta till en trupp som förlitade sig på utvecklingen av karaktärer i deras skapelse som de utvecklade genom improvisation och maskarbete. Konceptet med en ny komedi som Copeau hade utvecklat mycket tidigare under krigsåren kom till verklighet här med Bing, Maiène, St-Denis och Jean Dasté , som snart skulle bli Copeaus svärson (han gifte sig med Maiène). De maskerade karaktärerna, som påminner om commedia dell'arte , blev en del av deras repertoar när de spelade i stycken skrivna uttryckligen för dem av Copeau eller som ett resultat av deras improvisationer. När de reste från by till by och satte upp sina pjäser på stadens torg, ledda av skådespelare i kostym och bärande banderoller, ackompanjerade av trummor och musik, började burgunderna kalla dem "Copiaus". Namnet markerade dem snart som avkomma till Copeaus koncept om teatern - en teater reducerad till sitt väsen.

Bings inflytande här är inte svårt att urskilja. Hennes intresse för improvisation och masker växte till en hängivenhet både till utvecklingen av hennes tidigare elever, Maiène, Jean Dasté, Etienne Decroux , Jean Dorcy, och till fortsättningen av begreppen Copeau, mannen som de alla kallade "beskyddare". När övergången från studentskådespelare till professionell ägde rum under Bings regi utvecklade de nya tekniker baserade på deras improvisationer och maskarbete. Resultatet blev att eleverna på École du Vieux-Colombier själva blev lärare och professionella skådespelare ägnade åt ett välslipat hantverk.

1929 lämnade denna lilla grupp Bourgogne till Paris för att etablera Compagnie des Quinze , under ledning av Michel Saint-Denis. Deras första produktion, Noé , skriven för företaget av André Obey , producerades på scenen i Vieux-Colombier 1931. All träning av skådespelarens instrument – ​​kropp och röst – tillsammans med den högt utvecklade användningen av masken lades till. visas i detta verk där de flesta av skådespelarna spelade maskerade djurkaraktärer.

Senare liv och arv

Även om hon inte arbetade direkt på teatern under Copeau fortsatte Bing sitt samarbete med honom om en översättning av Shakespeares tragedier publicerad 1939. Hon, liksom många teaterskådespelare i sin generation, försökte sig på filmkonsten i Le Calvaire de Cimiez (1934). Sjukdom tömde hennes energi, men inte hennes själ. Även under andra världskriget, när hon tvingades bära den hatade stjärnan trots sin konvertering till katolicismen , behöll hon sin värdighet. Även om hon inrättades i ett pensionärshem, av Copeau 1947, fortsatte hon att arbeta och gav elokutionslektioner och läsningar för utländska studenter vid Sorbonne . De franska översättningarna av Shakespeares komedier, hennes sista samarbete med Copeau, publicerades 1952.

Hon förblev under hela sitt liv den ivrigaste troende på Copeaus teaterkoncept. Utan henne är det osannolikt att École du Vieux-Colombier skulle ha nått sina många framgångar, vilket kan ses i det inflytande som hennes elever utövade i teatervärlden mellan de två krigen och efteråt. Hon hjälpte till att omvandla skådespelarens bildande i Frankrike – en tradition som senare fördes vidare av Jacques Lecoq och Ariane Mnouchkine .

Suzanne Bing dog 1967 i Neuilly-sur-Seine .

Vidare läsning

• Bing, Bernard: Le Souvenir de Suzanne Bing , i Revue d'histoire du théâtre , 1983(1); Paris: Société d'Histoire du Théâtre, 1983. ISSN 0035-2373.

Huvudreferenser:

• Donahue, TJ: Improvisation and the Mask at the Ecole du Vieux-Colombier: The Case of Suzanne Bing , i Maske und Kothurn 44 (1-2), s. 61 – 72.
• Gontard, D. (red.): Le Journal de bord des Copiaus. Paris: Éditions Seghers, 1974.
•   Sicard, C. (red.): Register VI: L'École du Vieux-Colombier. Paris: Éditions Gallimard, 2000. ISBN 2-07-075688-2 .

Referenser online:

externa länkar

• Entre deux jardins - Le Vieux Colombier , dokumentär om Frankrike 3 , 2004/05. På franska. URL senast öppnad 18 juli 2006.
• La compagnie des Quinze ; på franska. URL senast öppnad 18 juli 2006.
• Picon-Vallin, B.: Le théâtre japonais sous le regard de l'Occident ; på franska. URL senast öppnad 18 juli 2006.